在大多數(shù)人的固有印象里，配飾天生就應(yīng)該是配角。

它們的材質(zhì)必須在衣著中有所呼應(yīng)；它們的顏色不能與OOTD的主色調(diào)相悖；它們既不能低調(diào)到被忽視，也不能高調(diào)到搶了外套或手袋的風(fēng)頭……

一如提到愛馬仕，人們總是會用“經(jīng)典”一詞來形容它，但經(jīng)典從不等于一成不變。

前段時(shí)間，我們的街拍時(shí)刻創(chuàng)始人兼時(shí)尚策劃人李暉以非凡創(chuàng)意演繹來自愛馬仕的腕表、絲巾與皮革吊飾。 當(dāng)沉悶無趣的固化思維被打破，原本只能隱匿于角落的配飾其實(shí)也能換種“玩”法。

腕 表 不 只 是 計(jì) 時(shí) 工 具

耀眼奪目的橙紅色套裝書寫著獨(dú)屬于現(xiàn)代女性的干練風(fēng)姿。優(yōu)雅步履不停，腕間的白色Hermès Cut腕表是自信與無畏的凝結(jié)。

不必墨守成規(guī)地將其隱藏在衣袖之下，刻意佩戴于針織衫外的腕表也可以如手鐲般精致輕盈。

若是想要更有趣一些，我們不妨讓腕表與手鐲、手鏈、絲巾等腕飾一同出現(xiàn)，甚至天馬行空地將兩只不同的腕表疊戴在同一只手上，極盡彰顯非凡的個(gè)性。

人們慣常讓腕表擔(dān)綱低調(diào)實(shí)用的角色，但在愛馬仕的世界里，它們也可以成為當(dāng)之無愧的主角。

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以Hermès Cut腕表為例，“可替換表帶系統(tǒng)”為計(jì)時(shí)工具賦予個(gè)人風(fēng)格“水印”。

其中，金屬款表帶由一個(gè)個(gè)靈活的圓潤環(huán)節(jié)組成，交替呈現(xiàn)緞面和光面兩種飾面，堪稱老錢風(fēng)、靜奢風(fēng)穿搭的絕佳CP。

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而橡膠款表帶則擁有更加豐富的色彩選擇。從百搭的白色、珍珠灰、錫器灰、牛仔藍(lán)，到極具吸睛屬性的橙色、橙紅色、紫藤色、蜥蜴綠，無論佩戴者當(dāng)天的心情如何，穿著如何，場景如何，都能從中找到最Match的那一款。

當(dāng)然，出品于擁有187年歷史的品牌，Hermès Cut腕表絕不可能是徒有其表的“花架子”。

似圓非圓的獨(dú)特表盤之下，Hermès Cut腕表搭載的是愛馬仕自制的H1912 機(jī)芯。

透過表殼的藍(lán)寶石底蓋，將自動上鏈機(jī)芯全貌盡收眼底，從此，每時(shí)、每分、每秒的律動都擁有了更加生動的表達(dá)。

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人 類 對 絲 巾 的 開 發(fā) 不 足 10%

街拍時(shí)刻的骨灰級粉絲們或許知道，暉姐絕對稱得上是愛馬仕絲巾的“高階玩家”了。

她曾經(jīng)將兩條顏色相似的絲巾爆改為印花“連衣裙”；也曾經(jīng)將絲巾用作發(fā)帶；還曾經(jīng)將一條絲巾的四角系在衣服上，讓絲巾呈現(xiàn)出一種介于披肩和外套之間的隨意感。

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在這次的拍攝中，她又為我們貢獻(xiàn)了新“玩法”——將一條絲巾和兩枚Olympe戒指組合成獨(dú)一無二的“絲巾腰包”。

不止暉姐，每逢愛馬仕大秀，秀場外的時(shí)髦精們也總是樂此不疲地讓絲巾出現(xiàn)在各種令人意想不到的地方。

它可以出現(xiàn)在頸間、腕間、頭頂，可以用來綁頭發(fā)，可以用來纏繞手袋的手挽，甚至成為手袋；它可以是干練風(fēng)格中的一抹柔和，也可以是純色裝束中的點(diǎn)睛之筆。

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與其說是絲巾不甘被定義，倒不如說是各種各樣的奇思妙想為它們賦予了全新的可能。

包 掛 也 能 當(dāng) 頭 飾 ？

很多人總是習(xí)慣性地將愛馬仕的皮革吊飾簡稱為“包掛”，然而經(jīng)典與簡潔的意義或許正是鼓勵大家用自己的想法去創(chuàng)造新花樣。

正如暉姐可以巧妙地將所謂的“包掛”變成頭飾。

事實(shí)上，暉姐已經(jīng)不是用它們來“添頭彩”的第一人了。把五顏六色的皮革吊飾綁在頭發(fā)上，可不比單純的馬尾辮或丸子頭要有趣多了。

只要你的腦洞足夠大，它們可以是讓純色褲裝或腰帶脫離無聊的小玩意兒，也可以是多米諾骨牌play中的一環(huán)。

用亮色包掛點(diǎn)綴深色手袋或許已經(jīng)廣為流傳，可是如果我們反過來，誰又能說手袋不可以是包掛的“背景板”呢？

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穿著搭配從來都沒有固定公式，嘗試著用已知的單品創(chuàng)造未知的好玩與有趣，我們每個(gè)人都可以是穿搭天才。

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