允許一切發(fā)生，

做勇敢快樂的人。

——《走走停停》

文丨舊故麻袋

今年端午檔結(jié)束了，三天假期，總票房未超4億，堪稱災難，對比去年端午檔，少了將近一半的票房，這樣的收官，真算不上圓滿。

更災難的是從單部票房看，竟然沒有一部新片破億，只能用“慘烈”兩字來形容，但也別怪大家不愿為票房做貢獻，怪只怪今年端午檔上映的電影整體表現(xiàn)非常一般，確實給不了大家花錢進影院觀看的理由。

誰能想到票房排名第一、第二的竟然是兩部“詐片”：一部是電視劇有著不錯口碑但電影一言難盡的圈錢之作《我才不要和你做朋友呢》；另一部更是掛羊頭賣狗肉，打著“掃黑”旗號做的卻是喜劇的《掃黑·決不放棄》。

好在我聽勸，沒有胡亂做決定，在等了兩天后，踩著端午檔的尾巴，去看了在一眾新片中口碑還算不錯的《走走停?！?。

不得不說，這次胡歌真的是走心了，比起《不虛此行》的差點意思，《走走停停》用一種“潤物細無聲”的方式帶領(lǐng)我們無限地去接近生活的本質(zhì)，或許他做的還不夠好，但已足夠優(yōu)秀。

怎樣去定義《走走停?！愤@部電影呢？這種拍攝形式在國產(chǎn)片中并不常見，說它是劇情片，但它更像紀錄片，說它是紀錄片，你卻能在電影中看到三重鏡頭，每一層鏡頭下表達的語境和環(huán)境都不一樣，這一點，很難得。

很多網(wǎng)友說，這部電影，缺點在于后半段，若是電影能在父親換上母親的衣服，替母親完成最后的補拍那戛然而止，這部電影就是“神作”，但最后落腳卻偏偏落在了男主在電腦上敲出《走走停?！返?a target="_blank" >劇本這里，不夠高明。

其實我倒有不同的看法，帶入到電影情境里，你或許能夠發(fā)現(xiàn)，電影想讓你看到的是生活最本真的樣貌，這樣的生活里沒有特定劇本，沒有特定臺詞，活在當下便是最好的劇情，明天會怎樣，交給明天去做，但生活里，那些不能挽回的遺憾、沒說出口的關(guān)心、沒來得及買的打折按摩椅、沒完成的夢想……就是最真實生活里普通人的日常。

所以結(jié)尾，沒有特意給標準答案，如果停在父親補拍結(jié)束之后的轉(zhuǎn)身，確實神來之筆，卻終究是太刻意，就像是導演和編劇算好了在這里該停就停，但事實上，生活中不存在這樣的神來之筆，生活是日復一日，所以重拾夢想的男主，或許是這部電影最好的結(jié)尾。

故事的前半段是輕松愉快的，甚至還有點《愛情神話》那樣的戲謔。

男主吳迪是一名北漂十年的編劇，但十年里他寫的劇本無人問津，給出去的劇本橋段偶爾會被白嫖，卻始終沒有他的名字，這十年時間總結(jié)來講就四個字：一事無成。

人到中年，沒名沒錢，女友為了及時止損果斷提了分手，合租多年的室友要搬家，他無法一個人承擔房租，只好心一橫，回了老家。

因為去過一線大都市，吳迪回到老家后身上有著抹不去的自命清高，他從來沒有承認自己是“逃離北京”，而是“回家發(fā)展”，他也從未懷疑過自己的實力，覺得自己只是缺少機會和機遇，直到他一次次碰壁，一次次被打回原形，他才漸漸找到了自己。

這時候的喜感，是反差的喜感，就好像學生時代吳迪的綽號是“蔥蔥”，而這么多年過去，吳迪一直以為自己的綽號是“聰聰”。

遇到老同學馮柳柳，他無法展現(xiàn)自己的困境，所以當馮柳柳問到“你怎么在這”的時候，他閃爍其詞，回到“我最近在GAP當中”。

回到家中，吳迪的狀態(tài)是躺平：和妹妹擠一個房間睡上下鋪，被頑固的父親數(shù)落，母親倒是對兒子的回家表示接納。

在這個家庭組合里，或許吳迪是隨了母親。母親江美玲年輕是舞蹈團的一員，本來有機會去大城市發(fā)展，但眼界略窄的她沒有鼓起勇氣去考試，錯失了機會，馮柳柳問她“會不會有遺憾”時，她倒是云淡風輕，表示有遺憾也正常，人生不就是這么過來的嘛。

她身上有屬于川渝人士特有的樂觀，她為家人準備一日三餐，她打理陽臺的花花草草，和吳迪去買菜，她笑稱兒子回來的好處是有人幫她拎菜了，可以想象，這么多年，都是母親一個人照顧家人，風雨無阻，父親多數(shù)時候是甩手掌柜，這確實是老一輩家庭的生活模式，母親是付出最多的那一個，也是最容易被忽視的那一個。

因為吳迪突發(fā)奇想要拍電影，母親江美玲算是過了一把演員癮，在當演員的時候，母親是開心的，比起生活里的柴米油鹽，她也想有新的嘗試，只是曾經(jīng)的生活給不了她這樣的時間，她被生活困住了，所以到河邊拍外景時，看到這么美的風景的母親才會對吳迪感慨：要不是你，或許我這輩子都不會到這樣的地方來。

生活就是你不走出去，永遠就看不到外面的風景有多美，但吳迪看過了大都市的繁華，回到老家卻水土不服，這或許就是當代年輕人最尷尬的生活困境：大城市容不下，小鄉(xiāng)鎮(zhèn)沒歸屬。

劇情的后半段有一個猝不及防的轉(zhuǎn)折，看電影時，大家都會覺得突然，但生活就是這樣，有時候明明昨天還能與你高談闊論的人，或許第二天就不在了，這種來不及告別的抽離感，就是生活最真實的那部分。

母親走后，好好的一個家像是散架了，沒過幾年父親也走了，剩下兄妹倆相依為命，妹妹表示自己要去深圳發(fā)展，最后留在家的只剩下吳迪一人。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的生活，沒有因為親人的離去停滯不前，活著的人還是得堅強的活著。

三年后的吳迪接了妹妹的班，開起了出租車，在堵車的高架上碰到了三年前去北京發(fā)展的馮柳柳，這一段是吳迪最接近自己內(nèi)心的焦灼狀態(tài)，完全沒有了之前的松弛。

馮柳柳有了新的生活，新的家庭，她的丈夫開著一輛豪車，一家人在車上玩鬧，吳迪先看到了馮柳柳，此時的他一定恨不得找個地洞鉆進去，可穿梭在相鄰的車道，兩輛車只能尷尬的并肩而行，然后馮柳柳也看到了吳迪。

兩人都沒有說話，沒有眼神對視，沒有交流，沒有打招呼，彼此躲閃，兩段不同的人生在一條單行道上交匯。

每個人都有自己生活的節(jié)奏，難得的是即便當下的生活是緩慢的，也要有繼續(xù)前進的勇氣，人生沒有標準答案，也沒有“成功人生”的樣板，就像母親說的“生活不可能像你想象的好，也不會像想象的那么糟”、“鄰居的一生雖然很不成功，但他走了，我們都很懷念他”。

電影中最啼笑皆非的是關(guān)于吳迪的紀錄片，原本馮柳柳是想拍返鄉(xiāng)青年如何走出困境，結(jié)果到了主管的手里，整部紀錄片被噱頭和話題所包圍，完全喪失了原本真實的樣子，可即便面對外部世界的誤解，吳迪一家人也沒有去和任何人辯解，他們沒有理直氣壯的去吵架，面對指指點點也沒有回到家哭泣，他們只是在“做自己”，被誤解又何嘗不是真實生活的一部分。

“走走停停”的人生就是讓我們在了解困境的當下，適當?shù)穆聛恚蛟S慢下來之后會有不一樣的境遇和人生體驗，就像那句老話“逃避雖然可恥但有用”，精神上的退守，未嘗不是一種明智的選擇，所以別自怨自艾，別唉聲嘆氣，沒有穩(wěn)贏的人生，一家人健健康康才是真的福氣。