從2024年開始，以女主創(chuàng)業(yè)經商或重生復仇為看點的大女主劇就迎來開播小高潮，四大平臺的頭部劇集里，幾乎都有大女主劇的身影。而2025年的待播劇里，主打男主成長進階的武俠劇和以權謀、懸疑為看點的大男主劇蓄勢待發(fā)，其資源配置也大多都是頭部級別。

組團來襲的大女主劇和大男主劇，在近幾年何以成為主流市場新寵？

大男主劇蓄勢待發(fā)，劍指市場C位

以男主成長進階、復仇等為故事主線的男頻劇，女主往往存在感相對較弱，所以男頻劇幾乎皆為大男主劇。也正因為大男主劇情感線較弱，很難吸引女性受眾入場，所以播出效果很難和女頻相比，在很長一段時間里并不被主流市場看好，整體數(shù)量稀少。

而當下的待播劇中，大男主劇已經成為頭部市場的重要類別。在古裝武俠方面，有《英雄志》《暗河傳》《雨霖鈴》《赴山海》《云襄傳2》等劇；在古裝玄幻方面，有《水龍吟》《凡人修仙傳》《遮天》等劇；在懸疑劇方面，有《唐朝詭事錄》第三部、《大唐狄公案》第二季、《長安二十四計》等劇；在權謀劇方面，有《藏海傳》等劇。這些頭部待播劇將在2025年和2026年霸屏市場，等待觀眾檢閱。

大男主劇從邊緣題材回歸市場中心，離不開2019年《慶余年》的火爆，這部爆款大獲成功后，《贅婿》和《雪中悍刀行》等作品也相繼取得不錯的市場反饋。此后幾年，以《唐朝詭事錄》系列為代表的古裝懸疑劇爆火，以《云襄傳》《蓮花樓》為代表的武俠劇也相繼打破受眾性別壁壘，徹底讓市場對大男主劇傾注熱情。

2024年，《慶余年2》《唐朝詭事錄之西行》《大唐狄公案》《清明上河圖密碼》《大奉打更人》等劇的相繼熱播，更是成功為即將到來的大男主劇預熱，讓市場對這類作品的表現(xiàn)充滿信心。

但我們也看到，除了這些爆款作品，近兩年也有一些大男主劇在口碑或熱度方面不盡如人意，比如豆瓣評分在及格線徘徊的《武庚紀》和《烈焰》，網播指數(shù)堪堪突破80的《顯微鏡下的大明》。

這波即將到來的大男主劇能否徹底讓大男主劇回歸市場C位，還有待觀察。

女主花式經商，闖出大女主新路徑

在主打情感戲的古偶劇里，男女主往往是雙強配置，雖然雙方各有成長線，但CP間的愛恨糾葛才是打動女性受眾的核心看點。脫胎于女頻古偶的大女主劇與一般古偶不同，并不以男女主之間1V1的情感為主要看點，更強調女主成長經歷或情感歷練，女主的個人魅力和共情能力，以及女主角的抗劇能力，共同決定了作品的吸引力。

也正因為這樣，在劇集投資愈發(fā)謹慎的市場環(huán)境下，相比能讓觀眾“磕糖”的古偶，大女主劇的開發(fā)同樣因風險系數(shù)更高而數(shù)量稀缺。

在2022年的《夢華錄》之前，大女主劇留給觀眾的印象還是以《羋月傳》《如懿傳》等為代表的宮斗戲。時光荏苒，見證著觀眾對大女主劇祛魅的《如懿傳》距離觀眾已經7年了。重新回歸觀眾眼簾的大女主們已經走出深宮大院，要么經商創(chuàng)業(yè)做女強人，要么重生逆襲手撕強敵。

2022年，勇闖京城開酒樓的趙盼兒，讓《夢華錄》口碑熱度雙爆，拉開了大女主們“經商”的帷幕。此后，經商系大女主崛起，《惜花芷》女主花芷“賣糕點”，《柳舟記》女主柳眠棠“賣瓷器”，《珠簾玉幕》女主端午“賣珠寶”，《蜀錦人家》女主季英英“賣布”，《國色芳華》女主何惟芳“賣花”……忙于花式創(chuàng)業(yè)的大女主劇，被網友戲稱為“女主經商101”。

這類將敘事重心放在女主職業(yè)成長線上的大女主劇，相比其他風格的古偶劇現(xiàn)實質感更強，作品對女性議題的包容度也更高。以《夢華錄》為例，這部作品探討的議題頗為豐富，從情感觀到婚姻問題，從家庭矛盾到創(chuàng)業(yè)困境，這些現(xiàn)實題材能涵蓋的命題，都能在該劇中看到。在女性群像劇里熱衷討論的女性自我意識覺醒、女性互助等能引發(fā)全年齡段女性共鳴的話題，在這部作品里也能看到。

近幾年，自帶話題基因的女性群像劇成為市場熱門題材，對情感和女性話題挖掘能力不次于女性群像劇的大女主經商劇，也因此被市場看好。從市場反饋來看，這波大女主經商劇整體表現(xiàn)不錯。

在口碑方面，觀眾認可度更高的為《惜花芷》和《柳舟記》，豆瓣評分分別為7.4分和7.7分。從熱度來看，《國色天香》和《珠簾玉幕》表現(xiàn)更好，網播指數(shù)均在85+，《惜花芷》《柳舟記》和《蜀錦人家》網播指數(shù)也均在80+量級。

從微短劇殺入古偶賽道，復仇系大女主逆風翻盤成新貴

和步履維艱的創(chuàng)業(yè)經商大女主們相比，以重生復仇為使命的熱血大女主們并不滿足于柴米油鹽醬醋茶的瑣碎生活，她們有著不次于男頻男主們的智慧和勇氣，也有不輸大男主們的光環(huán)和輔助加持，其逆襲復仇帶來的熱血爽感跟男頻戲相比也不遑多讓。

復仇系大女主并非近兩年的新鮮人設，2016年的《錦繡未央》，女主李未央就是一位際遇坎坷借她人身份回歸的復仇款女主，2018年《延禧攻略》里有仇必報的魏瓔珞同樣是一位殺伐果斷的復仇系女主。

而近兩年火爆的復仇系女主，不僅人設更極致，女主逆襲帶來的故事爽感也更極致。《為有暗香來》和《寧安如夢》的女主們遭遇悲慘結局后重生，在上帝視角下逆天改命；《墨雨云間》和《花間令》的女主們借“豪門千金”身份重新歸來，向昔日仇敵展開復仇。

在逆天改命的懸浮設定下，大女主復仇劇常常因過于追求故事爽感下而忽視邏輯細節(jié)，所以這類作品往往高話題、高熱度、低口碑。比如，《寧安如夢》和《墨雨云間》，開播期間話題全網發(fā)酵，網播指數(shù)分別為為89.51和89.58。《花間令》和《為有暗香來》網播指數(shù)也均在80+。但這些作品口碑表現(xiàn)均一般。

在微短劇和懸疑劇不斷拉高觀眾對故事爽感期待值的當下，復仇系大女主劇被市場看好并不讓人意外。一方面，和古偶劇普遍重情感、輕劇情的風格不同，這類復仇系大女主劇以爽感的劇情取勝，在古偶賽道有著高辨識度，自帶新鮮感。另一方面，這類作品有著懸疑劇的故事節(jié)奏和極致人設，而多類型融合不僅是古偶劇打破審美疲勞的趨勢，也是其他題材的未來破題方向。而今年這波復仇大女主劇的不俗反饋，同樣加劇了市場對這類作品的開發(fā)信心，目測復仇系大女主在未來兩到三年依然備受歡迎。

和上述兩款大女主不同，《長相思》里的女主既不用一門心思創(chuàng)業(yè)，也不用和挖空心思手刃強敵。故事主線圍繞女主和三位男主的情感糾葛展開，每一段情感經歷，都是女主成長蛻變的寶貴經歷。以情感經歷為主線的成長設定，頗有幾分古早大女主劇《武媚娘傳奇》和《羋月傳》的味道。

《長相思》雖然是架空世界觀，但其探討的情感命題卻偏現(xiàn)實，尤其是不同情感關系對女性造成的影響，以及由此引發(fā)的女性細膩成長變化，都有著打破題材壁壘的強大穿透力。此前古偶劇《蒼蘭訣》之所以能口碑熱度俱佳，也是因為該劇對女性角色的挖掘更縱深細膩，今年《玫瑰的故事》火爆全網，再次證明了女性成長類作品強大的戲劇魅力和觀眾基礎。

但我們也看到，不管是哪款大女主劇，對挑大梁的女主均有著較高要求。演員的觀眾緣，女主的人設是否討喜，都是作品成敗的關鍵。而目前主流市場能出演這類角色的演員屈指可數(shù)，所以大女主劇的開發(fā)同樣面臨現(xiàn)實難題。