張際才 鄉渡 1997年 68x68cm

皴法是中國畫特有的美學符號之一，也是山水畫最重要的造型技法之一，最關鍵是要古為今用，靈活運用，方有現代氣象。

什么是皴？山、石頭，經過大自然的雨水沖刷，風蝕雪融日曬，在山石表面會出現各種溝痕、裂紋，用筆把它表現出來就是“皴”。

皴法可以說是中國古代畫家對繪畫藝術最偉大的發明和貢獻。古人沒有學過素描，不懂形體、結構、比例、透視、明暗這些要素，但他們在繪畫實踐中總結了一套技法來表現山石的形態，這個技法就是“皴法”。

傳統皴法有幾十種，給合西畫概念，概而言之，大致分為三大類，一是線皴，比如披麻皴、折帶皴、荷葉皴、解索皴等；二是點皴，比如米點、雨點、梅花點等；三是面皴，比如斧劈皴。

皴法的運用要靈活，切忌硬搬。

中國山水畫的皴法已經非常成熟，形成了一套完整的話語體系，在傳統山水畫中已經運用得非常嫻熟和全面，皴法作為山水畫的基本功之一，要在皴法上創新基本上是不可能的了，實際也沒有這個必要，現代畫家對于皴法，最關鍵是靈活運用，因為最容易犯的問題就是泥古、概念化，陷于技法而固步自封。

時代在發展，社會審美觀念也在變化，我們在學習中最忌生搬硬套，實際上，只要符合大自然的一般規律，符合大自然景象的神韻，各種皴法完全可以變化運用，古為今用。比如古人的雨點皴，如果完全按照畫譜的要求，一點一點地畫下來，是很工整，但顯呆板，我們今天畫青山綠水、畫郁郁蔥蔥的樹葉，完全可以把筆散開，一筆多點，大膽寫去。

各種皴法雖然是中國畫特有的美學符號之一，但歸根到底仍是技法、手段，或者是一種媒介，它不是死的、一成不變的，它是為畫面服務的，為造型、意境、氣韻服務的，中國畫要創新、要發展，最重要是畫什么，怎么畫，而不是拘泥于皴法等技法的所謂創新。

圖文/小零 摘自《張際才當代寫意山水畫技法視頻教程》《當代寫意山水畫技法新編》