用時(shí)下流行的敘事語言來說，楊志剛不是一個(gè)經(jīng)常出來營業(yè)的人。他的社交平臺(tái)上，除了宣傳與新劇相關(guān)的內(nèi)容外，粉絲幾乎很少看到演員本人的生活近況。活躍在銀幕上，隱匿在線下，是楊志剛?cè)胄幸詠碓谛睦餅樽约簞澐殖鰜淼摹皶r(shí)區(qū)”。他一直覺得，演員也應(yīng)該是一個(gè)幕后工作者，是角色而不是自己。

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《唐朝詭事錄之西行》開播以來，延續(xù)了第一部的熱度。鬼魅世界里，掀起一陣詭案迭起的風(fēng)潮。從長安啟程一路向西，“蘇無名”與“盧凌風(fēng)”又上演了一場撥云見霧的探案之旅。

微博上，觀眾問楊志剛，都說查案有蘇無名在，看得就很安心，你怎么回應(yīng)？楊志剛回復(fù)說，“他讓人安心，其實(shí)是從編劇的層面就是這樣設(shè)計(jì)的，一文一武，一張一弛，武力都?xì)w盧凌風(fēng)，抓住細(xì)節(jié)，體察人性，這個(gè)都交給蘇無名。”

楊志剛從小有一個(gè)武俠夢(mèng)，揮毫潑墨，心生俠氣，悠悠然行走在天地間。第一次看完《唐朝詭事錄》原著的時(shí)候，楊志剛第一反應(yīng)是，蘇無名是為我寫的。演員和角色相逢，很難說清是彼此漫長等待后的結(jié)果，還是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈，驚覺“原來你也在這里”的默契。楊志剛遇到了蘇無名，這是天意也是注定。

早些年，有粉絲說出自己的心愿，希望可以看到楊志剛拍一部以舞蹈為主的劇，當(dāng)時(shí)楊志剛正在拍攝《大秧歌》，斗秧歌的戲份里有很多舞蹈片段。楊志剛從小學(xué)習(xí)中國古典舞，后來考入北京舞蹈學(xué)院進(jìn)修芭蕾舞一年。“練了一身功夫沒有用武之地”，他的自嘲總透著謙虛。時(shí)隔多年，當(dāng)蘇無名在劇里撐傘撩衣、走路之姿，不經(jīng)意地露出古人雅韻的時(shí)候，如果沒有舞蹈基本功，蘇無名身上很難有一氣呵成的優(yōu)雅風(fēng)度。命運(yùn)在斗轉(zhuǎn)星移間，向楊志剛的學(xué)舞生涯給出了正向的反饋。《唐朝詭事錄之西行》上線以來，楊志剛也和觀眾一起追劇，他習(xí)慣開著彈幕，即時(shí)接受最新的反饋。

讓他印象很深刻的彈幕里，有一位觀眾說“蘇無名像是從古畫里走出來的一樣”。這句評(píng)價(jià)給了楊志剛莫大的鼓勵(lì)，他也視作對(duì)自己的鞭策。

蘇無名的睿智與冷靜，透著一股巧勁兒。在理解角色、融入角色的時(shí)候，楊志剛特意在蘇無名身上加入了一絲狡猾和幽默的元素，他希望能讓角色更加飽滿立體。“心中有正氣、悲憫眾生，是我在蘇無名身上看到的閃光點(diǎn)。”楊志剛說，蘇無名像是他前世的回憶。每次上妝之前，他盯著鏡子里的自己一瞬間恍惚不已，下意識(shí)去摸一下胡子，疑惑怎么胡子沒了。在個(gè)人與角色之間來回切換，楊志剛發(fā)現(xiàn)自己和角色早就融為一體，一切都是自然發(fā)生的結(jié)果。

在詮釋人物角色的過程中，楊志剛無數(shù)次被蘇無名身上的特質(zhì)打動(dòng)。“卒然臨之而不驚，無故加之而不怒”，楊志剛與角色共生，也借著蘇無名的視角，將時(shí)間的刻度不斷推移、回?fù)埽氐焦湃说氖澜缰小钪緞偱c蘇無名，在疊合的空間里，已無縫隙。

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關(guān)心具體的人，也看見生活的不同面向，是楊志剛作為演員的下意識(shí)反應(yīng)。拍攝《唐朝詭事錄之西行》期間，按照劇情推進(jìn)，劇組一行要前往敦煌取景。楊志剛到現(xiàn)在還記得，拍最后幾個(gè)單元的戲時(shí)，有幾場戲在敦煌戶外。當(dāng)時(shí)的畫面是，“唐詭小分隊(duì)”一行五人騎馬在沙漠里行進(jìn)，夕陽余暉鋪滿天際，小分隊(duì)站在大漠深處，相互鼓勵(lì)此行順利抵達(dá)長安。劇情之外的真實(shí)情況是，負(fù)責(zé)馬匹的道具組提前將五匹馬拉至沙漠高處，五位演員在爬行過程中，難免會(huì)留下腳印。為了更完整生動(dòng)向觀眾呈現(xiàn)“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的意境，劇組決定用無人機(jī)航拍這幅畫面，腳印自然會(huì)出戲，于是工作人員便開始清掃腳印，那天楊志剛和劇組其他演員在馬背上，等待腳印被一點(diǎn)點(diǎn)清除，像打開了某種情緒的開關(guān)，楊志剛心底涌出各式各樣流動(dòng)的感受。他一直在用“團(tuán)隊(duì)、大家”這樣的詞語向我們表達(dá)集體性的榮譽(yù)。你很難從楊志剛身上獲取以“我”開始的表達(dá)，他總將目光聚焦在劇組、團(tuán)隊(duì)中去，把個(gè)人的部分一點(diǎn)點(diǎn)壓縮折疊。

他在意團(tuán)體每個(gè)人的感受，也享受和劇組工作生活在一起的熟悉氣氛，《唐詭》系列拍攝了一年半的時(shí)間，楊志剛從未和他的搭檔楊旭文起過爭執(zhí)，他用“異父異母親兄弟”形容兩人的關(guān)系。

“我比旭文大很多歲，從《唐詭1》見到他，我就很喜歡這個(gè)兄弟，他率真耿直。”楊志剛在拍戲之外也有自己的期許，他希望有機(jī)會(huì)還能和楊旭文合作，而眼下，最實(shí)際的愿望是，把《唐詭》系列演好，讓觀眾“有的看”，在縱長交錯(cuò)的演藝生涯中，楊志剛詮釋了多個(gè)不同領(lǐng)域、不同性格背景的角色，唯有蘇無名的出現(xiàn)，讓楊志剛直觀感受到前半生兢兢業(yè)業(yè)的積累，全然是為了與蘇無名相遇而做的鋪墊。他直言不諱地說，這是他最喜歡的角色。在進(jìn)組之前，楊志剛為了讓自己的外形與蘇無名更貼合，他嚴(yán)格控制體重，戒糖和碳水，成功減重 20 斤。蘇無名是一個(gè)敏銳性很強(qiáng)的人，他有配合劇情出現(xiàn)的機(jī)靈勁兒和小智慧，如果沒有清瘦的外表，很容易讓觀眾與角色之間形成一絲隔膜，需要通過對(duì)角色不斷理解和深入才能“看見”蘇無名的樣子。楊志剛是撕開這層隔膜的人，他希望觀眾看到蘇無名的時(shí)候，就能透過他的身形、姿勢(shì)和微表情，穩(wěn)穩(wěn)抓住精髓，完全浸入到劇情里去。

不拍戲的日子里，粉絲循著網(wǎng)線搜索楊志剛的蛛絲馬跡，他與粉絲之間幾乎達(dá)成了一個(gè)共識(shí) ：如果在社交平臺(tái)上又銷聲匿跡了，反而說明他在認(rèn)真地生活。

運(yùn)動(dòng)與閱讀是楊志剛線下生活的基礎(chǔ)品，它們?cè)诟鱾€(gè)階段均勻分布在楊志剛身邊，滋養(yǎng)著他。“運(yùn)動(dòng)讓我更健康，讀書讓我可以了解更多東西，為塑造不同角色做準(zhǔn)備 。”楊志剛不是一個(gè)求快的演員，他把工作和生活區(qū)分開來，并不是為了讓自己快速從角色中跳脫出來，而是希望用平面記憶的方式，讓書里看見的世界植入自己的內(nèi)心深處，等到與角色相遇時(shí)，他仍然可以從容不迫地與之對(duì)話。楊志剛不介意正反派或是主角配角，他關(guān)注角色的成長線與性格特征，會(huì)剖析每個(gè)角色背后的細(xì)節(jié)，溯源性格形成的原因，一句臺(tái)詞背后的邏輯。在為角色服務(wù)的同時(shí)，楊志剛與粉絲很遠(yuǎn)，但他所飾演過的人物，離大眾很近。

Q&A：N=《男人裝》 楊=楊志剛

N ：《唐詭2》播出以來，你覺得自己在戲里的表現(xiàn)和第一部有哪些變化嗎？

楊 ：其實(shí)第二部和第一部是一脈相承的，最大的不同是身份的不同。《唐詭1》蘇無名是八品下的官職，做過長安縣尉、南州司馬。但第二部他為了保護(hù)盧凌風(fēng)，削官為民一路西行，他變成了一個(gè)平頭百姓。

N ：你自己心態(tài)上有沒有發(fā)生一些變化？

楊 ：當(dāng)然會(huì)有。一開始沒有想到《唐詭》的播出廣受觀眾喜歡，拍第二部的時(shí)候我們其實(shí)更有信心了。我們探案小分隊(duì)合作也更加默契，這些向好的變化實(shí)際上因?yàn)槲覀冃睦镉辛说祝埠軋?jiān)信《唐詭2》從劇本到服化再到表演，以及和每位工作人員的默契度，都能達(dá)到全面的超越。

N ：《唐詭1》到《唐詭2》，讓你收獲了不同年齡段的粉絲，面對(duì)這些反饋你有怎樣的感受？

楊：其實(shí)熟悉我的朋友都知道，我拍過的戲，比如《鐵梨花》《勇敢的心》《大秧歌》《紅娘子》等等，也取得了很好的收視效果。我也知道我的主流觀眾應(yīng)該是我的叔叔阿姨，或者是年輕朋友們的爺爺奶奶姥姥，但其實(shí)那些戲，孩子們沒有那么的愛看，年輕人認(rèn)識(shí)我應(yīng)該都是從 10多年前的《火藍(lán)刀鋒》中的蔣小魚開始，《唐詭》系列的播出，我的粉絲中有了很多 90 后、00后，作為演員被更多人認(rèn)識(shí)，更多人喜歡，當(dāng)然心里邊很幸福，這也激發(fā)了我這樣一個(gè)中年演員繼續(xù)努力拍戲的熱情。

N ：接下來最想解鎖的角色是？

楊 ：人的精力是有限的，網(wǎng)友一直在呼喚《唐詭 3》，可能下半年馬不停蹄地去拍第三部續(xù)集，如果我有時(shí)間，其實(shí)當(dāng)然愿意嘗試不同角色，有機(jī)會(huì)我都會(huì)愿意嘗試。

N ：你介意在扮演反派時(shí)，觀眾因?yàn)榻巧攵仙綄?duì)演員本身的評(píng)價(jià)嗎？（比如《刀鋒 1937》里面飾演了一個(gè)反派的角色）

楊 ：你突然提到《刀鋒1937》，讓我一下覺得恍如隔世。在《刀鋒1937》的時(shí)候，我剛從電影學(xué)院畢業(yè)。在演員心中角色最大，也包括我們經(jīng)常說如果一個(gè)演員把壞人塑造好讓觀眾看到覺得恨，那說明表演成功了。你演一個(gè)壞人，別人都覺得你很善良，那戲就沒有辦法推進(jìn)了。

N ：有沒有一些拍戲經(jīng)驗(yàn)和新人演員分享？

楊：第一，一定要把詞兒背熟。第二，要把劇本理解透，知道編劇在寫什么，知道編劇編織的故事和人物關(guān)系和規(guī)定情境到底是怎么回事兒。第三，對(duì)自己有一個(gè)精準(zhǔn)的定位，比如你演的角色是配角還是主演，是應(yīng)該去當(dāng)綠葉還是做花，都要對(duì)自己有認(rèn)知。

新中式金銀繡線立領(lǐng)襯衣=CNEW

翠竹刺繡拼接解構(gòu)高腰直筒西褲=CNEW

厚底黑武士德訓(xùn)鞋=COZY STEPS

編輯=嘉璟

新媒體統(tǒng)籌=強(qiáng)鵬

攝影=孫羽薇

撰稿=曹璐

妝發(fā)=一鳴

燈光=謝帥

服裝助理=劉思靈

特別鳴謝=書法作者王琳

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