本文節(jié)選自

《小說寫作完全手冊》

《作家文摘》編輯部 編

中國人民大學(xué)出版社

如果你覺得自己的愛情小說沒寫好,也許可以歸因于以下五點:其一,沒有合適的沖突;其二,人物不真實或缺乏同情心;其三,關(guān)系動機(jī)不明確;其四,寫作缺乏重心;其五,文筆太差。作為一名屢獲殊榮的愛情小說家,我時常主持該類型的寫作研討會,發(fā)現(xiàn)每本不成功的愛情小說中都會存在以上提到的這些問題。以下就是對于問題的建議,供你寫作時參考。

01.

沒有合適的沖突

如果一個故事里只有兩個人愛得死去活來,它就不太可能被寫成一本長達(dá)250頁的小說。

真正的沖突會涉及許多重要的問題。人物面臨著什么重大危機(jī)? 兩個人物拼命爭奪的東西到底是什么? 或者是,有什么東西值得他們?nèi)绱丝?并且必須通力合作才能得到?

真實的沖突至少需要兩個真實可信、合乎邏輯、讓人有代入感的立場。

如果其中一個立場站不住腳,那么你設(shè)計的沖突很可能是片面而平淡的。

當(dāng)真正的沖突出現(xiàn)時,你的人物會有很多話可說;否則他們即便爭論到世界末日,其談話還是膚淺的,而且不會有任何結(jié)果。

不充分沖突的癥狀包括以下幾點:

其一,人物只有爭論卻沒有真正溝通。如果通過簡單的解釋,寥寥數(shù)語就能解決問題,那么這對夫婦的爭吵只是因為誤解,而非真正的沖突。

其二,單向式?jīng)_突。如果你筆下的人物中有一個試圖拯救雨林,而另一個卻興高采烈地將它燒毀,那么你很難同情后者。

其三,循環(huán)論證。人物一次又一次地爭論相同的觀點,卻沒有朝著解決問題的方向前進(jìn)。如果沖突是真實的,就開展一場真正的討論,人物將會在辯論中逐漸改變其觀點。

其四,低風(fēng)險。引發(fā)沖突的問題無關(guān)緊要,不足以撐起一個故事。比如兩名老師關(guān)于如何管理教室產(chǎn)生分歧,或者父母之間為女兒是否應(yīng)該穿短褲而爭吵,都不可能讓讀者牽腸掛肚,徹夜難眠。

02.

人物不真實或缺乏同情心

如果男女主角初次見面就表現(xiàn)得像互相仇恨了很多年一樣,那么他們就不可信。如果在整部小說中,他們無緣無故地仇恨對方,就說明他們?nèi)狈ν樾?。如果他們在整本小說里除了彼此厭惡沒有其他舉動,而在最后一頁忽然投入對方懷抱,那么讀者將很難相信他們的幸?？梢猿志?。

造成這些情況的原因可能有如下幾點:

其一,一個你不愿交往的女主角。如果她并非你心之所愛,你的讀者也很難喜歡她。也許你知道你的女主角其實是個小甜心,但如果她從一開始就只會對她媽媽尖叫,那讀者當(dāng)然會討厭她。

其二,一個你不想嫁的男主角。男主角的吸引力不能只來自英俊性感的外形。如果他生氣了,讀者能對他的情緒產(chǎn)生共鳴嗎? 一個壞男孩也隱藏著感性的一面嗎? 或者他是否危險到理性的女人都會選擇遠(yuǎn)離他?

其三,失衡的人物。如果男主角積極進(jìn)取而女主角消極退縮,或者女主角強(qiáng)勢而男主角被動,那么故事情節(jié)就顯得軟弱無力。在一對好的搭檔中,男女主角的力量和自信應(yīng)該勢均力敵。

其四,“敘述”太多而 “展示”太少。如果人物不真實,就很難賦予他們生命力,于是你只能單調(diào)地敘述他們的事情,而沒法直接展示他們之間的互動。

其五,人物的反對缺乏合理的動機(jī)。男主角不應(yīng)該僅僅因為討厭就試圖阻止女主角爭取她想要的東西 (反之亦然)。如果反對理由很充分,那讀者會覺得這兩個人物都很可愛。

其六,內(nèi)心戲太多。當(dāng)讀者聽到一個人物的所有想法,比他們想聽到的多得多,而且許多想法其實無關(guān)緊要時,就會覺得厭倦。

03.

關(guān)系動機(jī)不明確

當(dāng)男女雙方毫無維持現(xiàn)狀的理由時,就會出現(xiàn)這個特殊問題。如果男主角不喜歡女主角 (即便她的身材很好),而女主角討厭男主角 (盡管他很健壯),那就沒有什么能阻止他們分手。他們?yōu)楹我敲炊鄷r間相處,并且在最后才發(fā)現(xiàn)彼此之間是真愛呢? 如果你沒法用一句話說明他們彼此需要的理由,那就需要重新尋找。

動機(jī)不明的情況包括以下幾種:

其一,無話可說的男女主角。如果他們的談話沒有實質(zhì)內(nèi)容,也許從一開始就要為他們創(chuàng)造更多共同話題。

其二,男女主角只因小事而吵架。如果他們只是互相攻擊,而不是討論實質(zhì)性的問題,那他們可能沒有理由在一起。

其三,男女主角經(jīng)常分開。當(dāng)他們不在一起時,就沒有互動——也許是因為他們沒有足夠的理由花時間和對方在一起。

04.

寫作缺乏重心

如果愛情不是愛情小說的核心,這個類型的讀者就會感到失望。小說的其他部分——丟失錢財之謎、需要幫助的孩子、涉及配角的子情節(jié)——有時比主角之間的直接互動更有趣,也更容易寫。但讀者最希望看到的還是男女主角之間不斷發(fā)展的關(guān)系——喜愛、信任、吸引。故事的其他部分雖然重要,但應(yīng)該作為愛情小說的背景。

缺乏重心的癥狀包括以下這些:

其一,事件過多。太多的事件或子情節(jié)意味著男女主角發(fā)展關(guān)系的時間更少。

其二,人物太多。如果男女主角缺少獨處機(jī)會,感情就很難發(fā)展。即使在座無虛席的禮堂里,你也能讓兩個人獨立出來。把他們轉(zhuǎn)移到一個角落,或者讓他們在眾人的包圍中親密地交流。

其三,場景偏離重心。如果你筆下的次要問題變得比主要故事更重要,那么每個人——作者、人物和讀者——都會忘記場景的重心是愛情;或者配角的背景故事很突出,這也會分散讀者對主要故事的注意力。

其四,其他干擾。無論這種干擾是為了在男女主角之間制造麻煩,還是為了讓他們走到一起,它都把焦點從主要關(guān)系上移開了。男女主角應(yīng)該自己來解決問題。

05.

文筆太差

也許你的文字缺乏吸引力,也許你只是概述故事而缺乏詳細(xì)的敘事,也許你表述不清導(dǎo)致讀者總在推斷或是猜謎,也許你描述動作時順序有誤使讀者陷入困惑,也許你只展示了部分場景而忽略了讀者理解所需的細(xì)節(jié),這些都會使你的作品失去讀者。

文筆不佳的癥狀包括:

其一,啟動太慢。如果你的第一章讓女主角反思過去,講述她如何走到今天這步田地,就會顯得十分沉悶;如果你直接寫她的行動,讀者就會關(guān)心她,耐心地去了解她為何這么做。

其二,結(jié)局平淡。如果小說結(jié)尾處只是女主角漫不經(jīng)心地入睡,那讀者也會昏昏欲睡。

其三,缺乏戲劇性動作。假如你使用了 “后來”“幾個小時后”“當(dāng)她有時間仔細(xì)考慮的時候”等詞句,其實讀者僅僅是被告知發(fā)生了什么,而不是目睹了事件發(fā)生的過程,那自然是沒有吸引力的。

其四,情緒水平很低。當(dāng)故事事件和人物在情感上不夠吸引人時,讀者就不會去關(guān)心男女主角是否得到了想要的東西。

其五,視角不確定。若視角無緣無故地來回切換,有時甚至難以弄清到底是以哪個人物的視角在觀察,就難免會讓讀者困惑。

其六,填充式對話。如果對話沒有傳達(dá)重要信息,而只是 “你好”“再見”“你喜歡這杯咖啡嗎”之類的日常用語,就會顯得十分無聊。

其七,糟糕的語法、拼寫、用詞。如果讀者需要頻頻離開故事來弄清作者到底寫了什么,自然很容易厭倦。

你應(yīng)該為自己和你的讀者負(fù)責(zé),讓你的小說成為最好的。通過強(qiáng)化沖突、塑造逼真的人物和人物關(guān)系、突出敘事重心、堅持講故事的法則讓你的小說脫穎而出,登上最受讀者喜愛的書架。

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