「 相比于“一夜成名”的傳統(tǒng)敘事，我們更愿意見證一位普通人在生活洪流里摸爬滾打、帶點(diǎn)狼狽的鮮亮。」

“我36歲開始做群眾演員，前后演了80部作品，總共加起來也不過幾分鐘的時間。”

“希望在座的導(dǎo)演可以來找我演戲，有沒有臺詞都行。”

這是微博視界大會上一位群眾演員沈凱獲“金葉榮譽(yù)獎”的感言，在網(wǎng)絡(luò)上引起廣泛的共鳴和反響。

通過沈凱，我們看見了千千萬萬個光影邊緣的自己，也看到一位路人甲用一種非線性敘事發(fā)夢的可能。所以人們用目光為沈凱打造了一個明亮的夜晚，用這樣的“高光時刻”告訴沈凱也告訴自己，普通人的勇敢值得被看見和守護(hù)。

希望有更多的“沈凱們”被照亮。

“我們是路人甲”：

當(dāng)聚光燈照向光影邊緣的普通人

沈凱的獲獎感言之所以能引起反響和共鳴，是因?yàn)?strong>人們在沈凱身上看到了自己。有網(wǎng)友評論“很多人就是這樣，一輩子也遇不上一個機(jī)會”。

大部分人們也是像沈凱這樣，在一個特定的領(lǐng)域默默耕耘，終其一生也很難被聚光燈照向。

（網(wǎng)友對于沈凱發(fā)言的評論）

這樣的情感共鳴讓人們產(chǎn)生代入感，對其中的符號進(jìn)行聯(lián)想，從而達(dá)到對“群眾演員沈凱”這個角色的遷移效果。

所以，當(dāng)網(wǎng)友們看見屏幕中這個從洪流中走到聚光燈下的普通人，人們自發(fā)地為他提供流量和關(guān)注。這也反映出人們的生活中有這樣被看見和關(guān)注的需求。

（沈凱獲獎感言）

不管是在娛樂圈還是互聯(lián)網(wǎng)，往往是生活中占據(jù)實(shí)質(zhì)資源的“精英們”占據(jù)了更多的注意力資源，普通人往往是被埋沒的。

人們對于這樣的失衡狀態(tài)存在不滿，因而部分網(wǎng)友用“208”來指代明星群體（網(wǎng)傳某明星日薪高達(dá)208W），隱含一種距離的拉遠(yuǎn)和壁壘的筑建。

沈凱的故事讓人們可以從傳統(tǒng)的精英主義敘事里抽離，看到一個與自己相似的視角，從而產(chǎn)生了共情和親近感。

（微博視界大會“金葉榮耀獎”）

和沈凱一起獲得“金葉榮耀獎”的還有煙火師、化妝師、電視劇世界觀搭建師和道具師。看見是一切的開始。這是微博視界大會設(shè)置這個獎項(xiàng)的意義，我們愿意看見這個獎項(xiàng)的出現(xiàn)，期待看到更多這樣的獎項(xiàng)出現(xiàn)。

很多人用“橫漂夢”來概括群眾演員們的故事。然而“橫漂”背后復(fù)雜和不確定性的生活狀態(tài)，并不是用一個簡單的“夢”字就可以托架和覆蓋的。

（電影《我是路人甲》）

沈凱獲獎讓我們擁有一個契機(jī)，去關(guān)注到群眾演員群體，了解到他們的視角和處境，從而能夠讓更多的“路人甲們”獲得在視覺世界中的主動性，讓更多的普通人可以為自己賦權(quán)。

（網(wǎng)友分享來自辦公樓保潔阿姨的一封信）

只有當(dāng)更多的光照向普通人，當(dāng)房間里不再有沉默的大象，才會有更多共識和理解，會有更多的“真”流淌在個體之間。

“麻木的頒獎典禮闖入熱烈的人”：

人設(shè)時代真誠的稀缺

網(wǎng)友評論沈凱這段發(fā)言是“一個麻木的頒獎典禮闖入一個熱烈動情的人。”喧嘩熙攘的娛樂圈和一位笨拙的普通人之間的反差和張力，引起大家的關(guān)注和反思。

（網(wǎng)友的評論）

網(wǎng)友對沈凱的評價中，最常出現(xiàn)的詞就是“真誠”。在信息爆炸、人設(shè)橫行的今天，人們似乎習(xí)慣了看到精心包裝、刻意營造的形象，而真實(shí)的情感與真誠的表達(dá)卻變得愈發(fā)難得。

（網(wǎng)友評論沈凱“真誠”的截圖）

為什么真誠成了當(dāng)下格外稀缺的一種特性？

“愛的反義詞不是恨，而是深思熟慮”。城市文明強(qiáng)調(diào)理性嚴(yán)謹(jǐn)、鼓吹效率精準(zhǔn)，我們在生活和工作中都表演著社會期待的角色。這個角色是不出錯的、是圓滑和懂事的。

而在娛樂圈，“人設(shè)”更是成為了一種商業(yè)策略。明星們通過建構(gòu)與自身特質(zhì)和市場需求相一致的人設(shè)符號，來獲取市場資源和消費(fèi)機(jī)會。

仿佛一旦有了一個固定而美好的“人設(shè)” ，明星就可以享受到“粉絲經(jīng)濟(jì)”的紅利。然而，這種刻意營造的形象，往往缺乏真實(shí)的情感與深度。

如果“人設(shè)”被破壞或瓦解，就要承擔(dān)欺騙觀眾和粉絲的責(zé)任，也就是“人設(shè)崩塌”。人們建構(gòu)這種“人設(shè)”越堅(jiān)固，坍塌之后的影響就越大，而這種影響往往是公眾，尤其是粉絲心理上的強(qiáng)烈的“荒誕感”與不真實(shí)感。

（微博界面“人設(shè)崩塌”搜索截圖）

沈凱的發(fā)言中有一句話令人印象深刻：“我出演的是自己”。身處社會舞臺的我們對真誠性抱有更高的期待值，而這樣的真誠性期待在沈凱的哽咽和話語里得到應(yīng)答。在福柯的規(guī)訓(xùn)理論中，規(guī)訓(xùn)是一種內(nèi)化的不自由險境。真實(shí)之處，方有自由。

（熱依扎電視劇飛天獎優(yōu)秀女演員獲獎發(fā)言）

因?yàn)槌３１弧懊婢摺卑鼑识魡菊嬲\。同樣地，因?yàn)闀r時感到作為渺小個體的無力和孤獨(dú)，我們才更需要見證彼此的勇敢，用一個個小的“高光時刻”來充盈生命力，繼續(xù)用緩慢卻豐沛的原力來打怪升級。

“流浪的游俠騎士”：

我們是否還相信普通人的勇敢？

人們現(xiàn)在好像已經(jīng)逐漸接受了普通人終其一生也很難被看見的事實(shí)，“寒門不再出貴子”之類的話語層出不窮。在獲獎之后，沈凱或許并不會“一夜走上人生巔峰”，獲得傳統(tǒng)定義中名利雙收的成功。

但為什么我們還愿意聽沈凱的故事，愿意給他創(chuàng)造這樣一個“高光時刻”？

相比于“一舉成名”的成功敘事，普通人在生活洪流里摸索的勇氣更加動人。

（川大畢業(yè)生將獎學(xué)金捐給排名后75%的學(xué)生）

社會語境下對于成功的傳統(tǒng)定義通常是結(jié)果導(dǎo)向的，有志者最后必須“事竟成”，不達(dá)“目的”不罷休。

然而我們會發(fā)現(xiàn)，很多時候這樣的成功只是一種幸存者偏差。許多“成功人士”對于成功的敘事是線性的，他們描繪了一條“平直的”、“正確的”道路。

(哈佛哲學(xué)教授桑德爾談“精英暴政”)

而普通人往往生活在并不平坦的“褶子”里。沈凱的故事從表面看好像也是“默默無聞的小人物最后憑借努力走到聚光燈下”的逆襲故事，但本質(zhì)上卻是一位普通人在褶子里摸爬滾打的生動體驗(yàn)。

這樣的非線性敘事讓我們可以跳出傳統(tǒng)對于成功的定義，獲知一種充滿江湖氣的個體經(jīng)驗(yàn)。

沈凱在獲獎感言里形容自己為“一個年紀(jì)不小、入行不早、喜歡演戲經(jīng)驗(yàn)還少的群眾演員”。

（沈凱獲獎感言）

他并沒有說我們要從nobody變成somebody，而是承認(rèn)我們是nobody，但同時也可以是somebody。

沈凱最后在發(fā)言里說“一分鐘的時間馬上就要到了，我的故事還沒有殺青，還在繼續(xù)”。當(dāng)聚光燈散去，這位游俠騎士向我們揮揮手，說他要繼續(xù)流浪。

相比于“上岸了然后呢”的空虛之問，我們從沈凱的姿態(tài)里得到了一種可持續(xù)性敘事的鼓勵。

（堂吉訶德）

我們在“單一性價比”的敘事中看到一個堅(jiān)守的笨拙的普通人——發(fā)現(xiàn)自己的獨(dú)特性，然后扎根在這個褶子里，用微觀夢想抵抗流量時代。這大概是我們在祛魅時代想要守護(hù)的更加生動的價值。

（紀(jì)錄片《人生七年》）

讓我們動容的一直都是普通人的勇敢，普通人能毫無保留地面向并不平坦的生活。有一天發(fā)現(xiàn)，其實(shí)每個褶子都是一個世界。

不要輕易喊殺青，在給自己的故事里，每個人都是游俠騎士。

（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

參考文獻(xiàn)：

[1]何雅昕.傳播學(xué)視閾下明星“人設(shè)”的分析[J].傳播與版權(quán), 2018,(01):10- 12.DOI:10.16852/j.cnki.45-1390/g2.2018.01.005.