自從《黑鏡》橫空出世以來，幾乎每年都會有幾部暗黑系單元劇“碰瓷”。

雖然《黑鏡》越往后拍越不能看，但只要冠上個“xx版《黑鏡》”的名頭，總能吸引到觀眾圍觀。

這不，最近又出了部號稱“泰國版《黑鏡》”的4集短劇。

網飛制作、《死神的十字路口》導演執導，乍看上去還挺顛覆我們對于傳統泰劇的印象——《未來與我》。

為什么說顛覆呢？

一方面，網飛的加入讓泰劇也有了經費燃燒的味道。

四個故事分別涉及到太空、人工智能、宗教和自然災害，頗具未來感的科幻場景比比皆是。

另外，以往我們聊過的泰國影視作品中，涉及鬼神的很多，正兒八經講科幻的少，這一次卻在科幻的框架下做出了本土化嘗試。

比如第二集《反烏托邦樂園》和第三集《佛之數據》，這兩個故事就將視線分別對準了泰國的性產業和宗教產業，不僅題材夠有噱頭，尺度也十分炸裂。

劇中的故事都發生在虛構的未來。

在第二集《反烏托邦樂園》中，女主角是家科技公司CEO，致力于生產智能性愛機器人，打造一個像“西部世界”般的樂園以滿足人類的娛樂需求。

不過，她的產品還沒投入市場就受到了巨大爭議。

有人罵她不知羞恥，道德淪喪，有人指責她明明是個不可多得的天才，卻將才華浪費在這種地方。

但女主始終覺得自己是在做好事，甚至可以說，是在幫助社會進步。

她認為人們之所以對性愛機器人有所抵觸，是因為偽善——既受制于談性色變的傳統道德，又無法回避人性的弱點。

也正是因為這樣，性交易在絕大多數國家雖不合法，卻從未根絕。

女主的母親是一名妓女。她在很小的時候就認識到了這個行業吃人的本質，長大之后，她的想法變成了——如果不能抹除性產業的存在，那么就應該想辦法，使其中不再有活生生的受害者。

而她找到的方法，就是用機器人代替人類。

她創造出的機器人，不僅外觀仿真、功能俱全，能夠滿足不同取向、不同性癖的人群需求，而且具備智能學習系統，會不斷從顧客的反饋中升級自身。

那些因機器而“失業”的性工作者，則會被招納成為訓練師，獲得一份有社會保障的正常工作。

因此在她的設想中，這是個百利而無一害的工程。

而在反對派的眼中，女主所謂的“進步”，其實是種十分危險的東西。它看似減少了性產業中的受害者，卻是在鼓勵人們無限制地放縱欲望。

機器人只是物品，所以可以被無所顧及地暴力對待。那么誰來控制這些滋生的暴力傾向，是否會引發更多犯罪？

機器人若能完美滿足人類的生理乃至一部分情感需求，勢必會減少人際交往的欲望。當人類這種群居動物漸漸喪失社交欲望與能力，其后果又會是什么？

當然，這些都是假設性問題。所以女主在和反對派對峙的時候，面對質疑直接一笑而過。

但一切并不像她想象的那么簡單。

為了獲得投資和營業執照，她四處奔走拉攏權貴，遭遇潛規則勒索。當她提出贈送一臺機器人作為交換時，對方卻并不滿足。在生理需求之外，性更關乎權力，里面包含著暴力、脅迫、羞辱等更加隱秘的欲望。

女主無法接受侮辱，更加瘋魔地投入工作，與男友的關系愈加冷淡。

男友悄不做聲地離開了她，轉頭跑到電視臺里爆料，拿兩人的私生活和商業機密換名利，說女主推廣性愛機器人一開始就居心叵測，她在機器人身上裝了監控設備，試用款也不例外。

也就是說，每個受邀試用的用戶都被錄下了丑態，包括那些權貴。

此言一出，立刻引起軒然大波——但女主卻因禍得福，之前四處碰壁的機構莫名其妙開了綠燈，看來誰也不想自己的黑料被公之于眾……

在這個故事的結尾，還有出人意料的兩次反轉。

劇情拐點看似突兀，卻不乏對人性的批判性洞察。

再看第三集《佛之數據》，路數也相當一致。

這集講的是在未來的泰國，人們積攢功德不再需要前往寺廟，只要使用一款名叫Ultra的智能設備，就能實時記錄所做的善行。

善行從扶老奶奶過馬路到見義勇為，大小類別不等，Ultra根據對應行為給予功德積分。積分可以用來支付水電費，也可以換取商品。

創始人尼歐之所以創造了Ultra，是因為他的父母因信教被人騙光財產。他希望每個人行善積德的結果可以量化，并且不用等到死后兌現。

人們懷著虔誠之心捐出的香火錢，也不會被寺院私吞。

Ultra設備問世后，確實激發了人們行善的動力，因此也得到了政府的支持。

傳統寺廟瞬間變得無人問津。

這集的男主角是個半路出家的僧人，他認為Ultra用利益吸引人們從善扭曲了佛法，想要和尼歐斗法。

在出家之前，他是個程序員，還有個朋友在研究腦電波技術，于是兩人一合計，決定用魔法打敗魔法，打造一款人工智能“小佛陀”……

在這場商品戰中，宗教生意的本質被暴露無遺。人們在宗教身上所尋求與寄托的東西也被一層層剝開來剖析。

就像《反烏托邦樂園》一樣，故事里設置了對立的兩方，但他們向彼此拋出的質疑都沒有清晰的答案。

經歷了幾輪成敗的男主最后悟了，他不再執著于事物的物質性，技術的進步或許使世界的面貌看起來煥然一新，但它終究無法解決人性的矛盾，有時甚至會使悲劇加速。

在我看來，如果說這部《未來與我》哪里與《黑鏡》相似，就是它每集都在強調的這種以審慎的目光看待科技的態度。

要論故事的完成度、敘事的精巧性，以及對敘事節奏的把控，本劇都遠遠不如早期《黑鏡》成熟，每集的容量如果壓縮到半小時，或許觀感會好上很多，但硬生生拍到70分鐘非常拖沓，也削減了表意的力度，難怪有人會說它“碰瓷”。

不過無論從題材選擇、話題尺度還是制作成本來看，它確實既帶有明顯的泰國特征，又超出了大多數人對泰劇的慣有印象。

看膩了英美劇的話，拿它換個口味也不錯。