今天冬至，大如年。進了九，天愈寒。

冬令進補。南圓北餃之外，潮汕人吃冬至繭、安徽人吃冬至面，成都人的羊肉湯、南昌人的熱豆腐，湖南吃貓余、杭州吃年糕，還有江南地區的赤豆糯米飯，閩南地區的姜母鴨······等等。

總之，冬至是個好日子。

可挑在這么一個好時節播出的《冬至》卻不是一部好劇。我很遺憾。

《冬至》第一集上來就嚇了我一跳。

拆炸彈。

我確認我看的是黃景瑜、孫千主演的愛情劇，不是什么港產大片。

自從邱禮濤在《拆彈專家2》里破天荒敢把劉德華“炸死”之后，沒人再敢保證，炸彈一定不會爆。邱禮濤讓炸彈重新成為炸彈。奪回了作為一枚炸彈的尊嚴。

但在《冬至》第一集看到拆炸彈這一幕，所有正常人都可以百分百打包票說一句，這炸彈一定不會炸。

導演也不是在奉行希區柯克的名言，什么炸彈絕不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。

因為沒有人會在看這一段時惴惴不安。熒幕內外，所有人都知道這炸彈絕不會炸，

那么這炸彈拆地是否還有意義，這場戲是否還有存在的必要，得打一個大大的問號。

荒誕的開篇，讓《冬至》打從一開始就跌落了不少觀眾印象。

如果后面扎實一點，或許還是能挽回，低開高走的作品也有不少。

然而事實是，接下來的幾集里，《冬至》用一個不合時宜的方式，呈現了一個陳詞濫調的故事。

先說故事。

《冬至》的劇集屬性里除了“愛情”，還有“懸疑”。

愛情是破鏡重圓。

江成屹和陸嫣分手八年后，再見還能紅著眼。接下來該是兩顆心逐漸靠近，最后重新在一起。

至于“懸疑”，則要追溯到這塊鏡子當初破的原因。

陸嫣好閨蜜鄧蔓的死亡。

從劇中的信息我們得知，鄧蔓告訴陸嫣自己也喜歡江成屹，之后就是鄧蔓的死亡。從水下鏡頭看，似乎是投湖自盡。

陸嫣應該是接受不了，覺得自己是罪人，所以便和江成屹說了分手，直至八年之后。

鄧蔓的扮演者是何泓姍，大小算是個角兒。 人物的死亡應該不會是單純的戀愛腦，和閨蜜搶男人不得而自盡。

因為這種角色是壓根沒有任何發揮空間的，沒必要找個角兒來扮演。

所以我想后續在回憶里她必然還有不少戲份，揭開她死亡的真正原因。

況且從那場陸嫣對江成屹的雪中告白戲來看，鄧蔓站在宿舍樓上，為閨蜜加油打氣，用時興的話說，她應該是這兩人的CP粉。

所以，我不認為鄧蔓會是因為喜歡閨蜜的男友不得而自殺。

這可能會是劇集之后一個懸疑點的展開。

另一個懸疑點，則集中在王天辰扮演的文鵬師兄身上。

面上，文鵬是事業有成的師兄，待人和藹體貼。

實則，敗在了王天辰的表演上。

他眉眼間的陰鷙狠辣表達太多了。好像生怕觀眾瞧不出這角色是個壞胚子。

對懸疑作品來說，這是大忌。

三十六集的電視劇這才剛開始他就這么演，后面還怎么玩？

起碼得讓觀眾相信角色真的就是表面上那樣善良大方，之后的真相揭露，才有沖擊力不是？

至于到底干了什么壞事，我還不清楚。但王天辰的表演已經告訴了我，如果出現什么壞事，找他準沒錯。

當然，也可能是我推斷有誤，可能文鵬師兄就是個完美的韓劇男二角色。王天辰的表演，不過是在混淆視聽。

我倒希望如此，起碼這樣還不算落入俗套，我高看他一眼。

除此之外，同事吳倩倩的垃圾男友也有戲份，一個近乎變態的控制狂角色。

展現了行兇動機，卻并未真正實施犯罪。如果后續把這個角色當成什么背鍋俠，那就徹底陷入俗到再能再俗的俗套。

從目前六集的情況來看，《冬至》的懸疑部分，應該是作品重頭戲。

因為它的愛情部分，實在過于清湯寡水。

校園戀愛，誤會分手，破鏡重圓。

最關鍵的是劇集呈現愛的方式，不合適。

《冬至》是以八年之后兩人的重逢為切入，之后用大量的回憶戲份，來讓觀眾看到他們的過去。時長比例差不多能到1:1。

這幾乎是在強行兩條時間線交叉敘事。

完全可以按照線性時間先演過去，再演八年后。典型例子如《放羊的星星》。

讓兩人演盡之前是如何甜，如此讓離別與重逢更具意義。

而不是現在這般，觀眾對兩人兩眼一抹黑。上來就要演出八年之后重逢的復雜情感。

其一觀眾代入不了，不知道他們之前發生了什么，演員越演得刻骨銘心，觀眾只會覺得做作。

其二對演員也是極大挑戰，想讓觀眾不知前因后果，只單純因為演員的表演就對人物感同身受，太難。

成功案例如《甜蜜蜜》里張曼玉認領尸體那場哭戲。哪怕你沒看過電影，不知道李翹和豹哥此前發生過什么，就只是那么一個片段，張曼玉的表演也足以讓無數人觸動。

可對黃景瑜和孫千來說，他們的演技還遠達不到這種化境的地步。

這不怪演員。不是人人都是張曼玉。

反觀《放羊的星星》做法就很聰明。

讓觀眾一同看到主角經歷過什么，那么對他們此后發生的故事，便會更容易代入。

可看看《冬至》，兩條時間線的故事強行交叉推進，如此一來，造成的最直接觀感就是，觀眾對過去的故事還沒消化，兩人CP感都還沒建起來，又被現在的時間線所攪合，壓根難以沉浸。

沒有諾蘭的本事，就少干點打碎時間線的事。

誠然，愛情部分如此處理，應該是為懸疑部分所讓步。是懸疑的存在，讓導演不得不選擇兩條時間線交叉敘事。

這不是借口。是無能偷懶的體現。

毫無沒有解決辦法嗎？當然有。

我們假設八年前是故事的1%~50%，八年后是故事的51%~100%。當年的真相就藏在50%的進度條，所以只能一點點回憶過去，到最后才能揭開謎底。

《冬至》如今的敘事方式就是，先演51%~52%，再演1%~2%，之后53%~54%，又到3%~4%。

太碎片化了。

大膽一點。

一到九集1%~25%，十到十八集51%~75%，十八到二十七集26%~50%，二十八到三十六集75%~100%。

這樣一來，觀眾一開始看到的就是兩人的當初，是他們真摯而稚澀的過往，對這對CP是認可之后。

第十集觀眾突然看到，八年之后他們的現狀，他們當年竟然分手了？什么情況！微博熱搜估摸都能上幾個。

前九集兩人就可勁甜，就照著青春校園愛情劇拍，怎么甜怎么來。

此前越甜，等到第十集峰回路轉，驚現兩人分手八年，他們就會越匪夷所思，對中間發生了什么就會越興趣十足。

如此再進入正題，帶出懸疑。

愛情有了，懸疑也有了。

而不是現在這么東一榔頭西一棒子地拍，哪哪都沒照顧到，毫無水準可言。

我還是那句話。拍影視劇歸根結底，是創作，是藝術活。

沒兩把刷子，沒點追求，就別浪費觀眾時間。

商務/阿樂（微信：pachongsw1）
進影迷交流群加微信：caodahua1994

期待您點個在看，分享給更多人