與其說范偉需要金鷹獎，不如說金鷹獎更需要范偉。

盡管第32屆金鷹獎的收視率還沒有出來（如果有查到，煩請告知），但這十多年來，金鷹獎的收視率江河日下，已經是板上釘釘的事實。

以上數據都是我從維基百科的相關頁面截出來的。

盡管金鷹獎總能和飛天百花并稱國劇三大獎，但它的存在感是最低的。

看到提名名單后，我還以為范偉會繼續陪跑，因為在我眼中，金鷹獎比較重視流量。當時我想范偉就是拿來彰顯專業度，給人氣選手當綠葉的。

沒想到，我被打臉了。

范偉竟然拿獎了。

看來，金鷹獎確實不太一樣了。

這些年，金鷹獎最出圈的兩次，恐怕是2016年第28屆和2018年第29屆。

2016年，李易峰和張譯同時獲得“觀眾喜愛的男演員獎”，其中李易峰拿獎就引發爭議。

于和偉《大軍師司馬懿之軍師聯盟》
李易峰《麻雀》
孫維民《海棠依舊》
何冰《情滿四合院》
張譯《雞毛飛上天》
張嘉益《白鹿原》
柳云龍《風箏》
侯祥玲《東方戰場》

2018年，迪麗熱巴憑借《漂亮的李慧珍》獲得“觀眾喜愛的女演員獎”，她擊敗的是很多靠《雞毛飛上天》拿白玉蘭獎的殷桃，靠《我的前半生》開辟職場精英賽道的袁泉（此次以后袁泉接到幾部擔任女主的劇）。

丁柳元《初心》
孫儷《那年花開月正圓》
劉濤《歡樂頌》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》
闞清子《麻雀》
楊紫《歡樂頌》
迪麗熱巴《漂亮的李慧珍》
袁泉《我的前半生》
殷桃《雞毛飛上天》

水獎成就水帝水后，金鷹獎很想抹掉水獎光環。

于是，第31屆金鷹獎開始改革，其中就有將“最佳男、女演員”“觀眾喜愛的男、女演員”獎項調整為“最佳男、女主角”“最佳男、女配角”，采取由觀眾、中國視協會員、評委專家三方共同投票的方式。

這是金鷹獎演員獎的大變革。

因為在此之前，金鷹獎總給人一種不差獎杯，獲獎門檻不高的樣子。

第18屆金鷹獎，男女主角、配角得獎者由一位增加到三位，金鷹節組委會從本屆獲得金鷹獎演員類獎項的所有演員中選出“觀眾最喜愛的男女演員”。
第19屆開始，合并男女主角、配角評選，改設“觀眾喜愛的電視劇演員”（男女各設五位，俗稱“十佳”演員），金鷹節組委會再從“十佳”演員中頒發俗稱“水晶杯”的“最具人氣男女演員獎”。
第23屆起“觀眾喜愛的電視劇演員”改為男女各設四位，第28屆改為男女各設兩位。

水后和水帝能出現在金鷹獎，是金鷹獎評獎體制的必然。

流量固然重要，但專業才是獎項的基本盤，金鷹獎似乎在2022年才明白過來。

干掉了最受喜愛男女演員獎設置，也不再搞雙黃蛋，只有最佳男主角，最佳男女配。

Less is more.

第31屆，雷佳音殷桃摘下最佳男女主，馬少驊馬麗拿下最佳男女配——主旋律劇的好演員那這個獲獎名單，這一屆的金鷹有點飛天獎的氣質了。

從第32屆金鷹獎的嘉賓出場率來看，金鷹獎想要甩開水獎的帽子，還有很長一段路要走。

金鷹獎給范偉和高葉頒獎，有明顯的戰略思維，它要開辟網劇賽道。

飛天獎和白玉蘭獎都能受得住專業的基本盤，但兩者的評價思路也有槽點。

比如飛天獎主打政治正確，青睞主旋律現實主義題材。我不是主旋律劇，但電視劇有多種類型，前有《狂飆》，后有《漫長的季節》，這些爆款高分劇，并不符合飛天獎的評獎趣味。

這兩部劇在飛天獎確實陪跑了。

白玉蘭獎有地方保護色彩，第20屆，《父母愛情》的梅婷敗給《辣媽正傳》的孫儷，今年的白玉蘭獎，最佳男主角胡歌，最佳女配角吳越都是上海人，吳越能拿獎能服眾，胡歌可以擊敗《漫長的季節》中的范偉，就難以服眾吧。

給在飛天獎和百花獎受冷落的無冕之王加冕，就是本屆金鷹獎最大的特色之一。這也能解釋《三體》為何能拿到最佳電視劇和最佳電視劇導演兩項大獎。

除了重視高質量的網劇之外，金鷹獎還可以搶占飛天和白玉蘭獎不太重視的古裝劇賽道，《夢華錄》拿到優秀電視劇就是一個突破。

這個思路有三大獎給中國電視劇分豬肉發獎的嫌疑，但它可能是金鷹獎目前最好的牌了。

第32屆是金鷹獎是演員獎改革后的第二屆，接下來會不會繼續延續這個思維我不知道。

但我以前參與過一些影視獎的組織工作，最大的體會是，樹立專業口碑始終是一個獎項賴以生存的基本盤。第32屆金鷹獎，出現大量嘉賓缺席的也能看出金鷹獎至今積重難返，圈內人對金鷹獎的認知依舊沒有轉變。

有網友發現，最佳男主角有胡歌、范偉、靳東，最佳女主角有唐嫣劉琳和周迅，男配有秦昊，女配有高葉。

結果沒有出席的范偉和高葉分別拿到了最佳男主角和最佳女配角。

耐人尋味的是，唐嫣一直在白玉蘭和飛天獎陪跑，她都沒有參加金鷹。

這就足以看出金鷹獎的尷尬，圈外人嘲諷，圈內人不在乎。

不要說，這些演員沒時間。沒時間就代表不重要。

有個事實上，像奧斯卡，戛納這些頒獎禮，即便是異國他鄉，明星演員沒有作品都想去。

范偉高葉能拿獎，也能看得出金鷹的求生欲，它想要在國內電視劇圈的評價體系中變得重要。