3、宋金時期婦人啟門圖的考古材料

宋金時期墓葬中的啟門圖有一百余處，主要分布于山西、河南、河北、山東、陜甘寧和川貴渝地區，以山西、河南發現的最多。

據統計，山西宋金元時期墓葬中出土啟門圖59幅，墓葬均為仿木構磚室墓。（營建墓室時柱子、斗拱、門窗等構件以繪畫或雕刻制作出來，稱為“仿木結構”，仿木結構的墓室在兩漢時期隨著橫穴墓流行開始出現，遼宋金元時期達到高峰。）

其中磚雕38幅、彩繪21幅。墓葬坐北朝南，最常見的情況是啟門圖位于墓室最深處的北壁上。

這些墓葬的主人大體為地方上的富戶，沒有高等級的官員。

元代蒙古人抵觸和毀壞漢文化，并進行經濟掠奪，墓葬中華美的裝飾走向衰落，“啟門圖”這一題材也消失了。

4、“婦人啟門圖”的作用？

因為歷史文獻上沒有對“婦人啟門圖”明確的闡釋，引發了學者們的熱烈討論。

宿白先生最早對這一題材進行了討論，他在《白沙宋墓》中說：“按此種裝飾就其所處位置觀察，疑其取意在于表示假門之后尚有庭院或房屋、廳堂，亦即表示墓室于此并未到盡頭之意。”

宿白先生不虧是考古大家，他的推斷目前仍然是對婦人啟門圖最好的詮釋，歷久彌新。

啟門圖擴展了墓室的空間，暗示門后還有另外的世界。

5、“門”是什么門？“人”是什么人？

一些學者希望“婦人啟門圖”背后有一個主題故事，能一舉破譯這個謎題，迄今并沒有找到。

更多的學者意識到：啟門圖出土的墓葬地域不同，墓室結構不同，啟門圖的表現形式不同，空間位置不同，歷史年代不同，顯然，在不同的情況下，啟門圖有不同的含義。

目前有以下幾種觀點：

A、門后是廳堂庭院，婦人是侍者，啟門圖表現世俗生活，使地下的陰宅充滿生活情趣。

B、司馬光在《居家雜儀》中說：“男治外事，女治內事，男子晝無故不處私室，婦人無故不窺中門。有故出中門，必擁蔽其面。”

宋金時期的家庭生活中，“中門”之內由女性主導，門是通往內院的“中門”，人是女主人，體現的是儒家思想“婦人無故不窺中門”的禮教秩序。

C、門是陽間和陰間的分界，門后通往另一個世界。

D、門是“天門”，婦人是仙界的使者，引導墓主人升天。

6、結語

墓葬是人死后的居所，中國的喪葬思想認為：人死后會去另一個世界，在墓葬中既有對現實生活的描繪，也有對理想世界的想象。

藝術是打通現實和理想最有力的手段。門后既可以是現實生活的延續，也可以是理想的世界，半開的門扉，美麗的女子，引發人們無盡的遐想，幽暗封閉的墓室也就不那么陰森恐怖了。