（1）敘述在文學創作中，是應用最廣泛的一種表現方法

各類作品在選擇某種表現方法時，雖說往往有所側重，但有一點是肯定的，一般說來，可以不要議論，不要抒情，甚至也可以舍棄描寫，可是往往不大離得開敘述，敘事作品自不待說，事件過程、人物活動、場景變化也都有賴于敘述去交代、說明。即使是抒情類作品，因為情總是有所思、有所感而發的，必須有所附著，所以敘述也常常占有一席之地。正因如此，所以說敘述是文學創作中最基本的表現方法。

（2）敘述可以說是作品的粘合劑，沒有恰當的敘述，作品必然散亂無章，支離破碎

過去寫文章講究起承轉合，現在不講這一套了。但開頭、結尾、過渡、照應、銜接這些構織作品的不可缺少的組成部分總是不能不顧的。要運用它們把作品中分散的場景和故事片段貫穿起來，粘合起來，就需要用敘述來表達。

比如過渡，就是一種粘合，如果忽略了它，往往就會使作品脈絡斷絕，結構松懈，內在聯系不清楚。

在魯迅先生的《祝福》中，敘述了祥林嫂已死之后，再轉回來敘述她的一生，中間用了“然而先前所見所聞的她的半生事跡的片斷，至此也聯成一片了”來過渡。這里，先是敘述現在的事，為表現需要又追敘過去的事，今昔之間沒有這個過渡相聯系，作品的脈絡就斷絕了，讀者也就無法摸得清頭緒。

再以情節的過渡來講。情節事件與情節事件之間常常有定的間隔。一個情節事件過渡到另一個情節事件，需要作者用相應的敘述來聯系。

茅盾的《子夜》中，“半小時后，劉玉英已經在霞飛路的一所五層‘大廈’里進行她的冒險工作。”就在吳老太爺遺體入殮的那天下午，離開上海二百多里水路的雙橋鎮上，一所陰沉沉的大房子里，吳蓀甫的舅父曾滄海正躺在鴉片煙榻上生氣。這樣，用這些敘述一交代，就省略了一些不必要的東西，也使一個情節事件與另一個情節事件粘結在一起，讓他們發生了一定的聯系。

講敘述，人們常常提到敘述結構這個概念，把敘述與結構聯系在一起，這是很有見地的一種提法。敘述中有順敘倒敘、插敘、分敘等等，其中許多敘述方法涉及一個人們不大注意的問題，就是敘述的順序，這種順序反映在作品中，自有一種粘合作用，直接影響到材料的組織，作品的結構。這種作用，是不能忽視的。

比如《紅樓夢》里寫林黛玉焚稿、林黛玉之死，同時寫賈寶玉和薛寶釵的結婚。這在敘述方法上來說，是一種平敘，也就是話分兩頭的寫法。把兩個同時發生的事，用敘述合在一起，造成一種對比，起到結構作用。

至于順敘、倒敘更是構織作品的常用筆法，因此，從實際情況來看，敘述方法與結構往往是相聯系的，總是要呈現出一種粘合力的。

劉熙載在《藝概》中說，敘事有種種不同，“惟能線索在手，則錯綜變化，惟吾所施”。古人還講什么聯珠綴玉、草蛇灰線等敘述筆法。這里提出一個敘述線索問題。線索是把作品的材料貫穿成一個有機整體的脈絡。寫作中，面對著眾多的人物及復雜的人物關系，面對著眾多的事物及各種事物間的復雜聯系，如果找不到一個可以統領一切的線索，就無從下筆，就像一個珠寶工人，面對零散的粒粒珍珠，沒有一條合適的線，就不能穿綴成閃光的項鏈，只有當作者選定了一條能粘合一切的敘述線索時，他才能通過敘述把各種散亂無端的材料串系起來，形成一個有機整體。

如，《為了六十一個階級弟兄》寫的是，為了搶救中毒的六十一個階級弟兄，全國各地“八方支授”，有許許多多生動的事例和場面，涉及的面廣，參與的人多，但作者提煉出了一條敘述線索——尋藥運藥，靠了這條敘述線索，就把繁復的材料粘合在一起了。

而孫犁的《山地回憶》是以一雙襪子為敘述線索的，《周總理辦公室的燈光》是以燈光為敘述線索的。敘述線索是多種多樣的，它所起到的作用也是顯而易見的——粘合劑的作用。

未完待續……

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