第6屆NOWNESS天才計(jì)劃已于昨日拉開(kāi)序幕。我們十分榮幸地邀請(qǐng)到演員：陳昊宇、邱天、周游（按照姓氏拼音首字母排序），音樂(lè)人：米卡，擔(dān)任本屆天才計(jì)劃的青年榮譽(yù)推介人。

我們希望推介人以真摯情感和專(zhuān)業(yè)視角寫(xiě)下的觀后感，可以為入圍作品提供獨(dú)特、多樣的賞析與解讀。即日至11月28日，20部競(jìng)賽單元入圍作品將在上海油罐藝術(shù)中心展示。無(wú)論是先讀筆記作為導(dǎo)覽，還是映后來(lái)他們的文字里尋找共鳴，祝觀看愉快！

第6屆NOWNESS天才計(jì)劃競(jìng)賽單元預(yù)告片

《波動(dòng)》

短片讓我想起青春期的隱痛。我一直覺(jué)得女孩們的青春期很像一個(gè)個(gè)真空的罐子，看似沒(méi)有留下什么，其實(shí)里面藏著我們豐富的心理體驗(yàn)。可同時(shí)，那些體驗(yàn)里很多模糊的沖動(dòng)、迷惘、渴望、忐忑與疼痛都無(wú)法被傳遞，無(wú)法真的被聽(tīng)見(jiàn)。等時(shí)間過(guò)去，當(dāng)時(shí)一次次被忽略的畫(huà)面，愈發(fā)模糊，當(dāng)時(shí)沒(méi)說(shuō)出口的困惑，再也尋不到答案。

只有心里那個(gè)小女孩知道，那年濕熱午后的一聲聲悶雷，一直留在心底轟轟作響，很多年后都還能聽(tīng)見(jiàn)，好像暴雨又要落下。

希望女孩們的成長(zhǎng)，不要只發(fā)生在一場(chǎng)場(chǎng)無(wú)言的暴雨中。

《纏》

非常非常喜歡的一個(gè)作品，從開(kāi)始的那一秒就能感覺(jué)自己被很強(qiáng)烈的情緒包裹進(jìn)去。導(dǎo)演對(duì)成長(zhǎng)中一個(gè)重要的場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)膩的拆解，充滿(mǎn)想象力的表現(xiàn)著她在辮子被剪斷前與被剪斷后，復(fù)雜的痛感。緊緊纏住的，是那些一直被拉扯的發(fā)絲，也是她與母親剪不斷的內(nèi)在聯(lián)結(jié)，是那條回家的路。每當(dāng)畫(huà)面里的那只手開(kāi)始來(lái)回游走觸摸時(shí)，都希望除了引起陣痛，也能輕撫她的不安與脆弱。

《下雨了》

是很值得回味的一個(gè)短片。作為觀影者，在固定的距離之外，看到一家人到來(lái)，細(xì)語(yǔ)，又離開(kāi)。仿佛旁觀者，又仿佛天與地，好似在紀(jì)錄又好似在路過(guò)，時(shí)而聽(tīng)得清時(shí)而聽(tīng)不清，直到最后視角的切換，身份的轉(zhuǎn)變，真正完成了一個(gè)沒(méi)有“看到”，卻“感受”到靈魂存在的過(guò)程，像開(kāi)啟了某種意想不到的對(duì)話，將整段影像留在雨聲中耐人尋味。

《毒藥貓》

很高興在這個(gè)結(jié)合當(dāng)?shù)乇尘芭c神話，并透過(guò)男性視角展開(kāi)的亦幻亦真的故事里，沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)因長(zhǎng)期處于權(quán)力下位而完全失去力量的妻子。這讓整個(gè)影片在當(dāng)代的語(yǔ)境下更有意義。

影像中的妻子依然有著一些因受到長(zhǎng)期壓迫而產(chǎn)生的慣性動(dòng)作，但她的目光與言語(yǔ)并不怯懦，甚至?xí)r常表現(xiàn)出渴望與勇氣。這一切都更強(qiáng)烈的對(duì)照出男性藏在現(xiàn)實(shí)之下，深深的怯懦與恐懼，他們無(wú)法面對(duì)真實(shí)的女性。

白天他們支配著妻子，到了夜晚，他們遍地搜索“毒藥貓”，幻想妻子們會(huì)突然變身，將他們圍獵吞食。在那個(gè)幻想中，女人的形象越妖魔化，越?jīng)]有人型，越凸顯他們對(duì)于真實(shí)的“女人”有可能擁有力量，產(chǎn)生威脅，獲得權(quán)利的巨大恐懼。這種男性潛意識(shí)里的自我禁錮充滿(mǎn)著黑色幽默。

《曼婷》

很驚喜于導(dǎo)演的大膽與演員細(xì)膩的表演。她們用女性獨(dú)有的溫柔描繪出了一個(gè)動(dòng)人又克制的“重逢的夜晚”。當(dāng)電動(dòng)車(chē)緩緩駛過(guò)深夜無(wú)人的馬路，微風(fēng)輕輕拂過(guò)她們淺笑的臉，作為觀眾，會(huì)有一瞬間希望那條路可以沒(méi)有盡頭。就這樣把她們藏進(jìn)那片夜色里，藏進(jìn)那些追憶里，藏進(jìn)所有想象里。

《寶孜達(dá)》

畫(huà)面和結(jié)構(gòu)渾然天成，幾乎都是固定機(jī)位，整個(gè)伊犁的冬季景色都和姐弟倆的心境融為一體。

故事從克冉的頑皮導(dǎo)致過(guò)年的羊丟失開(kāi)啟，姐弟兩人尋找羊的過(guò)程仿佛蒙上了一層薄霧，像入夢(mèng)又像是回憶娓娓道來(lái)。

自然的影片節(jié)奏也不乏幽默，偶遇樹(shù)上老爺爺及從木梯上躥下的小貓像極了童話故事。

隨著姐弟倆找到奄奄一息的羊，平靜的茫茫雪景也有了鋒利的色彩。在與姐姐是否“寶孜達(dá)”的分歧中，頑劣的男孩首次思考了生命和責(zé)任，用自己的方式成為“勇士”。

也許有時(shí)候，逃避不代表懦弱。逃避在影片里成為了男孩打碎的安全感及快速建立的世界架構(gòu)。哈薩克男孩克冉的內(nèi)心和伊犁的雪一樣純凈，也像伊犁的雪一樣能遇風(fēng)前行。

最終羊還是死了，而克冉胸中某處，責(zé)任和真正的勇氣、善良悄然無(wú)聲地發(fā)了芽。

《在水一方》

女孩靜悄悄坐在丹霞地貌奇特又蕭瑟的山坡上，扎著羊角辮的她成了黃土地上唯一的艷麗色彩。

日復(fù)一日的生活讓女孩疲憊又無(wú)措，山巒保護(hù)著她，也困住了她。

某天，伴隨著潘多拉魔盒一樣的外來(lái)物“收音機(jī)”的出現(xiàn)，女孩的好奇心和出走的決心再也抑制不住。城市的光景和氣息通過(guò)耳機(jī)涌入女孩的身體，音樂(lè)戛然而止，女孩的幻想?yún)s愈來(lái)愈茂盛……

《穿過(guò)水壩》

這是一場(chǎng)美學(xué)的實(shí)驗(yàn)，畫(huà)面和音樂(lè)像是被太陽(yáng)曬透，仿佛可以摸到生命的脈搏，跳動(dòng)和韻律。片長(zhǎng)十幾分鐘融入了導(dǎo)演對(duì)生命的思考和對(duì)自然的解讀。

不存在的尸體穿過(guò)了水壩也穿過(guò)了時(shí)空。生命融成難以察覺(jué)的細(xì)小顆粒在時(shí)間的長(zhǎng)河里流淌，流入大海遠(yuǎn)離塵囂。

年復(fù)一年日復(fù)一日，生生不息。

并非所有的思考都需要一個(gè)嚴(yán)肅的回答，如同不存在的污染源。

這部短片像是一臺(tái)生命的收音機(jī)，同時(shí)播放著現(xiàn)在和過(guò)去的信號(hào)。

《雨中的兩人》

故事情節(jié)反轉(zhuǎn)精彩，劇本角度新穎，從男人挑西瓜，女人探頭進(jìn)入鏡頭把懸疑的氛圍逐漸渲染起來(lái)。

導(dǎo)演運(yùn)用了大量固定鏡頭和特寫(xiě)鏡頭，整個(gè)片子風(fēng)格統(tǒng)一，主觀鏡頭下人物情緒陰翳，與交代環(huán)境的遠(yuǎn)景鏡頭，通過(guò)“煙”“門(mén)”等意向進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，銜接絲滑。

鏡頭語(yǔ)言將故事線中設(shè)計(jì)的關(guān)系拉扯在一起，完整自然，令人觀感強(qiáng)烈。色調(diào)和構(gòu)圖有一些日式輕頹氛圍感，運(yùn)動(dòng)鏡頭拍得青澀但大膽，個(gè)人風(fēng)格明顯。

片尾《昨夜星辰》和酒吧內(nèi)黑白鏡頭是點(diǎn)睛之筆，黑白鏡頭是一個(gè)較大的巧思和反轉(zhuǎn)，人物情緒表達(dá)和故事完整性因此提升。

《不要表演》

故事使用了大量的交叉蒙太奇，非常連貫，讓“人生如戲戲如人生”的部分現(xiàn)實(shí)立意清晰。導(dǎo)演通過(guò)類(lèi)紀(jì)錄片的拍攝剪輯，圍繞現(xiàn)實(shí)主義題材這一中心展開(kāi)，讓“達(dá)哥”的演員身份和保安真實(shí)身份交織在一起，虛實(shí)結(jié)合。

試戲片段和辦公室片段，多次相同機(jī)位景別及運(yùn)鏡的重復(fù)鏡頭使用，讓畫(huà)面壓迫感層層遞進(jìn)的同時(shí)人物情緒也疊加遞進(jìn)，通過(guò)一系列鏡頭語(yǔ)言讓故事更合理，人物更豐滿(mǎn)。

臺(tái)詞多次點(diǎn)題“不要表演”，從一開(kāi)始導(dǎo)演到副導(dǎo)演（或制片主任）角色不斷給主角“李達(dá)”刺激強(qiáng)調(diào)，到結(jié)尾“李達(dá)”自訴“不要表演”，似完成一種生活對(duì)精神的馴化和閉環(huán)。

《相談》

一部近乎直接電影的寫(xiě)實(shí)主義作品。導(dǎo)演以旁觀視角記錄了一位年過(guò)花甲的中國(guó)勞工在日本的生存境遇，通過(guò)一樁協(xié)助調(diào)查的民事糾紛案件，層層剝離出個(gè)體的生存困境與精神困境。

影片將關(guān)注視角放在一名在異國(guó)勉力生存的底層勞工身上：被現(xiàn)實(shí)社會(huì)行將拋棄的孤獨(dú)感，身份歸屬的模糊與搖擺，與律師兒子之間價(jià)值體系的沖撞與不被認(rèn)同，主人公以其頑固暴躁的“非主流”姿態(tài)在多重矛盾中的抵抗與選擇。

“人臉識(shí)別失敗，請(qǐng)重試……”這句環(huán)境背景音暗示了老人在“錯(cuò)位環(huán)境”中的被排斥，如同無(wú)法在電腦系統(tǒng)中打出來(lái)的名字、永遠(yuǎn)等不到的電梯、撕碎又拼接的勞務(wù)合同、雪地里倔強(qiáng)又迷茫的腳步……導(dǎo)演像一個(gè)審視現(xiàn)實(shí)的記錄者，以理性態(tài)度呈現(xiàn)對(duì)某個(gè)弱勢(shì)群體的關(guān)懷。影片的英文直譯名“人生如雪”，雪之冷冽，亦可融化，此處的留白或許指向了觀眾的溫度。

《燃夜》

叛逆的邊緣少年們，試圖尋找出口來(lái)宣泄青春里的無(wú)名憤怒。這些莫名之火無(wú)法消解在摩托車(chē)飛馳的一時(shí)快感中，無(wú)法消解在供奉關(guān)公像的神靈庇護(hù)中，也無(wú)法消解在打火手槍射出的“虛擬子彈”里。困頓少年們用玩火來(lái)尋求刺激，火花一觸即燃，燒毀了一輛路上行駛的日產(chǎn)汽車(chē)。戲劇化的是，少年闖禍后的恐懼被民眾抵制日貨的集體憤怒掩蓋。這把大火在夜里燃燒著，在2008奧運(yùn)圣火傳遞的背景下，尤其醒目。燃火與圣火的呼應(yīng)，民族主義的暴力傾向與“同一個(gè)世界”標(biāo)語(yǔ)的呼應(yīng)，都引發(fā)我們深層的思考。

時(shí)代在前行，個(gè)體身上無(wú)處安放的憤怒，將如何消解或者轉(zhuǎn)化，導(dǎo)演沒(méi)有給出答案，如同當(dāng)下的我們難以看清的未來(lái)。我想，答案會(huì)在時(shí)間的平靜流逝里最終浮現(xiàn)，如同少年夢(mèng)中的火與水，彼此對(duì)立而統(tǒng)一。

影片的結(jié)尾，少年試圖再次用點(diǎn)燃煙火宣泄，但他的打火機(jī)手槍啞火了。他踟躕了一會(huì)，將背包里所有的煙花都投入水中。

《穿過(guò)水壩》

這是一部特別的作品，我喜歡導(dǎo)演大膽的視角，以意識(shí)的自由穿越，打破時(shí)間與空間的維度，將作品提升到哲學(xué)思考。影片的主人公找到了父親留下的錄像帶，里面記錄了父親年輕時(shí)代的影像。主人公以錄像帶作為“穿越”載體，以虛擬和現(xiàn)實(shí)為素材，進(jìn)行了自己的“再次創(chuàng)作”，試圖尋找時(shí)間與空間、過(guò)去與未來(lái)的某種神秘連接。

我在觀影過(guò)程中也在進(jìn)行著某種天馬行空的“創(chuàng)作”，或許是收到了某種啟發(fā)，我在思考：錄像帶中年輕人口中談?wù)摰耐庑侨耍遣皇蔷褪钦谟^看錄像帶的主人公？而主人公所在維度的外星人，是不是就是處在現(xiàn)實(shí)維度的正在看這部影片的我們？“穿過(guò)水壩”這個(gè)命題，以打通虛擬和現(xiàn)實(shí)的力量，給我?guī)?lái)的無(wú)盡想象力，是這部影片獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

《毒藥貓》

在女性力量覺(jué)醒的當(dāng)下，這部作品將觸角延伸到西南邊陲地區(qū)，當(dāng)?shù)匮永m(xù)千年的父權(quán)社會(huì)體系似乎也受到了某種震蕩。在影片中，女性意識(shí)的逐漸蘇醒伴隨著古老的“毒藥貓”傳說(shuō)，讓男性感到不安。以主人公泰為代表的“父權(quán)族群”，面對(duì)妻子的變化，陷入失去權(quán)力的恐懼。男人們認(rèn)為這是“毒藥貓”在作祟，泰誓要用手中的獵槍消滅密林中的“毒藥貓”。當(dāng)泰半開(kāi)玩笑地將獵槍對(duì)準(zhǔn)妻子時(shí)，隱喻了在男性意識(shí)中的“毒藥貓”正是女性的覺(jué)醒意識(shí)。泰的恐懼投射在夢(mèng)中，但他終究也要回到現(xiàn)實(shí)。影片的結(jié)尾，當(dāng)妻子獨(dú)自出門(mén)時(shí)，丈夫第一次露出無(wú)力感與茫然。

影片融入了懸疑驚悚的元素，講述的是與當(dāng)下時(shí)代共鳴的命題。在女性浪潮席卷而來(lái)的今天，影片引發(fā)的關(guān)于兩性關(guān)系的思考，有著獨(dú)特且深刻的意義。

《睡不著啊》

“寢れないわ！”的意思是“我睡不著！”這展示了大腦在處理失眠問(wèn)題時(shí)所采取的措施。憑借手繪的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和控制定格的方法，這部電影讓我想起了許多我在東京長(zhǎng)大時(shí)喜歡看的動(dòng)畫(huà)電影。影片運(yùn)用了充滿(mǎn)活力的色彩，給人一種迷幻的感覺(jué)，它準(zhǔn)確地捕捉到了一個(gè)人在無(wú)法入睡時(shí)所感到的壓力。

我作為一個(gè)也有些失眠癥的人，對(duì)其中的一些隱喻感同身受。從想達(dá)到恰到好處的疲憊狀態(tài)以逃離現(xiàn)實(shí)、卻始終清醒著的窒息感，到可以在腦海里感受到心臟的跳動(dòng)，結(jié)果被蟬這個(gè)意象準(zhǔn)確地捕捉。這部電影展示了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)感受，并以一種近乎夢(mèng)幻的方式表現(xiàn)出來(lái)。個(gè)人來(lái)說(shuō)，我很喜歡這部電影，因?yàn)樗鼡碛性S多我喜歡的動(dòng)畫(huà)的特性。

《相談》

在《相談》中，從一開(kāi)始我們就沉浸在太田的生活和他與前工廠經(jīng)理中村之間的困境中。在太田被解雇而引發(fā)的一場(chǎng)糾紛中，被中村打傷的太田向警方尋求幫助以獲得賠償。在一位律師的幫助下，警方發(fā)現(xiàn)了令案件復(fù)雜化的監(jiān)控錄像，并對(duì)事件的真相提出質(zhì)疑，太田對(duì)正義的追求出現(xiàn)了意想不到的轉(zhuǎn)變。

作品的情節(jié)發(fā)展曲線很強(qiáng)，從太田的沖突到監(jiān)控錄像的轉(zhuǎn)折，緊張氣氛不斷增強(qiáng)。監(jiān)控錄像的段落作為高潮部分，改變了敘事和我們的視角。在創(chuàng)作方面，導(dǎo)演采用了冷色調(diào)，突出了太田所處環(huán)境的嚴(yán)峻，強(qiáng)化了影片的陰郁基調(diào)。特寫(xiě)鏡頭揭示了他的情感掙扎。對(duì)話直接而克制，營(yíng)造了一種現(xiàn)實(shí)主義氛圍，太田簡(jiǎn)單的著裝凸顯了他樸素的背景。

總體而言，我喜歡這部電影的原始感和真實(shí)感。它讓觀眾從第三人稱(chēng)的角度觀察太田的種種生活狀況。觀眾被突然扔進(jìn)開(kāi)頭，被強(qiáng)迫思考每一處細(xì)節(jié)并仔細(xì)分析每個(gè)角色的意義。不僅如此，因?yàn)橹写逯钡阶詈蟛懦霈F(xiàn)，觀眾還必須發(fā)揮想象力來(lái)理解他的角度。那處轉(zhuǎn)折的影響力更大，因?yàn)橛^眾無(wú)法預(yù)見(jiàn)到這樣的情節(jié)。我喜歡這部作品和它所保持的神秘感，因?yàn)樗鼪](méi)有明確地介紹或解釋任何角色或情節(jié)，這讓我能夠獨(dú)立分析并震驚于情節(jié)的轉(zhuǎn)變。

《小說(shuō)家》

《小說(shuō)家》講述了年輕工人徐進(jìn)的故事，他發(fā)現(xiàn)了一支舊筆，這引發(fā)了他對(duì)寫(xiě)作的癡迷。孤獨(dú)且對(duì)寫(xiě)作入迷的徐進(jìn)徹夜進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，然而當(dāng)他完成時(shí)卻面臨一個(gè)新的挑戰(zhàn)：如何將他的小說(shuō)分享給全世界。在這種欲望的驅(qū)使下，他開(kāi)始了一段不懈的旅程。

隨著徐進(jìn)對(duì)寫(xiě)作的癡迷程度不斷加深，故事情節(jié)也逐漸緊張起來(lái)，在高潮段落，他提出了一個(gè)大膽的計(jì)劃來(lái)傳播他的作品，這個(gè)情節(jié)引導(dǎo)觀眾反思野心的本質(zhì)。

導(dǎo)演采用了冷色調(diào)強(qiáng)調(diào)徐進(jìn)日常生活的壓抑感，這與他創(chuàng)作空間中的暖色調(diào)形成鮮明對(duì)比。

在我看來(lái)，《小說(shuō)家》真實(shí)地描繪了啟發(fā)與癡迷之間的界限。徐進(jìn)的轉(zhuǎn)變微妙而具有說(shuō)服力，將觀眾帶入他與世隔絕的世界。他能夠把作品帶給別人的這個(gè)高光場(chǎng)景特別感人，捕捉到了他不屈不撓的抱負(fù)。這種克制的敘事方式讓觀眾能夠充分參與到徐進(jìn)的掙扎中來(lái)，讓作品成為一場(chǎng)令人回味的、對(duì)藝術(shù)家野心的探索。總的來(lái)說(shuō)，這是一部令人深省且難忘的作品，引發(fā)了人們對(duì)創(chuàng)作過(guò)程和追求激情的成本的反思。

《寶孜達(dá)》

《寶孜達(dá)》講述了小男孩Kran的故事，他因?yàn)樨澩妫恍⌒膩G了一只對(duì)人們來(lái)說(shuō)有著重要意義的羊。他與表姐一同開(kāi)始了一場(chǎng)不走運(yùn)的旅途，兩人一起尋找丟失的羊，卻發(fā)現(xiàn)它受傷并瀕臨死亡。按照習(xí)俗，羊在死前必須由男性把羊血完全放干，否則它的靈魂會(huì)被視為不潔的。Kran極不情愿執(zhí)行這樣的習(xí)俗。最終，表姐自己去尋求獸醫(yī)的幫助，但如果她沒(méi)有及時(shí)回來(lái)，Kran將不得不獨(dú)自面對(duì)責(zé)任。

故事情節(jié)將Kran的旅程與責(zé)任、文化傳統(tǒng)和成長(zhǎng)等主題交織在一起。Kran和他的表姐交流很少，但他們的互動(dòng)帶來(lái)了一種情感上的深度，也捕捉到了童年的純真，與“成年”執(zhí)著的預(yù)期形成鮮明對(duì)比。

視覺(jué)而言，《寶孜達(dá)》以其令人驚嘆的攝影技術(shù)脫穎而出，它捕捉到了粗狂又孤獨(dú)的風(fēng)景。與我最喜歡的電影導(dǎo)演 Wes Anderson一樣，作品的每一個(gè)畫(huà)面都是完美的靜態(tài)圖片，保持著對(duì)稱(chēng)和平衡，所有元素都遵循三分法。只有一個(gè)場(chǎng)景運(yùn)用手持式拍攝，捕捉Kran被留下照看羊時(shí)的緊張與不安，完美展現(xiàn)了一種對(duì)照。

這是一部探索責(zé)任、文化價(jià)值和成熟過(guò)程的好作品。憑借諸多引人入勝的視覺(jué)元素展示了電影美學(xué)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入Kran的世界。

《下風(fēng)處》

《下風(fēng)處》是一部發(fā)人深省的電影，故事發(fā)生在一個(gè)受到工業(yè)擴(kuò)張威脅的沿海小漁村。在這樣的背景下，影片聚焦于一位年邁的活動(dòng)家黃，他是煉油廠擴(kuò)建的最后一個(gè)堅(jiān)定的反對(duì)者，當(dāng)他的社區(qū)開(kāi)始考慮煉油廠承諾的經(jīng)濟(jì)利益和財(cái)政救濟(jì)時(shí)，他獨(dú)自站在那里。

故事講述了黃的抗?fàn)帤v程，他抗議石油工廠的擴(kuò)張，因?yàn)檫@不僅影響了他自己的健康，也影響了村里人的健康。作品的高潮是在一次村民會(huì)議上，黃激動(dòng)地告訴社群，要考慮長(zhǎng)期的不良影響而不是眼前的經(jīng)濟(jì)利益。這一關(guān)鍵場(chǎng)景體現(xiàn)了村民的內(nèi)心沖突，加劇了影片的中心困境。

作品的攝影手法幫助展示了黃的人物弧光，因?yàn)樵S多地點(diǎn)都是在不同的背景下循環(huán)使用的。比如油廠大門(mén)口，以黃本人的抗議作為開(kāi)始，到村民們的抗議，再到黃和村民們的聯(lián)合，最后又以村民們和黃產(chǎn)生矛盾甚至分崩離析才結(jié)束。作品捕捉到了故事的敘事弧線，從餐館到醫(yī)院再到黃家，每一個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)歷了同樣的變化。

作品的色調(diào)以柔和的大地色調(diào)為主，灰色、棕色和深藍(lán)色，反映了漁村的自然美，同時(shí)巧妙地暗示了正在擴(kuò)張的工業(yè)收購(gòu)。景觀的綠色基調(diào)和煉油廠的冷色調(diào)形成的對(duì)比，也在視覺(jué)上放大了村民的內(nèi)心斗爭(zhēng)。

通過(guò)不斷變化的場(chǎng)景和美麗的色彩，作品反映了黃的反抗過(guò)程和村民們的內(nèi)心斗爭(zhēng)，突出了社群在工業(yè)化進(jìn)程中面對(duì)的復(fù)雜抉擇。黃的努力給人留下了深刻的印象，促使觀眾反思這些問(wèn)題的持久影響。

掃描二維碼進(jìn)行活動(dòng)預(yù)約

NOWNESS Paper 冬季刊“正發(fā)生IN MOTION”與第6屆天才計(jì)劃一同發(fā)生，我們用進(jìn)行時(shí)的口吻，邀請(qǐng)每位創(chuàng)作者成為時(shí)代的第一目擊者，積極觀察、體驗(yàn)、介入正發(fā)生的一切。你也可以在天才計(jì)劃現(xiàn)場(chǎng)找到這本雜志，它提供了理解天才計(jì)劃的多元方式。