hi，今天看劇了么？

從09年看了第一場音樂劇以來，伊麗莎白一直是我心中最重要的音樂劇之一。14年在北京念書，沒能看上伊麗莎白在國內的首演，那份遺憾十年來一直揮之不去。19年看了六場Levay gala，圓夢了Maya女神的Ich geh?r nur mir和夜船,去年又看了三場Maya的個唱， 那份遺憾漸漸在模糊、淡去，直到看完周四的首演，我第一次覺得，讓我明天死掉我都沒有任何遺憾了。

怎么演繹伊麗莎白的一生，一直是我看一個又一個一粒沙版本的求索。當被問及為何采用“伊麗莎白”作為劇名，而不是“茜茜公主”這個更廣為人知的名字，劇作者米歇爾·昆策曾說過：“因為我感興趣的是成年以后的茜茜的故事，這是一個女人為了爭取自己想要的生活而奮斗一生的故事。”蘿莉的伊麗莎白，毫無疑問是歷任伊麗莎白中最美的那個。但是在大部分因為05版官攝入坑一粒沙的觀眾心中，Maya絕對有獨特的地位。在我看來，Maya在下半場所演繹的伊麗莎白，表現出了在和丈夫、婆婆乃至死神的斗爭中大獲全勝的代價和反思，更帶有絕境中的堅韌和執著，這種愿意付出代價的追求，才真正稱得上是追求。

而現在的蘿莉，上半場憑著自己的美貌和歌聲勢不可擋（是的，她的喝糯米很棒了），下半場她給伊麗莎白的演繹帶來了一個全新的答案：噴薄而出的感情（你沒看錯，德國人也有噴薄而出的感情）。喪子哭靈能看到她掉下了大滴的眼淚，夜船的歌聲和表演都投射出了大寫的兩個字：愛過，真的能讓觀眾的心一起碎一地。蘿莉一直說她成為母親之后無法理解伊麗莎白對待兒子的方式，而她自己也曾在小紅書上抒發因為中國的演出離開自己孩子幾周的不舍，這種情感在劇場內外、舞臺上下的流動，帶給了觀眾強烈的情感沖擊。那些代價、反思、堅韌、執著，也可以讓觀眾透過情感醍醐灌頂，從而在自己的人生中做出選擇。

也許我永遠無法回答，如果我與伊麗莎白的初遇是今朝，我會如何愛她。我只知道我是那么愛Maya，而現在我同樣愛蘿莉；我曾經聽過幾千遍Maya和André的夜船，當我在Levay的紀念音樂會第一次聽到蘿莉和André的版本就驚為天人，而看過現場之后，我會永遠在心中珍藏。

死神這個角色的創造和演繹，賦予了一粒沙這樣一部寫全世界都熟悉的名人的歷史劇無窮的可能性，觀眾永遠可以期待一個新的死神能帶給這部劇一些新的觀賞體驗，從而打開一個又一個走進伊麗莎白生命的窗口。在上海我們迎來了一名全新的死神Lukas Mayer，周二見面會就讓我特別期待他的首演——好久沒見到那么 E 的死神了。他的首演用Levay給出的評價是“Everything perfect”，他給死神這個角色帶來的新氣象更是讓人陶醉——那份瀟灑、驕傲的氣質，那完美的肉體，那雌雄莫辨的美貌，那輕盈到放肆的歌聲，那隨時轉變的性格，都讓我堅信這是最接近麻袋的那個死神，也許Lukas還略欠一點麻袋那流水一般變幻聲音和性格的魔力，不過現在的表現對一個剛大學畢業的孩子來說已經可以說是驚為天人了。

而他跟麻袋最大的不同，就在他身上有一種張揚的美好——他在臺上的一舉一動，一顰一笑，一坐一立，哪怕揮個逗貓棒，都在bling bling地彰顯美好，有人甚至說他太美好了，像天使不像死神。可是死神是伊麗莎白心中向往的自由，是她的白月光，是她的鏡像，哪怕成為勁敵也是棋逢對手的襯托，難道不就應該美好——何況對面還是那么美好一個茜茜。Lukas蘿莉這個cp，我磕了。

兩個主角之外的演員，對05死忠粉也是極大的滿足：Riccardo Greco的魯契尼頗有沙坑圓潤之后的感覺；而André，就像皇帝本人一樣，依然堅守在崗位上，見慣了夜船中皇帝老態龍鐘的扮相，見了真人才發現他原來那么英俊陽光。

來上海的這個版本沿襲自在美泉宮演出的30周年紀念音樂會，這個“音樂會”演完了連貫、幾乎完整的劇情，演員穿全套的戲服（還能看到群演搖身一變現場變臉），進行完整的表演；雖然一些老粉熟悉的舞臺設計消失了，但是秋千、爬架、鏡子、吊環等關鍵設計，配合美輪美奐的背景投影，觀劇體驗并不比舞臺版差。經過首演，“音樂劇版音樂會”這個拗口的稱呼已經被網友一致評選為了反向詐騙。

通過把整個樂隊搬上了舞臺，伊麗莎白音樂的魔力得到了凸顯，首演場Levay 老爺爺還親自指揮了喝糯米，眼看他比五年前顯得蒼老了不少，祝愿他身體健康。

美中不足的是，這個音樂會有點短——上下半場各 60 分鐘的時長刪掉了一些歌，講婆媳斗爭的流水賬刪掉也就算了，最可惜的是茜茜父親去世那首Wie du reprise，我好想看現在的蘿莉演這段；更可惜的是，整體節奏加快了很多，喪子那首歌和夜船都好感人，可是都趕在眼淚掉下來之前結束了。

那兩滴沒有流下的眼淚，還是很遺憾的，等補完這個遺憾再死吧。希望能反反復復在文廣看伊麗莎白，哪怕十年一次，也值得等。

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