一件玉器的雕工該怎么看？除了說“細(xì)致”“精細(xì)”“工挺不錯(cuò)”，你還能用點(diǎn)什么詞？

可能一些在行業(yè)內(nèi)待久了的人，還會說“線條流暢”“層次豐富”“人物傳神”……我覺得吧，你這有點(diǎn)亂呀，明明說的是雕工，你卻說了很多藝術(shù)方面的評價(jià)！

工藝這個(gè)詞兒也是個(gè)復(fù)合詞，包含了“工”和“藝”兩個(gè)層面，就如同“藝術(shù)”的概念也包含了“藝”和“術(shù)”兩個(gè)層面。“工”或“術(shù)”指的是雕刻技術(shù)，“藝”指的是藝術(shù)造詣。（這里感嘆一句，從這兩個(gè)詞中“藝”位置的變化，就能分辨出兩者重心的區(qū)別，造詞的人真是厲害了。）

明白了“工”指的是什么，也就知道了評價(jià)雕工具體針對的對象了。

那么如何去評價(jià)一件作品的雕工呢？筆者總結(jié)出了三個(gè)維度——雕刻的精度、技法技巧的難度和加工的復(fù)雜程度。搞懂這些，大師的作品你也能看出個(gè)一二三。

先來說說雕刻精度。其實(shí)這里邊也包含有三個(gè)層次，首先是精細(xì)，也即處理的講究程度；其次是精準(zhǔn)，主要指準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)；第三點(diǎn)就是精煉，沒有多余的部分。

通常大家都能注意到的精細(xì)，比如同樣是玉雕作品上的一根線條，大師可能會把它處理得寬窄均勻、深淺一致，才能給人流暢平滑的感覺。而一般的玉雕藝人可能就無法做得到了，他只知道這里要雕一個(gè)線條而已。

而精準(zhǔn)就比較好理解了，仍舊以線條舉例，一根線條該到什么位置就到什么位置，不超出邊界。做過室內(nèi)或工業(yè)設(shè)計(jì)的人可能會更有體會，你設(shè)計(jì)的這個(gè)圖紙，每根線、每個(gè)面它的長度度一定要精確，超過就會出問題。

當(dāng)然在玉雕中，能最能體現(xiàn)雕工精確性的就是不做紋飾的器皿素活。在行業(yè)中，也的確有“素活難做”一說。因?yàn)闆]有了紋飾對實(shí)現(xiàn)的干擾，人們在欣賞時(shí)，將注意力都集中在了器物造型上，任何地方稍有偏差或不對稱，大家立馬就看出來了。

至于精煉，也很好舉例，人物的衣褶，如果能用兩根線條表現(xiàn)出來，那么一定不要再雕第三根。有人可能會說這是屬于藝術(shù)層面，也確實(shí)有一定的因素，但是這和雕工是也有很大的關(guān)系。雕工到位，線條的表現(xiàn)力出來了，才能去做減法。

魏烈鋒作品

再來說說技法技巧的難度。我們經(jīng)常會聽人說“絕技”“絕活”這樣的事情，其實(shí)指的就是技術(shù)技巧的難度。正式因?yàn)檫@種技法技巧難度系數(shù)高，只有某一個(gè)人掌握，所以才稱謂“絕活”。

當(dāng)然一個(gè)人之所以能掌握“絕活”“絕技”，必然和他深厚的經(jīng)驗(yàn)積累，以及對技術(shù)技法的熟練程度有關(guān)。即我們通常所說的“熟能生巧”。北宋文豪歐陽修說的很好，賣油翁能從銅錢孔往葫蘆中倒油，而錢不濕的秘訣就是“惟手熟爾。”

在玉雕中技術(shù)難度高的工藝也有不少，比如不足1毫米的“薄胎”工藝、活環(huán)活鏈技術(shù)、一模一樣重量相同的"天下有雙瓶"等。這些難度系數(shù)較高的工藝，隨著時(shí)代的進(jìn)步，工具的革新等因素變得不再稀奇，但作為歷史上雕刻藝人對雕工的極致追求，依然值得我們欽佩。不過，筆者并不提倡在當(dāng)代的玉雕藝人都去追求這些，重要的還是構(gòu)思創(chuàng)意，把材質(zhì)利用好了。

最后說說加工的復(fù)雜程度。由于玉雕本身加工難度較大，因此雕工比較值錢，行業(yè)里常有一件玉器的價(jià)格是“料一半工一半”的說法。民間一些不了解玉雕的人，也就認(rèn)為工越多越值錢，“滿工”“滿雕”成為一件玉器價(jià)值高低的衡量指標(biāo)。這當(dāng)然是一個(gè)誤區(qū)，因?yàn)橛竦窦庸な亲鰷p法的過程，工多也就意味著損耗越多。尤其在今天籽料按克重計(jì)價(jià)，山料也不便宜的情況下，雕工也在日趨精簡。

不過工的復(fù)雜程度也為并不全部是指紋飾的繁復(fù)，也可能是加工工序和裝飾的多少。這個(gè)可能在玉器中體現(xiàn)的不是很明顯，但在其他工藝中會比較突出。一個(gè)典型的例子就是漆器的制作，有時(shí)候?yàn)榱双@得某種特殊的裝飾效果，可能需要繁復(fù)加工很多遍。

以上就是今天的內(nèi)容，不知道大家學(xué)會了沒？