人究竟能不能全憑借想象構(gòu)建一個世界，又用極深的愿力持續(xù)燃燒它，并且相信自己或者從自己身上流淌延伸出的某一個部分，有一天能夠與那個世界在現(xiàn)實中相接？12月，時近隆冬的傍晚，天色被調(diào)至了深邃如烏木屏風一樣的暗色質(zhì)，襯得白天清純的西湖流露出難以見到的魔魅與渾厚。而這正讓西洋人隔著東方鏡花水月，睹物思遠方的跨時空劇目有了可奏、可演、可觀的精確氛圍。

眾人的眼睛里有湖光山色，點點漁火，千年古建，還有悄然綻放的山茶風荷，筆筆輝映出Chanel常在自己寓所內(nèi)進入東方夢時的那個墻籬—— 一面使用中國漆藝打造的烏木漆面屏風。Gabrielle Chanel一生從未能親眼目睹的中國，身為品牌氣質(zhì)化身的Tilda Swinton終于在這回能夠替她一一看過了。

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Tilda對于中國的感知忠于歷史的軌跡，由虛到實，移步換景。大秀開始前，導(dǎo)演Wim Wenders的鏡頭從現(xiàn)年64歲的Tilda凝視數(shù)碼屏幕上的烏木屏風開始游走，記錄著她帶著對CHANEL的允諾，從巴黎街頭橫穿踏上江南的首訪旅途。

類似20世紀初，毛姆等旅居作家一路穿越東南亞腹地的獵奇、寫生狀態(tài)，Tilda帶著一臺相機泛舟西湖，在科技與電子統(tǒng)領(lǐng)的新世紀，試圖用新的電子影像抵抗過去歲月里一再沉積的樣板中國印象。她仔細地觀賞著九曲拱橋的輪廓及孔洞位置是否如那些舶來工藝品所描繪的。而在另一些轉(zhuǎn)場中，外形仙風道骨的她，一襲白衣化作中國古代撐油紙傘漫步青石板和茶園的詩人，在雨后爽涼的風中，涉梯田緩緩而下。

論這次大秀的意義，如果是之于CHANEL和中國，則是15年一期的重聚。但如果是之于CHANEL和杭州——這座以西湖享譽世界的人間天堂，則是首聚。借著2025高級手工坊系列發(fā)布之際，CHANEL第一次來到杭州尋找當年令創(chuàng)始人一見傾心的靈感屏風，循原路看它那漂洋過海的精工巧作，和背后如畫般風景的奧妙與真相。

作為一個并不那么近靠赤道的中國南方城市，秀麗江南的翹楚，杭州眼下正處于寒露彌漫的清冷季節(jié)。那種輕薄又深沉的白色霧靄，比起四月天要更加仙氣凜然。這些在地景觀特質(zhì)，與向來被尊稱為“古一法師”、“冰雪女王”的Tilda Swinton在氣質(zhì)上很是般配。她為CHANEL杭州大秀拉開了序幕，也提供了一些西方人如何脫離“隔著東方主義濾鏡眺望”的陳舊角度，去領(lǐng)略東方的當代線索。脫離幾經(jīng)周折變形的人為創(chuàng)作摹本，她為CHANEL搜集了許多細致且踏實的察驗考證。

不過，盡管烏木屏風可以視作是東方主義的某種證據(jù)，我們也深深感動于一個從未看過這些風景的西方女性設(shè)計師，能在百年前引用相似的藝術(shù)靈感至高級時裝，這種巧合所蘊藏的偉岸。正如同毛姆根據(jù)曼谷湄南河岸的東南亞亞熱帶景觀和精品酒店的生活方式（對西方人來說的一個整體東方概念），就寫下了《在中國屏風上》、《客廳里的紳士》等文化錯置的感性游記。欣賞這些作品的方式恐怕已不能夠按照相當精確的知識尺度審判，唯有一種強烈的對遠方的歸屬感和想象力在其間流淌。

因此，我們可以得出這樣的結(jié)論，在香奈兒斑斕優(yōu)雅的2025高級手工坊世界里，除了有江南煙雨、曲苑風荷、中式工藝物件與品牌標志性的山茶軟呢等東西景觀交織外，正中心也緊緊懸系著一個“抵達與屬于”的深度寓言。

「有的地方你雖從未抵達，但你終究屬于那里，甚至原本就屬于那里。」這是在此次CHANEL杭州大秀的整體印象中讀到的關(guān)鍵信息。正如Tilda在秀場采訪時所表示的，“像回家一樣”，那種熟悉又陌生的感受。在“第一次歸家”之前，掛于CHANEL寓所壁上的以杭州西湖為背景的那幅屏風，為le19M大樓中高級手工坊提供了此次“裸考卷”的參考指南。畫面上的舊日生活，此時被打碎成許多袖珍的語句，附著于多套在地特質(zhì)豐富的造型之上。

張鈞甯

單依純

例如，寶塔袖、襯有絲緞內(nèi)里的盤扣、傳統(tǒng)中式領(lǐng)、視覺上細膩順滑的磷光編結(jié)、漆器的常用色（如粉、天藍、翠綠）、荷花刺繡、中國古老李屬花果植物裝飾的陶瓷表面，似西湖水碧波蕩漾的牛仔漸變紋等等。更有甚者，一塊完整的烏木漆面屏風圖案被搬上連身褲，在多個套裝造型中若隱若現(xiàn)。

這次遠行，詩和遠方的內(nèi)涵也體現(xiàn)在各式吸睛柔軟的迷你旅行包、小巧化妝包和度假感十足的碎花繽彩針織作品上——棉質(zhì)和經(jīng)典斜紋軟呢從外套擴展為T恤、抹胸、開襟衫、半身裙、連衣裙、百慕大短褲與長褲的面料。包袋與外套正面裝飾著幾何信封狀的口袋，看上去很干練，也有溫情，讓人想起昔日車馬慢的書信時光。

讀萬卷書，行萬里路，崇拜文化的時裝旅客又怎么少得了灑脫利落、好走的筒靴呢？Gabrielle Chanel本人最鐘愛的黑色漆皮靴是本季制造中性比例的靈魂單品，它與前面那些瑣碎的層疊裝飾，以及精致、柔美的衣飾一道，為回憶制造現(xiàn)實力量。

還有更硬朗、現(xiàn)代的西洋化元素也大面積作用于這個系列。出自Goossens金銀飾坊的、覆蓋歲月流逝紋路的勛章與銬式手鐲，出自Lemarié山茶花及羽飾坊與Lognon褶飾坊的拉夫領(lǐng)襯衫刺繡、嵌花與亮漆面蕾絲，還有Gabrielle Chanel引以為傲的流光溢彩的金色蕾絲晚裝，它們強調(diào)著入夜時的場面著裝，像是不同長度的奢華居家睡袍、暗示著會一夜好眠的信物——枕頭型手袋與云朵狀珍珠項鏈。

一直以來，CHANEL的大秀總能圍繞著感性與理性展開，而杭州的表里其實也有這種二元性。窗外，它曼妙輕盈，室內(nèi)，它卻有與之相反的厚重禪機。兩者在西湖邊的初次相遇，比起再次寫意那早已反復(fù)被人臨摹的西湖白晝印象，默契地選擇了觀賞這里的夜幕，那種被薄霧籠罩的濃烈頗具文學性，山茶在昏暗光線和絲絨般的烏木色軟呢上悠悠盛開，我想大概，年輕的Gabrielle一定深深相信自己的臂膀終有一日能伸向這片心懷所屬之地，能與憑空而造但又真實存在的記憶同枕同眠。

執(zhí)行：Ming

撰文：姚麗輝

設(shè)計：Xxeliea

助理：Reaven Li