? 你如此特別，我又怎會(huì)失望 ?

每天上午9:30，伊姐在這等你

文 | 伊姐（周桂伊） 葉子姚

今年兩檔脫口秀節(jié)目，《喜劇之王單口季》《脫口秀和Ta的朋友們》，我都在看。

驚喜是看見眾多脫口秀女演員集體“上桌”，遺憾是比到現(xiàn)在女演員都被淘汰得差不多了。

比賽接近沖刺，狂歡臨近尾聲，眼見著女演員們一個(gè)接一個(gè)離場(chǎng)。

最后只剩下了兩位，小鹿和唐香玉。

淘汰賽里，颯爽的步驚云淚灑舞臺(tái)，拿著話筒高喊：“那些說(shuō)我在舞臺(tái)上不討喜、女演員要在舞臺(tái)上收斂一點(diǎn)、可愛一點(diǎn)的，以后不用再說(shuō)了，我就永遠(yuǎn)不會(huì)改。市場(chǎng)會(huì)接受強(qiáng)勢(shì)潑辣的女人。”

參加多季的趙曉卉，再次成為淘汰感言賽道的神，在這條路上一騎絕塵。

她說(shuō)：“我不喜歡每個(gè)女演員都說(shuō)什么要深耕線下，我覺得我們就應(yīng)該留在舞臺(tái)上發(fā)光。”

是的，這屆脫口秀女演員們，讓我們聽到更多女性的聲音。

她們來(lái)自不同的家庭環(huán)境、職業(yè)背景，走過各自的成長(zhǎng)經(jīng)歷、人生困境。

無(wú)一例外地，瀟灑又真誠(chéng)。

用自己的傷疤，喚醒觀眾瘋長(zhǎng)的血肉。

今年的女演員，有參加過往期節(jié)目的熟面孔，小鹿、曉卉、步驚云、唐香玉、顏怡顏悅、包括轉(zhuǎn)向幕后的楊笠。

還有更多給人留下深刻印象的新面孔，比如山河、史妍、Echo、菜菜、張慧、鴨絨、漆漆。

作為女兒、妻子、母親，站在不同人生角色里，把更多視角的女性話題放到桌面。

她們聊生育，聊職場(chǎng)，聊相親，聊婚姻，聊月經(jīng)羞恥，聊出走原生家庭…….她們拆解以各種面貌出現(xiàn)的男女不對(duì)等，以及社會(huì)施予女性的焦慮和高壓，從容貌個(gè)性到家庭角色。

大山里走出的女孩Echo講述自己“重男輕女”的原生家庭，給自己和姐姐們帶來(lái)的傷害。

“家里有一個(gè)不成文的規(guī)定：成績(jī)好的孩子不打，男孩不打。”

回想童年經(jīng)歷：“我們一定要很努力，才能看起來(lái)和兒子一樣毫不費(fèi)力。”

而經(jīng)常被打的二姐，在14歲時(shí)離家出走，至今從未與家人和解。

有些童年的傷痛，一生都難以治愈。Echo說(shuō)家中4個(gè)孩子，分別在4座城市，弟弟過得最好，二姐在成都找工作很難。

脫口秀舞臺(tái)上沉重的話題不討喜，Echo分?jǐn)?shù)不高，但她很開心。

分享二姐的故事，是想鼓勵(lì)所有出走的女孩，找到自己的勇氣；不必為了別人的幸福而犧牲自己。

而家庭暴力和兒童虐待，本身也是需要社會(huì)關(guān)注的嚴(yán)肅話題。

“不要打小孩，會(huì)對(duì)身體和心靈都造成嚴(yán)重的傷害，實(shí)在要打，出生前就打。”

貧苦農(nóng)村家庭走出的唐香玉，作為村里第一位女碩士，講述被催婚相親那些奇葩事。

簡(jiǎn)直是被“干得好不如嫁得好”脅迫荼毒的當(dāng)代女性嘴替。

談個(gè)姐弟戀，弟弟除了嘴甜錢也不花，啥也不干，美其名曰在我面前你可以永遠(yuǎn)做一個(gè)小女孩，結(jié)果“我這個(gè)小女孩不僅要養(yǎng)自己，還要養(yǎng)你，比當(dāng)獨(dú)立女性還要獨(dú)立，甚至有點(diǎn)為母則剛”。

弟弟說(shuō)，男性需要崇拜感，你個(gè)性太強(qiáng)勢(shì)。唐香玉說(shuō)：“你花我的錢，還要崇拜你，我咋不祭拜你呢。”

遇到一個(gè)相親對(duì)象，第一次見面吃飯，就說(shuō)一定要對(duì)他父母好。

好不容易遇到個(gè)男人愿意把心掏給我，結(jié)果一看，居然是顆孝心。

“你父母沒見過東方明珠，我父母還沒坐過航空母艦?zāi)亍！?/p>

常講職場(chǎng)的趙曉卉，這次講到愛情和親情，一個(gè)“父愛如山”，就云淡風(fēng)輕地扯出幾代女性面對(duì)的現(xiàn)實(shí)引力。

“我媽來(lái)我家衣服都不換就幫我收拾客廳，我爸衣服也不換，直接就躺下了。”

父愛如山，真就一動(dòng)不動(dòng)。

從一個(gè)男人的一生，衍生出“爸爸守恒定律”：“我是感覺我爸挺幸運(yùn)的，從小被我奶奶寵愛，結(jié)婚了以后又被我媽照顧，現(xiàn)在輪到我接盤了，感覺是不是有什么爸爸守恒定律，他們不會(huì)憑空產(chǎn)生，也不會(huì)憑空消失，只會(huì)從一個(gè)女人的手里，轉(zhuǎn)移到另一個(gè)女人的手里。”

想起電影《出走的決心》上映后，廣大網(wǎng)友一致認(rèn)為：姜武演的丈夫，我爹能演得更好。

史妍吐槽的婚姻生活，如出一轍。

“進(jìn)入婚姻很多年后，會(huì)覺得自己?jiǎn)瘟送﹂L(zhǎng)時(shí)間。我守著廚房，他守著廁所。”

養(yǎng)育兒子，好像都是母親一個(gè)人的責(zé)任。“為母則剛”竟成了男性壓榨女性的借口。

把全部身家放脫口秀創(chuàng)業(yè)的步驚云，講女人的事業(yè)心。

“婚姻真的很難說(shuō)對(duì)錯(cuò)，但好好掙錢準(zhǔn)沒錯(cuò)。有句話說(shuō)，前途比愛情重要，愛情比前途難得，但對(duì)的人，會(huì)站在你的前途里。”

通過重新解構(gòu)松弛感，談?wù)撃信粚?duì)等。

“年輕女孩穿個(gè)瑜伽褲成天被說(shuō)，大媽穿誰(shuí)敢說(shuō)。大媽就一個(gè)宗旨，老娘怎么舒服怎么來(lái)，她活了六七十年，終于活成一個(gè)中年男人的狀態(tài)。”

相較于男性天然的松弛與盲目的自信，女性常有各種羞恥感與不配得感，哪怕她們已經(jīng)足夠優(yōu)秀。

新人菜菜，通過一段偷感很重的外賣故事，聊“月經(jīng)羞恥”。外賣小哥不好意思代買衛(wèi)生巾，笑料百出。

“難道買衛(wèi)生巾會(huì)坐牢，買得越多，判得越重。”

還有所謂傳統(tǒng)經(jīng)期不能上墳，會(huì)沖撞祖先。

如果經(jīng)期陰氣重，那女生來(lái)月經(jīng)的時(shí)候是不是會(huì)沖撞老板？

“為了老板的安全，我們應(yīng)該休例假，絕經(jīng)以后再補(bǔ)班。”

今年穿著婚紗登上舞臺(tái)的小鹿，基本每一場(chǎng)都很炸。但聊到“愛自己”，講完后她就淚灑舞臺(tái)。

從小到大，接受的教育都是不斷優(yōu)化自己，接納負(fù)面反饋；而對(duì)于夸獎(jiǎng)和贊美，要謙遜回避。

以至于被別人夸獎(jiǎng)，她總是本能地反駁。

每次脫口秀表演，只要超過五句話沒有梗，就覺得自己不配站在臺(tái)上。

朋友告訴她，這叫不配得感。“對(duì)于不配得感，我可太有配得感了。”

對(duì)于自己的成功，永遠(yuǎn)不能坦然接受。

這點(diǎn)真是和廣大男性，互為相反。

一個(gè)脫口秀的舞臺(tái)其實(shí)也是世界的一角。

回想看，這么多年，幾乎沒有哪個(gè)脫口秀男演員晉級(jí)后會(huì)覺得“我不配”，但女演員常在向前一步后，認(rèn)為自己不夠好。

哪怕是為大家熟知的曉卉，也在播客節(jié)目里坦言，有一場(chǎng)比賽自己拿到很高分，竟會(huì)覺得自己不配，不應(yīng)該。

就像楊笠說(shuō)的：“脫口秀女演員在面對(duì)爭(zhēng)議時(shí)，往往都更能挺住，因?yàn)樽铍y聽的話，我們都對(duì)自己說(shuō)過。”

總有社會(huì)規(guī)訓(xùn)不斷告訴一個(gè)女人應(yīng)該如何，不論是個(gè)人審美，還是社會(huì)責(zé)任。

對(duì)于這些給女性炮制的焦慮，女演員們?cè)谖枧_(tái)上一個(gè)個(gè)回?fù)簟?/p>

“你一個(gè)女孩，不找工作，不找對(duì)象，你不減肥，你還講脫口秀，說(shuō)出去讓人笑死。

真的假的，那我就講這個(gè)。”

“你這個(gè)年紀(jì)的女性就應(yīng)該照顧孩子和家庭。我這個(gè)年紀(jì)，最大的社會(huì)責(zé)任，不是建設(shè)祖國(guó)和社會(huì)嗎？”

陸續(xù)上桌的女演員們，越來(lái)越woman了！

越來(lái)越多脫口秀女演員被看見，是事實(shí)；在比賽的舞臺(tái)，遭遇低分和淘汰，也是事實(shí)。

首先我想說(shuō)，所謂的比賽就是流量，一個(gè)人的喜劇天分和能力，不是一場(chǎng)比賽就能呈現(xiàn)和決定的。

總有些人并不“擅長(zhǎng)”這種游戲，甚至舞臺(tái)是另一種局限。

比如女演員們都喜歡的步驚云，大家一致認(rèn)為她舞臺(tái)下“更搞笑”，5分鐘稿子封印了她的才華。

當(dāng)然，也包括話題的選擇，文本的創(chuàng)作，是投其所好講觀眾喜歡的話題，還是尊重自我講自己喜歡的話題，都影響比賽的結(jié)果。

比如Echo講沉重的原生家庭，步驚云講育兒體驗(yàn)等等，都相當(dāng)于主動(dòng)放棄了部分難以共情的觀眾群體。

但“我爽就好，不再討好”本身，何嘗不是另一種堅(jiān)定的女性態(tài)度呢？

女演員們會(huì)被詬病，刻意去講女性話題，但她們本身就是女性，創(chuàng)作注定基于性別之上。那些發(fā)生在身上真實(shí)的困擾與痛苦，反而不應(yīng)該被刻意回避。

如果說(shuō)被誤解就是表達(dá)者的宿命，那么對(duì)于脫口秀女演員大概更是如此。

有時(shí)候，難被共情的，不止于男性，連女性之間也有壁壘。

作為嘉賓，馬伊琍在唐香玉講完被催婚的段子后，提出“建議”，指明她應(yīng)該格局更大。

“你是怎樣走出這個(gè)困境的，可能這個(gè)會(huì)是大家更愿意在你身上看到的。”

這段話被廣大普通女性解讀為不能共情的高位心態(tài)。因?yàn)槿松芏嗍拢皇桥鸵欢ㄓ修D(zhuǎn)圜，它們就是切實(shí)的現(xiàn)實(shí)困境。

所以唐香玉在現(xiàn)場(chǎng)的回應(yīng)是：我應(yīng)該有更大的視野，但我要先把眼前的障礙給清除了，我好像被困住了。

女性之間尚無(wú)法全然精神共振，更何況男性呢？

脫口秀女演員在她們的播客《小fool人》里分享過她們的處境之一，比如最日常的改稿。

脫口秀男演員之間互相改稿子、給意見，任何話題，毫無(wú)障礙；但一個(gè)女演員如果拿自己稿子給男演員看，不論是誰(shuí)，對(duì)方很難get你的點(diǎn)和情緒。

女演員們私下關(guān)系都很好，互相改稿，給梗，包括在社交平臺(tái)互動(dòng)打call，這是抱團(tuán)取暖的力量。

正如波伏娃說(shuō)的：“女性之間的交往，源自她們共同的命運(yùn)。”

對(duì)了，雖然鳥鳥沒參賽，但今年好多女演員的稿子都有她幫忙。

雖然低分淘汰是脫口秀女演員的一種處境，雖然最后只有兩個(gè)女人走進(jìn)決賽。

但幸好，她們來(lái)了。

讓更多女性的困境與困擾被聽到，被看見。

這也是真實(shí)的“向前一步”。

以及，拋下那些羞恥心與不配得感，越來(lái)越多女演員敢于喊出自己的欲望。

不論是張慧說(shuō)：“我決定做自己，我這樣的自己，咬牙也會(huì)做下去。”

還是唐香玉說(shuō)：“我想當(dāng)冠軍，怎么了，我就想。”

道阻且長(zhǎng)，但我們要走下去，握住自己人生的麥克風(fēng)。

不僅要上桌吃飯，還要上桌吃飽。

觀影團(tuán)

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