七月份作巴渝盤溪紀(jì)游小輯畢后，又始作“成、漢、邛、眉漫游小輯”。

江南達(dá)者 童山雷

1、《徐步悲鴻小徑，回眺藤上崖間，但識(shí)昊天高渺》。泉瀑聲中，陰樾山道間，隨意漫行，品味蘊(yùn)藏于自然之歷史與藝文情思。忽覺野風(fēng)拂拂，林樹清響；返身朝著來路望去，只見藤葉紛披，幽影搖動(dòng)，澹澹青空，曠遠(yuǎn)無極。一時(shí)轉(zhuǎn)又念及吾畫者畢生所行遙路，胸中慨嘆，亦然莫可訴說。雜然感觸交匯于斯，臨案乃驅(qū)長鋒大毫，并賦予颯爽色墨，立時(shí)遂得茲作。

2、《盤溪小夏清疏雨，乍霽江南樹色新》。游走于足下這條悲鴻遺路，天色時(shí)陰時(shí)晴，偶爾亦然飛下些許稀疏細(xì)雨。倏忽清陽乍現(xiàn)，天地卻泛起一派煦和之光，亮晶晶、茫蕩蕩地，煞是使人覺著富有情味。茲畫即將此等細(xì)微感覺，以隨性而舒展有度的筆墨寫出，視象則甚是與心中印記相吻。顧其恣縱灑脫間亦見厚實(shí)森嚴(yán)之形色神貌，喟然有思。畫作須表達(dá)精到，固勿論矣。而其前提，卻必須同時(shí)得在隨心所欲、看似漫不經(jīng)意狀態(tài)下完成。今世嘗見好些畫師，筆下堪稱井井有條，一無筆誤，但那刻意制作之感，看去實(shí)在令人無法認(rèn)同。“畫者，心畫也”，此語果是大有講究焉。

3、《江霧瞬時(shí)溟欲雨，山城深處史痕幽》。一時(shí)獨(dú)坐坡麓半腰山亭，靜對(duì)遠(yuǎn)外浩杳江天。時(shí)云嵐彌漫，天色似雨還晴；極淡華光籠罩四野，所見隔岸灘崖，高低樓屋，俱在渺蕩明滅之間。轉(zhuǎn)念及茲前朝陪都也，至今那可見與不可見的旮旮旯旯里，皆不知隱藏著幾多故事。存此情懷，目下臨案之際，屬意楮幅，信筆寫之。悉出于吾中歲所言“劈寫”、“戳寫”兼“厾寫”之法，擱筆涮硯觀而頷首，自語曰：斯必以縹緲感覺為基底，同時(shí)不乏細(xì)微層次變幻，方當(dāng)稱是。

4、《盤溪入江處，隔岸松岡難辨識(shí)》。既沿路一行至底，來到江濱大道。憑欄倚望，那嘉陵江對(duì)岸，吾生夢(mèng)魂難忘的故土，數(shù)十年開發(fā)之下，今者可稱是連山形地貌都不易認(rèn)識(shí)了。百感交集，暗存于心，臨案亦將此意象寫出。看似灑脫不羈色墨，內(nèi)中包含虔敬誠篤情懷；若有若無煙云流動(dòng)間，自是蘊(yùn)藏許多己心方知瑣屑事件。唯祈觀畫之士勿僅以其淡漠相視。

5、《昔時(shí)荒僻徑，今者錦華林》。返身上行，回看這片既經(jīng)之園區(qū)，乃識(shí)這“盤溪徐悲鴻小徑”全貌。依傍自然山水所打造成的景點(diǎn)，自是已具其特色。更加上人工培植，遂只見沿路茂林奇石，蒼崖幽舍，曲峽拱橋，跌瀑噴泉，亭廊臺(tái)閣，配以般般鮮花艷草，再襯上遠(yuǎn)方頗覺現(xiàn)代感之嘉陵江水岸，那份映入心目的視象，委是閉門造車或按圖索驥之士所難以想見。今蘊(yùn)蓄于胸有時(shí)，思忖謀構(gòu)之下，驅(qū)令筆墨水色，作此全景畫圖。所呈一切，當(dāng)是勿須言表。本小輯此止。

6、（成、漢、邛、眉漫游途中得圖二幀）一、《川灘清水，疑是李太守余澤》。甲辰初夏，車行今之川西壩子，則多已在水泥之陣。一時(shí)，忽見于茲，雖平淡無奇，但一泓清漣，微風(fēng)撫拂下，那般宜人之感，實(shí)是沁入吾心。念及這一帶水源，只怕也都與李冰父子所為有關(guān)罷？今欣然寫之，信筆揮灑，當(dāng)與這隨手所擷之小品意趣相符。二、《蒲江夏露匯清流》。沿路難見真正意義上的“山水”之境，加之氣候多屬悶熱，故爾某晨車行蒲江縣境內(nèi)，甚覺當(dāng)時(shí)清涼微風(fēng)，挾帶夜露潤濕之氣，頓然生發(fā)舒怡之感。時(shí)公路兩側(cè)自然風(fēng)景，多被各種各樣人造之物遮擋，僅偶透見一二。茲，于攝影固屬要命之事矣；而于吾畫者則并無大礙。所有可見與不可見景象，這抻紙揮毫之際，悉于楮幅間補(bǔ)足，一并令當(dāng)時(shí)身心感受畢顯于是。

7、《邛崍卓文君舊居》。這川西壩兒自然山水變化有限，但園林饒有意趣，此事向來為吾心所識(shí)。茲行主旨既屬訪古探幽，所擷畫題，主要也只為此。斯園也，所志“鳳求凰”故事，古今幾人不曉？自是沒必要啰嗦。卻將作畫意興，專注于其幽深古雅風(fēng)味、纏綿悱惻性靈。園不大而曲折森密，各式各樣綠植，如古榕、新荷、修竹、碧梧連帶幾般芳花，并假山亭廊、苔痕池堰，一總營造出整體氤氳氣息。特別是眾多的老樹，最能顯示其歷史意蘊(yùn)。畫即追隨其趣，反復(fù)以積墨淡彩點(diǎn)染，與自家素常之作相較，亦另成一種面目。

8、《琴聲暗訴鳳求凰》。寫斯園蓮池琴臺(tái)景象。曲岸一道，回廊步棧繞之，而園苑那廂依然林樹幽深。眼前滿池新荷清盛，擁簇水濱亭榭；則亭內(nèi)空置瑤琴，殊覺寂寞。一子倚池欄而坐，仰觀沖天遠(yuǎn)去之鳥，——如此這般境界，配以這特定之地及特定題旨，情味似已耐人尋覓。整體畫風(fēng)較諸前幅，相對(duì)簡淡疏朗，尤其寫筆法度，甚異于彼。靜觀今世大量山水畫作，予人之基本視象感，有如同一幀畫面裁取得來。此吾深戒之。

9、《亭閣清陰外，井臺(tái)蕭索處，伊人猶似美當(dāng)壚》。此徑將園內(nèi)一二新舊點(diǎn)綴物納入畫中。自是假想之境而已。又，若這等畫意，依吾輩想法，也定只是寧古拙近荒陋，亦決不敢真?zhèn)€畫得美艷俗媚了。所有運(yùn)筆設(shè)色，俱以此進(jìn)行。且是亦然不敢趨于清淡；郁濃之處，乃見古雅。般般意念，悉于嘗試間謀求實(shí)際發(fā)揮。究竟如何，也只得由觀畫之人評(píng)說。精巧庭園景象，較之大山大水，奢遮殺亦僅偏重幽深小趣。既不欲重復(fù)，斷然止之于是。本月畫作此亦止。

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……