作者 | 花花 編輯 | 先聲編輯部???

作為全方位的“預制爆款”，《大奉打更人》在胚胎時期就敲鑼打鼓開香檳，主演王鶴棣在還未開播時就大喊“大奉打更人，干死所有人”。

不過從目前的播出成績來看，《大奉打更人》的開局很難用高開來形容。

在熱度上，《大奉打更人》上線當晚騰訊站內(nèi)熱度突破26000，相對比的是《慶余年2》首日熱度即破30000；播放量方面，《大奉打更人》的首日云合成績是1500萬左右，而《慶余年2》則超過4000萬。

至于口碑上更是兩極分化，鋪天蓋地的營銷讓不少路人逆反，《大奉打更人》從劇情、節(jié)奏、演技、臺詞被全方位審判。有趣的是，作為男頻大IP，《大奉打更人》在播出不久居然登上了女頻榜單，也被網(wǎng)友調(diào)侃為“男頻耀祖”。

大IP+大平臺+流量演員+網(wǎng)紅導演+戲骨做配+輕喜劇，《大奉打更人》可以說是集齊了男頻爆款元素，但卻意外遭遇滑鐵盧。

男頻爆款公式是否失靈暫不好說，但《大奉打更人》倒是給男頻劇提了個醒，公式可以重復，但如何操作才是作品成功與否最大變量。

01 浮夸的爽劇

《大奉打更人》講述了現(xiàn)代打工人楊凌（王鶴棣飾）穿越成大奉王朝打更人許七安，憑現(xiàn)代知識與推理成斷案高手，在玄幻且復雜的大奉世界，他與伙伴們對抗暗黑勢力，守護大奉安定的故事。

原著小說是典型的男頻升級打怪套路，融合了穿越、探案、權(quán)謀和修仙等多重元素，堪稱男頻小說集大成者。

由于世界觀過于龐大，前五集劇情基本都在鋪墊世界觀，主線劇情從第六集開始展開，第九集打更人小分隊組團打怪，主線不夠連貫，所以不少沒看過原著的觀眾會覺得節(jié)奏過于散漫，沒有太多信息量。

劇情上為了喜劇元素和演員個人特色做了不少改編，比如原著里許七安是刑警，辭職后下海經(jīng)商，能文能武，在穿越后才保留一身技能點。

在劇里，許七安成了一口川普的房產(chǎn)銷售，甚至玩起了演員本身普通話不好的梗。雖然身份變了，但技能點還在，他的人設也變得更加搞笑和抽象，他們一家人也化身為大奉版搞笑一家人。

懼內(nèi)的叔、暴躁的嬸、社死的弟、賢惠的妹、中二的他，一家子的相處仿佛在演小品。可能是想復制《慶余年》的冷幽默，《大奉打更人》里加了過多不合時宜的搞笑元素，將冷幽默弄成了輕喜劇，還融合了很多現(xiàn)代梗，比如直播間賣貨、唱K、背誦化學元素周期表等，有種硬要搞笑的笨拙感。

演員整體的呈現(xiàn)形式偏浮夸，網(wǎng)友吐槽好像綜藝節(jié)目里演了一段劇。比如倪虹潔飾演的嬸嬸語速偏快，過于吵鬧；王鶴棣在劇里更是一路將浮夸進行到底，活潑有余，控制力不足，有不少五官亂飛的畫面。

男頻小說的套路大部分相同，一個“爽”字貫穿始終，但如何把“爽”呈現(xiàn)出來就很考驗改編功力。目前《大奉打更人》呈現(xiàn)出來的爽感讓觀眾缺乏帶入，沒有明確的升級感，在邏輯上稍有欠缺。

而過于短劇化的呈現(xiàn)形式也讓劇情有明顯割裂感，在重要劇情上插科打諢，但又沒有明確反轉(zhuǎn)；至于長劇的質(zhì)感，目前又沒有完整鋪墊開，節(jié)奏跳脫難免讓觀眾有疲憊感。

目前的劇集市場大部分兩集定生死，如果主線劇情過慢，沒有在前幾集吸引路人盤，后續(xù)恐怕很難挽回口碑。

02 如何演好大男主？

相比于古裝大女主的既定形象，大男主概念則相對模糊，男頻男主一直是被吐槽的重災區(qū)。

不僅這次王鶴棣被吐槽，此前《武動乾坤》楊洋、《大主宰》王源、《斗破蒼穹》吳磊等都曾遭遇過質(zhì)疑。

男頻作品的人設通常有兩種：一種是天選之子，有各路夫子、親爹、干爹護航，一路爽到底，像《慶余年》里的范閑、《雪中悍刀行》里的徐鳳年都是十足的Bking；另一種是小人物逆襲升級，通過機緣逐步增加技能點，上演各種逆襲打臉，比如《贅婿》里的寧毅、《武動乾坤》里的林動，上演的都是草根逆襲的戲碼。

人設的不同對于大男主的要求也不同。

像“天選之子”類的大男主，考驗的是演員的演技和分寸感。這類角色的分寸感很難拿捏，既要給觀眾幻想的空間，又要給觀眾代入感。顏值上不能太帥，但捯飭一下也還能看，裝的戲份要恰到好處，多一分都會顯得油膩。

這類角色的代表演員是張若昀，《慶余年1》里背詩的一段戲，沒有刻意炫技，裝的感覺減少，狂的釋放增多，男女受眾都能接受。

另一類草根角色的代表，則是《贅婿》里的郭麒麟。五官不算特別帥，且不鋒利，很有鄰家氣質(zhì)，加上自帶喜感，比較有觀眾緣，還帶點窩囊感，堪稱大男主最好的醫(yī)美。

而楊洋、王鶴棣這類演慣了女頻霸總的男演員來演男頻劇，反倒有些挑戰(zhàn)，通常會水土不服，比較端著，像楊洋演完《武動乾坤》很長一段時間都被吐槽油膩。

王鶴棣的個人形象不屬于大部分男性觀眾會喜歡的類型，而且喜劇本來就比較難呈現(xiàn)，他目前還有一些流量演員的通病，表演活潑，過于外放，依賴面部表情和用嘴使勁兒，就很容易產(chǎn)生五官亂飛的效果。

一個成功的大男主氣質(zhì)通常是矛盾的，既有耍寶搞笑的一面，也要有家國天下，拯救蒼生的一面。

《大奉打更人》在前幾集的劇情上沒給王鶴棣太多加成，運籌帷幄的戲份被輕輕帶過，后面探案的劇情里雖然加了不少高光時刻，但剛要正經(jīng)，又會加入搞笑劇情，耍寶太過雄才不足，大部分只靠面無表情完成，氣質(zhì)的單一也讓角色魅力打了折扣。

03 男頻劇要“討好”誰？

很長一段時間，男頻作品一直屬于撲街狀態(tài)，包括《擇天記》《九州縹緲錄》《斗破蒼穹》《武動乾坤》《極品家丁》等一眾大IP成績都不理想。

那個時期的影視圈處于迷信大IP+流量的頂峰，男主選角上更偏向市場，無論是鹿晗還是楊洋都是當時的頂流，且更加偏向女性觀眾的喜好，但除了顏值之外，在題材和劇情方面對女性觀眾的吸引力不足。

同時，經(jīng)過大刀闊斧的改編，過于龐雜的世界觀和家族紛爭也比較難呈現(xiàn)，而且“種馬”劇情也一去不復返，主演還是小鮮肉，自然也損失了一部分男性觀眾。

后來，男頻作品開始摒棄流量模式，注重演員適配度輔以老戲骨作配，《慶余年》《贅婿》《雪中悍刀行》都是這個路子。

不過，即便出現(xiàn)不少精品男頻劇，但在改編上男頻劇始終面臨“討好”誰的問題。男頻IP要想成功，需要討好的因素實在是太多了，一味的“爽男”或者“媚女”都會產(chǎn)生問題。

首要的就是在書粉、男觀眾和女觀眾之間做平衡，《大奉打更人》顯然是既要又要，但效果卻大打折扣。

《大奉打更人》的原著小說粉絲構(gòu)成比較復雜，作者非常擅長擦邊和軟色情，不少男性讀者一開始都是被此吸引過來，但小說后期作者加入了“綠帽”情節(jié)，本就引得不少男讀者不滿，而劇版選角自然也沒能讓男性觀眾滿意，王鶴棣在虎撲只有4.5分。

雖然男頻小說里女性角色向來比較邊緣化，但《大奉打更人》小說不止一次被指厭女，直男癌言論更是俯拾皆是，比如色情露骨的臺詞和物化女性的價值觀，這點也引得不少女性觀眾不滿。

回看近年來幾部優(yōu)質(zhì)的男頻作品，在改編上大多做了減法，厚重題材有時需要輕松講，復雜情節(jié)則需要簡單化。

但《大奉打更人》的男頻要素過多，既想吸引耍帥的流量的粉絲，又想在權(quán)謀上升級，還想吸引合家歡的路人粉，劇情太滿，目前呈現(xiàn)來看反而有些模糊重點。

男頻作品想要成功，不僅要在男女觀眾的喜好之間找到平衡，也要定位精準，有所側(cè)重，不然不僅不能打破桎梏，反而還會流失本來的觀眾群。

總的來說，能破圈的好劇往往都是用好內(nèi)容贏得了觀眾，當故事和人物本身的可看性、制作上的精良化成為一部劇的核心亮點時，男頻女頻反而沒有明顯的區(qū)分。只有真正滿足男女觀眾的審美，作品才能走向真正的大爆。

從這點上來看，男頻劇還有一段路要走。

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