《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖有多少種？按照位于莫斯科的奧斯特洛夫斯基博物館介紹，有33種位畫家留下了一部小說的同題插圖。

我們之前曾介紹過12位蘇聯畫家創作的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，分別為：

1、 列茲尼琴科：中國書籍中又譯成：列茲尼欽科

形象生動，流布最廣。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》原版插圖作者是誰？曾深刻影響中國繪畫作品

2、 基布里克：又譯基布利克

筆力稍弱，俄版仍用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，俄羅斯目前采用哪一位畫家的作品？

3、 布羅茨基：中譯也譯成：薩瓦·布歇伊斯科

黑暗風格，造型奇詭。可參閱：黑暗風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，竟然在現今的俄羅斯很走俏

4、利亞明

線條流暢，勾勒靈動。可參閱：蘇聯1973年版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖欣賞，嫻熟的線條別有風味

5、米納耶夫

冷色再現，版畫風格。可參閱：再現《鋼鐵是怎樣煉成的》中冷門場景的插圖體現末世蘇聯共性思潮

6、烏薩切夫

立體主義，時空拼貼。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯版插圖第五個版本：烏薩切夫的插圖一觀

中國友誼出版社2014年的譯本中，采用了此位畫家的插圖。

7、勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇

梅益譯本，曾經采用。可參閱：梅益版《鋼鐵是怎樣煉成的》共使用了三版插圖，你看過前兩種嗎？

8、鮑里斯·阿尼西莫維奇·馬爾凱維奇

力求真實，筆力稍弱。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家巡禮：第8位畫家馬爾凱維奇。

9、巴霍莫夫

線條局促，乍看很丑。可參閱：巴霍莫夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖有點丑，但中國圖書卻很青睞

10、加爾佳耶夫

速寫風格，稍顯潦草。可參閱：蘇聯畫家為五百本書畫了插圖，《鋼鐵是怎樣煉成的》版插圖太潦草。

11、阿納托利·馬克西莫維奇·迪奧明

功力不凡，經典脫俗。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖受到索契博物館青睞，足見畫家繪畫功力。

12、哈依洛夫

中規中矩，真實呈現。可參閱：國內版《鋼鐵是怎樣煉成的》曾經介紹過的蘇聯畫家，看看他的作品

13、埃普爾

德裔畫家，梅益首用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》梅益譯本最早使用的插圖作者，終于找到了。

今天我們再來介紹一位《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家。

他繪制的版本是1957年出版的。

這位畫家俄文名為：Юрий Петрович Ребров。

譯成中文名為：尤里·彼得羅維奇·列布羅夫。

他生于1929，2002年去世，享年73歲。

列布羅夫

按慣例，先介紹一下他的簡歷。

他出生于托木斯克的一個庫班哥薩克家庭，這個身份與他日后的創作興趣密切相關，支撐了他把很大的創作精力投入到為肖洛霍夫的作品繪制插圖的主要動機，因為我們都知道，肖洛霍夫的最為著名的長篇小說《靜靜的頓河》就是描寫頓河流域哥薩克在歷史大潮中命運抉擇的一部小說。

1944——1949年，他在阿拉木圖戲劇和藝術學校學習。自1950年起，在蘇聯陸軍和海軍政治局任常駐記者。 1951-1953年在以格列科夫命名的軍事藝術家工作室工作。自1958年以來一直是蘇聯藝術家聯盟的成員。

列布羅夫為《鋼鐵是怎樣煉成的》創作的插圖有如下幾幅（不全，只找到這幾幅）：

上圖為保爾在火車站食堂里打工時的情景。

上幅圖，應該是屠猶段落中，彼得留拉士兵進入猶太人家庭里進行搶劫的場景。

上圖應該是謝廖沙參軍的畫面。可以參考一下米納耶夫所繪的這一場景（見下圖）。

上圖為保爾的哥哥等三個鐵路工人被德國人押解著走向火車的場景。

保爾在第一騎兵軍中拉手風琴的場景。

上圖為眾所周知的保爾與冬妮婭在筑路階段中再次相遇的情景。

上圖為列寧去世之后在工廠里產生的巨大震動。

而列布羅夫更為知名的作品，是他為《靜靜的頓河》繪制的插圖。

我們國內出版的《靜靜的頓河》的插圖，并不是他所畫。

國內版插圖的作者俄文名是Верейского，中文名譯成韋雷斯基，其生卒年為1915—1993年，享年78歲。

韋雷斯基版插圖

韋雷斯基比列布羅夫要長14歲，他為《靜靜的頓河》創作插圖的時間是在1951、1952年這一段時間。

而列布羅夫為《靜靜的頓河》繪制插圖，用了十年時間，共繪制了三個版本（也有說是四版）的插圖，插圖總數達到了158幅。這個數字相當驚人，可以說相當于一本連環畫的畫幅數量了。

列布羅夫繪制的《靜靜的頓河》插圖第一版出版于1962年。

1965年，“青年近衛軍”出版社出版了新版，列布羅夫繪制了新版。

1971 年，列布羅夫又為小說創作了第 3 版插圖。

我們重點看看列布羅夫的《靜靜的頓河》插圖：

我們中國讀者熟悉的韋雷斯基也十分經典，肖洛霍夫也很認同。

韋雷斯基插圖

列布羅夫的插圖與韋雷斯基相比，就是注重人物的動感，相對而言，韋雷斯基的插圖，人物多以靜態為主，作者強調的是一種事件完成之后的結果狀態，畫面處于一種穩定的狀態，顯現在激烈的交鋒與爭斗結束之后一種平衡態勢，相當于電子從激活態，恢復到平衡態。

列布羅夫插圖

而列布羅夫的插圖，卻呈現的是一種雷同于電子激活態的轉瞬即逝的不穩定狀態，所以，我們在他的插圖中，看到人物的動感，看到從畫面內奔涌而出的沖擊力。

列布羅夫為了突出這種畫面的沖擊，往往選取近身貼近的角度，努力捕捉一個更能感受畫面沖擊力的視角，因此，列布羅夫的這種標新立異的視角選擇，往往給我們一種異樣的逼迫視覺的真實感，尤其作者在插圖中，越來越追求寬幅、橫向、全景式的場景選擇，給人一種近乎是寬銀幕電影的視覺效果。

列布羅夫插圖

列布羅夫自己也意識到，不應該破壞之前的畫家與電影營造的那些熟悉的場景與畫面，所以，他在畫面元素的選擇上，基本沒有突破之前影像造型的一些常規設置。

對此，列布羅夫解釋道：“我的插圖就像是肖洛霍夫作品的‘平行板’，我努力復現心目中對他筆下的英雄的印象。我唯一控制自己的是，盡量不破壞那些成功的視覺圖像，這些圖像已經被在我之前從事肖洛霍夫作品創作的畫家和電影導演所發現。”

列布羅夫插圖

無疑，列布羅夫這種做法是成功的，那種拋棄之前成功畫家的約定俗成的造型而另辟蹊徑的所謂創新，只會把自己置于異類的位置。

列布羅夫插圖

包括《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，列布羅夫的主要創新之處，也是追求畫面的動感，而沒有重新設計人物的造型。

實際上，《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，在列茲尼琴科版插圖出現時，已經達到了一個天花板級別的頂峰位置，之后畫家已經無法在真實性與細膩性上勝出，所以，后來的畫家，大都是在繪畫的風格上作出改變，力求通過變形、抽象、立體象征等手段上重新演繹小說里的精髓。

列布羅夫插圖

列布羅夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，我們同樣可以看到他在創作《靜靜的頓河》時恪守的信條，那就是不破壞之前畫家營造的我們熟悉的《鋼鐵是怎樣煉成的》的造型與設置，而在畫面的內在氣韻與活力上，用畫筆來賦予與增持，這樣列布羅夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖雖然稱不上驚艷，但是在瞬間形貌的捕捉上，還是有他的追求與看點。

列布羅夫插圖

列布羅夫的最為突出的成就，就是為《靜靜的頓河》創作了嘆為觀止的多幅插圖，他也有意在為肖洛霍夫作品的插圖時候，擴大自己的創作領地與領空，幾乎所有的肖洛霍夫的作品，他都繪制了插圖，而相對而言，《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖并沒有醒目的亮點，反而不為人們所知了。

列布羅夫還為肖洛霍夫的《他們為祖國而戰》創作了插圖：

列布羅夫其它的一些作品，我們一并欣賞一下：

《春天的十七個瞬間》插圖

但畫家的作品，能夠得到肖洛霍夫的認可與喜愛，足見他的功力在蘇聯畫家中居于頭部位置，這也使我們值得去細品他在《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖中的即使沒有拿出全部激情但也不低于他的平均水準的那份藝術底蘊。