《團寵老媽惹不起》《閃婚老伴是豪門》《霸道總裁愛上絕經(jīng)的我》《我在八零年代當后媽》《裴總每天都想父憑子貴》《婚禮上婆婆驚艷全場》……

像是一場街頭版“文藝復興”，短劇江湖迎來了中老年時代。

它們在短視頻的播放量，動輒以千萬、億為單位。如WETRUE短劇熱度榜中，8月29日開播的《閃婚老伴是豪門》上線后連續(xù)五日霸榜第一，抖音話題總量破25億，端原生累計播放量超5億。

這背后是一個行業(yè)，一種產(chǎn)業(yè)，更是一種宿命。

從傻白甜的你，到已婚的你，再到離婚的你，再到已婚帶孩子的你，再到帶孫子的你……一切的文藝只不過是工具，只不過是要告訴你：霸總是愛你的。

不管你信不信，反正有人信。

不過，一飛沖天的中老年短劇，最近遭遇了輿論滑鐵盧，當它們開始出圈，就勢必要接受粉絲之外的審視。一時間，為中年人“量身打造”的短劇，又似乎成了眾矢之的。

你會從中看到一種很有意思的現(xiàn)象：同樣一種東西，一部分人趨之若鶩，愛不釋手；一部分人難以理解，堅決反對。

我們經(jīng)?；钤谶@種精神“分裂”的狀態(tài)。

但我們更應該去思考：

為什么這些短劇會有流量？

為什么那么多人癡迷其中？

如果這些產(chǎn)品內(nèi)容有問題，那么需求市場是不是也有問題？

你在備戰(zhàn)高考的時候，是不是無數(shù)次寫過這么一句話：物質(zhì)決定意識，意識是物質(zhì)的反映。

這樣的短劇流行，又是哪種現(xiàn)實的反映？

你有多久沒有走進電影院了？你有多久沒有滿意地走進電影院了？

如果我們允許那些扯著大旗毫無邏輯的、浮夸的、雷人的短劇長劇長期存在，如果我們允許那些長達90分鐘乃至2小時但又羞于稱其為電影的東西存在，又不允許“霸道總裁愛上中年底層婦女”，這同樣是缺乏穩(wěn)定價值觀和基本邏輯的。

吃慣了粗糧和人造肉的人們，現(xiàn)在的問題可能不是不愛吃細糧和新鮮肉了，而是已經(jīng)種不出細糧了、養(yǎng)不活家畜了。

中年瑪麗蘇、廣場舞風云、老年版逆天改命，這些也不過是曾經(jīng)的80后90后小鎮(zhèn)少年們?yōu)橹V迷的網(wǎng)文小說罷了。只不過角色換了年紀、改改場景。

本質(zhì)上，還都是一個“爽”字。

一群本來就是看著各種神劇長大并正在老去的人們，如今再被喂養(yǎng)神奇的短劇，似乎是順理成章的事情。這當中甚至有些許進步：至少從宏大的抽象敘事具體到身邊、聯(lián)系上生活了。

接下來，這些短劇的命運是什么呢？是把它們直接禁掉？還是接受某種主流價值觀的改造？

我的預測是：

很快，中老年短劇也將陷入“既要又要還要”的發(fā)展模式：既要滿足中老年人正常正當?shù)木裥枨?，又要符合社會主流價值觀和傳統(tǒng)倫理，還要助力“銀發(fā)經(jīng)濟”，培育產(chǎn)業(yè)、解決就業(yè)、促進經(jīng)濟和文化繁榮。

畢竟，當年寫出《好疼的金圣嘆》的咪蒙，也去“長征路上開超市”了。

不管什么劇，總歸又是一盤多贏的大棋。