作者 / 喬苗兒

暑期檔，無少年熱血，不成席。率先端出這盤大菜的，是優(yōu)酷。

作為“周木楠少年江湖系列”的第二部影視化作品，《少年白馬醉春風(fēng)》上線前夕站內(nèi)預(yù)約就超過650萬，上線半小時熱度迅速破6000，目前站內(nèi)熱度突破9500。年輕人表達(dá)喜愛的方式簡單直接，熱度就是最有力證明。

《少年白馬醉春風(fēng)》將故事更加聚焦在“少年”身上。主角團(tuán)縱馬入江湖，自然馳騁的精氣神令人振奮；植根國風(fēng)審美，天馬行空的想象借助特效的加持落地生根，帶來創(chuàng)新觀感；西楚劍歌再現(xiàn)江湖、百里東君和葉鼎之為爭奪不染塵“貼臉開大”的名場面，更令承載諸般想象的少年鮮活氣有了具像化的呈現(xiàn)……

繼《異人之下》《少年歌行》后，由周照中擔(dān)任總經(jīng)理的阿里大文娛優(yōu)象工作室，再度以“少年感”與真人漫改賽道的忠實觀眾隔空擊掌，收獲擁躉。這也是該工作室今年除黑馬劇《花間令》外的又一部佳作。

事實上，在優(yōu)象工作室的創(chuàng)作譜系里，“少年感”始終是恒久的母題。周照中和一眾極富少年心氣的創(chuàng)作者持續(xù)關(guān)注當(dāng)下年輕人的審美剛需，橫向拓展題材類型的多元化，縱向深耕真人漫改“宇宙化”的創(chuàng)新態(tài)。

在真人漫改的江湖里，優(yōu)酷以“少年感”領(lǐng)跑，《少年歌行》《異人之下》節(jié)節(jié)高，今年又以《少年白馬醉春風(fēng)》打響了2024真人漫改第一槍，再上新臺階。好成績的背后，是優(yōu)酷深耕真人漫改的破壁創(chuàng)新路。

破壁先鋒：少年熱血

真人漫改的生態(tài)洞察：壁在“次元”。

優(yōu)酷以敏銳嗅覺和長期時間探索，找到二次元和三次元之間的耦合劑：少年感。向內(nèi)鏈接二次元的熱血中二，向外拓展年輕受眾的情感認(rèn)同。

在《少年白馬醉春風(fēng)》總制片人、阿里大文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中看來，周木楠“少年江湖系列”，既是通過新題材、新制作、新俠情做創(chuàng)新，構(gòu)建“少年新武俠”的審美體系，凸顯出新武俠的少年風(fēng)骨；又要在美術(shù)、視效、造型上實現(xiàn)差異化，以更飄逸的風(fēng)格、更明亮的色調(diào)，注入輕喜元素，滿足并超越當(dāng)下年輕人的審美期待。

既是原著作者也是編劇的周木楠將他對“少年感”的理解投射到文本的創(chuàng)作中，他“堅持拒絕誤會、拒絕背刺，放大堅定的信任和毫無保留的偏愛?！庇谑牵凇渡倌臧遵R醉春風(fēng)》的主角團(tuán)中，我們看到了更加明媚的青春亮色：那是百里東君（侯明昊飾）身入江湖，將少年氣沉淀的蛻變；是葉鼎之（何與飾）涅槃重生，在行進(jìn)中的抉擇；也是司空長風(fēng)（夏之光飾）不計得失，不離不棄的陪伴……

從《少年歌行》到《少年白馬醉春風(fēng)》，“周木楠少年江湖系列”一路延續(xù)少年追尋自我價值、團(tuán)魂燃燒共赴前路的母題表達(dá)。同樣是書寫“少年感”，同系列的作品在語態(tài)的側(cè)重上也能感受到當(dāng)下審美語境的變化。

相較于《少年歌行》的厚重，《少年白馬醉春風(fēng)》選擇做減法，用四兩撥千斤的方式提供同樣熱血燃情的情緒價值：中二起來各有各的“癲”法的北離八公子，出場時有股子莫名的“班味兒”：到點上崗，灼墨公子一言不合就開懟；墨塵和柳月分屬i人和e人的兩個極端；清歌公子像極了你那把工位擺滿限定版盲盒的上班搭子……

即是少年江湖，便總繞不開金庸先生的“俠之大者為國為民”。時光流轉(zhuǎn)，年輕人的心目中也有他們的江湖寄望?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》作為“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”，也道出當(dāng)代年輕人的心聲：渡人亦渡己，縱然少年當(dāng)以天下為己任，一樣有對命運說不，掌握自己人生的權(quán)利。現(xiàn)實哲思和當(dāng)代況味破壁突圍，余音繞梁。

生態(tài)蓄力：以人為本

熒屏之上，《少年白馬醉春風(fēng)》的少年感燃進(jìn)每位觀眾心里；熒屏之外，團(tuán)魂的小火苗也在創(chuàng)作者之間流淌傳遞，最終匯成長明的火炬。

周照中加入平臺后，最直觀的感受是平臺支持好內(nèi)容的創(chuàng)作，且伙伴之間的信任感是天然的。

在周照中看來，平臺大力推行的自制工作室和制片人中心制，對于一線創(chuàng)作者而言無疑意味著“解放生產(chǎn)力”，能夠全身心投入在內(nèi)容的創(chuàng)作且心無旁騖。“不論前期原創(chuàng)劇本的選題，還是從IP的采買，到前期劇本開發(fā)孵化，到整體前期的碼盤制作、播出，我們只用全力以赴，其他的事情都由協(xié)同部門來幫忙。”

責(zé)權(quán)分明之后，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈上的職能部門各司其職，將背后放心交托合作伙伴，如今看來與“少年攜行策馬江湖”有著異曲同工之妙。

周木楠更是一口氣將“少年江湖系列”（《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》三部曲）放心交給優(yōu)酷，而令他心安的核心是優(yōu)酷對于內(nèi)容展現(xiàn)出的絕對尊重。據(jù)他回憶，在《少年歌行》的創(chuàng)作階段，古裝偶像愛情占據(jù)市場主導(dǎo)，而即便如此，優(yōu)酷給到的反饋仍是堅持圍繞“群像、少年、江湖”等核心關(guān)鍵詞進(jìn)行創(chuàng)作，極大鼓舞編劇，強化了在平臺洞察力支持下，能夠做成好內(nèi)容的信心。

對“少年感”的共同喜好也令一群各有所長的創(chuàng)作者長期擰成一股繩，共同向前走。周照中介紹，優(yōu)象工作室自成立之初，即篤定堅持創(chuàng)作“年輕化作品”：

《鳴龍少年》在傳統(tǒng)青春校園的范式基礎(chǔ)上融入天馬行空的“序”，令劇集氣質(zhì)增添二次元屬性；《異人之下》以傳統(tǒng)文化為根基，卻不拘泥于此，手機掃碼支付、國潮穿搭等年輕態(tài)元素等融入令傳統(tǒng)活化為新風(fēng)；《花間令》在懸疑探案的基礎(chǔ)上融入“換臉歸來”“復(fù)仇重生”等網(wǎng)感元素等，諸般嘗試，無他，為少年感增變體，令年輕態(tài)多況味。

如此一來，創(chuàng)作者之間達(dá)成“為好內(nèi)容全力以赴”的共識，實現(xiàn)“平臺和受眾的雙向奔赴”也只是時間問題。今夏由《少年白馬醉春風(fēng)》交出的答卷，是時間的證明，也是理念的印證。

賡續(xù)探索：擦亮招牌

“做真人漫改，優(yōu)酷是認(rèn)真的?！边@句話，正在平臺對好內(nèi)容的持續(xù)實踐中逐漸具象化：找到真人漫改和少年感的耦合點，全面提速的優(yōu)酷帶著年輕觀眾的期許一起跑。

在優(yōu)酷的創(chuàng)作譜系中，周木楠“少年江湖系列”的第三部《暗河傳》已經(jīng)在拍攝中，未來還有該系列的其他作品在籌備。除此之外，以“少年感”為核心，周照中和工作室團(tuán)隊還將深耕精品化多樣化內(nèi)容，不論是偏懸疑或偏現(xiàn)實主義向的作品都在考慮之列。

而自制工作室和制片人中心制的生態(tài)系統(tǒng)將持續(xù)為內(nèi)容生產(chǎn)提供人才支持。目前，優(yōu)象工作室每個項目都會配備1位制片人和1位核心策劃跟進(jìn)全流程的內(nèi)容生產(chǎn)，而生產(chǎn)過程也將創(chuàng)作置于最重要位置。周照中介紹，以“周木楠少年江湖系列”為例，每一部都以先創(chuàng)作后數(shù)據(jù)的邏輯推進(jìn)，保證創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中不受干擾；而對前序作品的復(fù)盤，特別是受眾的反饋，都將會在創(chuàng)作完成后作為“錦上添花”的一部分，有針對性地對內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化。

“少年江湖系列”的場景和特效無一不充滿天馬行空的想象，新技術(shù)的應(yīng)用能夠加速想象的落地。在周照中看來，目前阿里大文娛的技術(shù)支持也對一線創(chuàng)作者，特別是對堅定深耕真人漫改的內(nèi)容人以信心和支持。

“我們發(fā)展新技術(shù)不是為了讓很多東西看上去更炫，是為了讓大家看得更真，能把大家想象中的場景和畫面用最真實的方式展現(xiàn)出來”周照中說。他也提到，在未來“少年新武俠”作品的拍攝上，還會應(yīng)用到動作捕捉技術(shù)，令“武”的部分更為真實好看。

進(jìn)一步深化真人漫改賽道對優(yōu)酷的差異化價值，緊密圍繞“少年熱血”的精神旨?xì)w進(jìn)行“選品”，在《異人之下》系列、“周木楠少年江湖系列”奠定堅實基礎(chǔ)，形成年輕受眾心目中的品牌效應(yīng)后，優(yōu)酷還將推出《鏢人》《靈籠》等作品，不同的題材類型，探索元素融合碰撞帶來的新觀感，影視內(nèi)容與國漫之光相輔相成，互相擴音傳聲，蓄勢待發(fā)。

這個暑期檔因真人漫改燃起的少年熱血而完整，《少年白馬醉春風(fēng)》燃的是少年團(tuán)魂，更點亮優(yōu)酷未來的真人漫改路。更多的期許，一定是替觀眾催更：下一部《暗河傳》什么時候來？更多的少年熱血將引燃何處？酷酷子快拍！我們都愛看！