作者 / 彼方

排版 / Enclave

一轉眼又到年末，2024年余額不足十天，但動畫市場涌進了一股“新血”。

上周五（12月21日）B站舉辦了2024年國創動畫發布會，一口氣公布了包括續作、原創動畫、改編動畫在內的合計40余部動畫，其中不乏《凡人修仙傳》《中國奇譚2》《凸變英雄X》《牧神記》等一系列IP作品。

而 作為 持續關注著B站國創動畫發展的行業媒體，原創動畫作品無疑是我們關注的重點。今年B站對外公布了12部原創動畫，這個數量在行業內并不常見。

沒有原作以及粉絲的保駕護航，原創動畫項目的制作難度往往非比尋常，其商業上的收益預期也難以預計；但與此同時，原創動畫本身就是動畫創作者才華和表達欲的最直接體現，是最有可能出現驚喜的動畫領域。

在今年發布的眾多原創作品中，我們尤其想聊聊的，是剛剛發布了一支非常驚艷的PV的《記憶管理局》——不僅僅因為這部作品的內容尤其值得期待，同時也因為它可以說是B站多年來對動畫新人扶持所結出又一顆驚艷果實。

《記憶管理局》PV

2020年橫空出世，由李書宇和劉文鈺成立的動畫工作室——火藥方糖，憑借其短片處女座《記憶管理局》一舉奪得當年嗶哩嗶哩小宇宙新星計劃的金獎。隨后，在B站的投資和支持下，進入了動畫劇集的開發流程。

四年時間轉瞬即逝，如今，《記憶管理局》作為一部長篇動畫蓄勢待發，即將在明年與所有觀眾們見面。借著這個機會，我們也聯系到了本作的導演劉文鈺、李書宇，以及本片的制片人蹇單，聊了聊這部備受期待的新作的近況。

01
畢業后，他們梭哈做動畫

“當時有了一個大概的感覺之后，我們就覺得這是一 個很有意思的題材，是不管怎樣，都會想做的片子。 此外當時還有一個很重要的一個點，就是我們上一屆參與的《黑盒》獲得了銀獎和編劇獎，一方面給予了我們肯定，另一方面也讓我們看到了參與小宇宙計劃孵化自己作品的可能，讓我們在下一年籌備《記憶管理局》短片時能加入這方面的考慮?！?/p>

2019年，剛從大學畢業的李書宇和劉文鈺做出了一個不同于行業內許多人的決定——他們選擇用一年的時間，傾盡全力去完成一部短片的制作。李書宇回憶道，當時做出這個決定的原因，一方面自然是因為他們“太想做這個片子了”，過往幾的短片創作經驗的積累，也讓他們更有信心“把想畫的東西畫出來”。

《黑盒》獲得2019年“小宇宙新星計劃”的銀獎

而劉文鈺和李書宇的才氣，也沒有辜負他們的決心，以及B站提供的這個千載難逢的機會。

正如本片的名字，《記憶管理局》圍繞管理記憶的組織“記憶管理局”展開。隸屬于“記憶管理局”的管理員們會回收由強烈情感實體化而成的“BUG人”。

劉文鈺和李書宇告訴我們，其實在創作短片期間，他們在世界觀的設定上，就已經考慮到了小宇宙獎的評選取向以及作品向更長的媒介載體延伸的可能。即便不能獲獎，他們也應該會“抽出后續的時間去繼續創作”。

建立豐富的幻想設定之下，《記憶管理局》短片為我們完整展現了管理員對BUG人“石嚴”的回收過程。片中不僅有著十分精彩的作畫，更有著情感濃度極高的鋪墊和敘事。即便不將其視為一部后續會展開的先導片，其作為一部完整的劇情短片，也有著極高的完成度。

短片中石嚴的人設圖

片中的不少細節以及極為豐富的表現手法，也都體現著兩位導演對生活、影像的敏銳觀察與大膽想象。

片中敘述劇情段落出現大量符號

片中用二維鉛繪來表現“現在”

“我相信大家能直觀看到的，就是這支pv比起4年前的短片，制作上的提升非常巨大。動畫劇集《記憶管理局》會展現更多的角色的故事，讓觀眾了解到“記憶管理局”這個神秘組織的更多細節?！?/p>

《記憶管理局》短片的一眾新老角色登場、大開大合的特效與動作作畫、讓“記憶”這一概念顯得愈發神秘的對白.....四年過去，相較于2020年時發布的短片，這次在國創大會發布的這支PV可謂已經有著截然不同的品相，其豐富的內容量，也已經提供了極大的、可供觀眾去解讀和猜測的空間。

兩位導演告訴我們，事實上過往四年，隨著世界觀以及登場人物的擴展和增加，兩人在劇本上真的“花了太多太多的功夫”。這主要是因為，他們在做片時的習慣，一直是“會把這段時間所有想到的東西都放進去”，就好像作品“寄生”在了自己身上一般，直到放出的最后一刻才會放下心來。他們這幾年的成長，也會讓他們經常在回看自己過往的創作時，會產生一些去修改原先既定創作細節的想法。

不過，凡事都是雙刃劍——也正因為所有的創作都來源于自身的生活，雖然片中的設定和世界觀變得愈加復雜，但二人卻能很篤定地跟我們表示，他們相信，《記憶管理局》那種植根在作品底層的人文關懷和私人情緒，是一定不會喪失。

“可能我和李書宇說到底都還是非常感性的人。在我們來到北京之前，其實我們已經寫完了劇本的大綱，但在那之后又發生了很多事情，這些都會影響我們最后的創作結果。我們的創作并不是架空的，炫酷的世界觀、厲害的打斗這些都是我們感興趣的東西，但是它們不是我們創作的最終落點。落點會是一些非常微妙和私人的東西?！?/p>

短片中的一些有生活氣息的細節

制片人蹇單也很適時地給我們吃了一顆定心丸——他補充道，這支PV的內容，全部都來自他們“制作中或是已經制作完成的正片內容”，因此是不存在“PV欺詐”的。他希望，觀眾們能夠“相信導演們的審美和一貫的創作思路”，技術性的內容，最終還是會為他們的表達服務。

所幸，這些值得期待內容，并不會讓我們等待太久——《記憶管理局》現已官宣劇集將于2025年下半年上線B站，正片的品質究竟如何，就讓我們屆時一起見證吧。

02
《記憶管理局》堅持的背后

在期待作品的新內容之余，我們也更深度詢問了火藥方糖的近況——四年間，火藥方糖的作品距離觀眾越來越近，而兩位導演和團隊本身，也在發生巨大的變化。他們又遇到過什么樣的問題呢？

“和過去最大的不一樣，還是會有更多團隊協作的感覺了，因為參與的人也更多了，你就得去思考如何和大家合作、溝通，以前我的分鏡可以畫得很草，因為我自己知道最終的呈現效果會是怎樣的，然后在自己畫原畫的時候，可以在原畫階段再一邊畫一邊去仔細思考畫面上角色的表演細節和演出節奏，所以分鏡和原畫的最終呈現在當時可能會有比較大的差異。但現在這種合作就不能這樣，需要去把各種環節做細，然后積極地去溝通。”

李書宇告訴我們，其中最明顯的變化，就是隨著團隊的擴大，兩人從需要全片直接上手畫的原畫師與美術，轉變為了審核和修正工作更多的導演、總作畫監督和美術總監。

這一變化，在身為制片人的蹇單眼里，其實也是相當不容易的。他坦言，不同于小規模的短片創作，以年為單位的劇集制作，在很大程度上是會消耗、甚至是“吞噬”創作者創作激情和才華的。為了讓團隊的小伙伴能夠盡可能多地發揮自己的長處和創造力，他們三人也花了大量的精力。

不過，雖然存在一些必須要逐步克服的困難，但談及團隊合作，兩位導演也很坦誠地跟我們說，他們很感謝同樣發跡于“尋光計劃小宇宙獎”、現在正在制作動畫長片《龍心少女》的兄弟團隊——摔跤社。

“我們的理念本來就比較相近，都愿意投入很多的時間去把片子做好。我們來到北京以后，也見到了很多水平非常強的原畫和美術老師，學到了很多，也真的是很感謝他們。”

據二位導演透露，這次的《記憶管理局》的劇集中，除了有二位導演自己主要負責分鏡和演出的集數外，還有很多集是由火藥方糖與摔跤社的成員擔任分鏡和演出的集數。

而火藥方糖與摔跤社的合作，其實也比預想的要順利很多——在他們眼里，同事們都很有靈氣，“每個人都有自己最擅長畫的東西，像是玩游戲的時候，每個玩家都有各自不可替代的技能和大招”。因為這些各懷絕技的創作者們的參與，才讓導演有空間去想哪部分交給誰，由此可以讓作品最終呈現的效果最好。 另外，對團隊合作尤為重要的制片體系也在長篇項目中發 揮了重要作用，如果沒有這些有激情的同事們，就沒有現在大家看到的《記憶管理局》?！?/p>

除了合作伙伴的盡心幫助，蹇單的進一步補充，也向我們揭示了這幾年《記憶管理局》能夠順利走到現在的另一個重要原因——

“資金上的支持肯定是最直接的，其次還有很多在行業耕耘了很久的動畫團隊，在我們項目初期提供了一些非常有益的、制片方面的經驗。而且你也能注意到B站內部對我們是很關照的，包括李導他們，在各種場合也都會盡力幫我們進行宣傳、曝光。最為重要的，是B站作為投資方在創作上對我們的干涉其實非常少。所有這些對于我們的項目能夠健康地運行到現在，都是非常重要的。非常感謝一路上幫助過我們的人?！?/p>

2021年國創大會上，《記憶管理局》的概念PV發布

志趣相投、可靠互信的團隊支持，再加上平臺的全力支持，無怪乎《記憶管理局》可以經歷四年的光陰，順利走到觀眾面前、而我們從中也不難看出B站尋光計劃對于其孵化項目的態度，是非常持之以恒的。

在這一點上，三位創作者，也還有更多的思考與體會，可以與我們分享。

03
“尋光”的意義

“從我的角度看來，尋光計劃的最大不同，還是在于它能堅持。不僅僅是對我們項目的持續性的支持，更重要的在于從第一屆開始到現在，B站每年都會在一個固定的時間把結果給到市場、觀眾以及創作者，在現在大環境下這種持續性的輸出是相當了不起的，需要對創作內容的有十分的決心，也能給創作者更多的安全感?！?/p>

不僅作為《記憶管理局》的制片人，蹇單的身上還有還有另一重身份——他也是在2019年的第一屆“小宇宙新星計劃”上，憑借《阿莉塔的睡前故事》獲得金獎的摔跤社的創始人。作為身兼兩個從小宇宙走出來的項目的制片人，他或許是對尋光計劃的特殊性感受最深的人之一。

原創動畫極為珍貴——這是一個在業內不言自明的道理。

如果說在5年前， 在 國產網絡動畫劇集的類型化還未探索完成、資本環境也更加活躍的 情況下 ，對原創動畫的扶持更多是屬于一種平臺的“押寶”行為，那么在當下網絡動畫領域出現了如“三維男頻網文改編”這樣比較成熟的賽道的當下，對原創內容的持續性投入，則是可以說是一種對行業未來的投資和責任了。

正如蹇單所說，對于那些剛從院校畢業、有志于在動畫行業發光發熱，卻因為信息差的壁壘以及缺乏展示的平臺而難以為繼的創作者而言，在這六年里持續開展的尋光計劃，確實就如同夜間的燈塔一般，本身就代表著一種強烈信號——無論市場環境發生怎樣的變化，他們的創作是會被人看到的。這種對原創內容的不懈堅持，就是尋光計劃的最大不同。

從2019年推出針對短片征集的“小宇宙計劃”起，B站在過去的幾年當中，也一直在不斷地優化著各種動畫人扶持項目。

截至2021年11月“尋光計劃”發布，“膠囊計劃““小宇宙計劃”“原石計劃” 等這些極具針對性的扶持企劃相繼成型，并已然形成了一個完整的扶持體系——“原石計劃”面向最廣泛的動畫愛好者，通過B站動畫區的征稿活動，挖掘有潛力的創作人；“小宇宙計劃”則持續負責尋覓有潛力的藝術類高校學生和獨立動畫人；“膠囊計劃”則面向所有有制作能力的專業團隊，輸出先鋒和精品的短片內容。

如今，B站國創的觀眾已經經歷了六屆小宇宙獎的頒發，有近千部作品通過這一平臺走到觀眾面前、“膠囊計劃“也已經產出三屆、共計三十余部專業短片作品，在國際動畫節展中同樣大放異彩。

正在播出的《膠囊計劃 英雄》也與《記憶管理局》一同，在今年的國創大會登場。

從這個角度上來說，今年的國創大會也確實是可以說是尋光計劃開花結果的重要時刻。

不過，就算介紹了再多，關于尋光計劃到底在多大程度上幫助到了創作者，上述的這些言辭，還是比不上直接受到過尋光計劃幫助的創作者的幾句話——

“我們是真正被尋光計劃幫助過的人。

它的獎金支持我們兩個人脫產了一年，把《記憶管理局》的劇本初稿給寫了出來、如果說沒有這些錢的話，我們可能就會成為自由職業者，或者去直接上班了。

我們的片子可能在大多數電影節上是不會被選擇的 ，而尋光計劃也告訴了我們，我們的片子是有可能真正被做出來的。它后來給了我們一個很大的平臺，讓我們這樣不是名校出身的創作者有機會去展示自己的作品，也認識了很多其他優秀的創作者以及投資方。

所以，沒有尋光計劃，《記憶管理局》就不會是現在的這個樣子?！眲⑽拟曊f道。

04

結語

在改編作品愈發抬頭的當下，我們或許很難保證包括經歷了五年的時間來到觀眾面前的《記憶管理局》，今年的國創發布會上所有12部原創動畫都能大紅大紫——原創商業動畫的創作，本也是一種賭博。但毫無疑問的是，這背后所凝聚的，更是原創動畫創作者、合作伙伴、視頻平臺等多方的堅守。

它們既是所有動畫創作者的掌中寶、心頭肉，同樣也是動畫行業從業者的未來火種。這些光亮理應被更多地點燃和發現——想來，這也是“尋光”一詞所蘊含的最大含義了。

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