文｜Peiz

多年前，當我從一個電影觀眾成為了一個開始嘗試寫作劇本的人，我感受到了劇本創作對自身生命的重構。最初寫電影劇本只是源于一個偶然。我們每天都處于各種對話的場域中，但從讀完第一個中英文劇本‘Annie Hall’ （Woody Allen）之后，我意識到劇本中的對話和現實中對話可以如此的不同。’Annie Hall’ 完全是一部由密集的，幽默又智識的對話構成的作品，雖然它在上世紀七十年代就誕生了。另外，不同于其他體裁，電影/劇本更像一個廣場，在廣場上你會聆聽到不同的聲音 - 它們或許是你從前未曾覺察的，人類的秘密。

去英國第一個創意寫作院校UEA創意寫作工作坊讀書之后，我漸漸體會到，寫劇本就是在自己頭腦里播放電影的過程。一邊播放，一邊暫停，做許許多多重要的決定，這些決定關乎一部電影在文本層面的元素和肌理。這一刻你既是創作者，也是一個個虛構的角色/演員。你借由想象去體驗這些虛構人物們的真實內心。

電影劇作是創作者試圖深層地觸及人性，對人類心靈的一份溫暖和關照。作為熒幕的腳本，它或許在未來會與更廣泛的觀眾產生聯結，這樣的聯結也可能是世界性的。這次我帶來了UEA Scriptwriting工作坊的創作方法，同時給你一種閱讀電影文本和重新觀看一部電影的目光。你會看到一部電影在方針起草階段的構想，進而幫助到自己日后的創作，以及生活。因為故事就是對生活的隱喻。

作為生活的隱喻，劇作也是對話和沖突。當看到市面上銷售的諸如 "如何說話" "交際心理學" 一類的社交類書籍時，我意識到所謂交際中的溝通能力，其實也是劇作訓練帶給我的一份意外的附贈品。因為創作者剖析的恰恰是對故事至關重要的，人物的情感邏輯和互動方式。我不知道時至今日，作為一個日常生活中的 i人，我是否學會了說話。但劇作訓練讓我不自覺成為了一個無懼于沖突的人 - 尤其在面對不平等權力關系時，不再感到內耗和無措。

PEIZ 和UEA同學創作并編排的劇本Septimus

課 程 內 容

第一課 故事是生活的隱喻

首先我們會對一部劇本（作為電影的基因）做一次俯瞰，包括：

● 一部電影劇本的靈感來源

● 如何收集整理素材

● 從一句話梗概到故事大綱

● 故事時空，人物和情節

● 人物的情感邏輯和劇本的情節編排

這節課上，我們會一起討論如何構思劇本的一句話梗概（好萊塢工業體系下的Logline）。我們還會一起分析中/英文劇本的故事大綱(onepager)，初步感受劇作大綱的要求和語言風格。

作業：

寫作一個600字的故事梗概（微縮版one-pager）

第二課 故事始于身份之謎

呂克.戈達爾在關于新片的采訪中說, “難的是如何把縱深放到一個平面里”。這里的“縱深”我理解為，承載視聽語言的熒幕，作為二維平面可以抵達的故事和人物的深度。另外，我們會根據不同的故事類型，思考讓人物鮮活起來的，不同人物的特點/秘密（facts/secrets）, 人物在故事中的動機(motivation)；通過閱讀劇本對話，感受你的人物特定的，在英文語境中不同于彼此的聲音。我們還會討論對劇作非常重要的，有缺陷的主人公（Flawed character）。這是抵達故事深處的關鍵，也可作為一個創作者抵達自深深處的密碼。

作業：

寫作一個微縮版人物小傳；修改故事梗概。

第三課 情節，以及關于坎貝爾

“英雄之旅” （Hero’s Journey）的討論

寫一個劇本故事，就像平視一個地球儀，你要思考人物所處的特定時空，以適中的距離勾勒出故事的輪廓 - 地球儀放得太遠，焦點會變得模糊；太近則會過于放大細節。所以，在課上，我們會在基于坎貝爾“英雄之旅”創作劇本架構的同時，以一種動態和靈活的方式去調整你的故事大綱中情節點的鋪設。當然，隨著素材的豐富，你可以基于任何一個有趣/有用的細節去進行調整，對思考如何對劇本做蒙太奇剪接。另外， “空間”（Space）對于一部電影的重要性，相當于一個角色。所以我們會單獨思考 ‘空間’ 這一元素對劇本的影響。

作業：

結合人物小傳，用 ‘英雄之旅’ 來調整你的故事大綱。

第四課 共讀和細部討論

一起共讀劇本中精彩的幾場戲，并進行細部討論，包括時空，人物，對話及畫面等視聽元素的精妙之處，以及與主題的聯系；

關于“幽默”的實現（彩蛋）

作業：

結合大綱，寫作開頭一至兩場戲（不超過600字）。

第五課 Workshop實踐

這節課我們會一起閱讀欣賞幾位同學的作品，通過前幾次任務中的peer feedback及本次workshop實踐，大家會掌握如何用劇本醫生的眼光來看待自己的作品。

課程涉及的部分片單

A Pigeon Sat On a Branch Reflecting On Existence《寒枝雀靜》/《一只鴿子坐在樹枝上思考存在》羅伊·安德森

Anatomy of a Fall 《墜樓的審判》茹斯汀·特里耶

Whiplash《爆裂鼓手》達米恩·查澤雷

Monster《怪物》 是枝裕和

Undine 《溫蒂尼》 克里斯蒂安·佩措爾德

Talk to Her《對她說》佩德羅·阿莫多瓦

The Banshees of Inisherin 《伊尼舍林的報喪女妖》馬丁·麥克唐納

All of Us Strangers《都是陌生人》安德魯·海格

The Fall《墜入》塔西姆·辛

Leningrad Cowboys Go America《列寧格勒牛仔征美記》阿基·考里斯馬基

Portrait of a Lady on Fire《燃燒女子的肖像》瑟琳·席安瑪

上課時間/方式

12.27起每周五晚19:30 -21:30，至1月25日結束。

騰訊會議+微信群

劇本作品以中英文提交均可

導 師 陣 容

PEIZ/珮子

PEIZ/珮子

畢業于UEA MA Scriptwriting學位（獲China High Achiever獎學金）

長片電影英文劇本 ‘Pelvis No.2’由英國著名劇作家Steve Waters指導

創作類型：劇情/奇幻/喜劇/懸疑

Yao is a writer from China. She studied Scriptwriting at the University of East Anglia supported by China Postgraduate High Achiever Scholarship (Top2). She earned an MA in Scriptwriting in 2023.

Creating naturalistic imagery with an air of mystery yet she is attentive to the daily lived reality of her characters who are often quirky and comical. She also pays much attention to the devastating consequences led by structural human cruelty.

報 名 方 式

12月25日前，加入Scriptwriting電影劇本中英文寫作工作坊