如果不是親眼看過影片，完全無法想象，《封神2》同前作堪稱天壤之別！

為了突顯新人物鄧嬋玉，硬生生削弱男主姬發(fā)、不管是否合乎邏輯；捧一踩一本就讓人觀感不適（而且還沒捧好），偏偏還要給他們拉一根不必要的紅線。一年半之前的《朝歌風(fēng)云》有多令人眼前一亮，如今的《戰(zhàn)火西岐》便有多令人失望。

鄧嬋玉：大女主強加小家子氣

平心而論，鄧嬋玉多數(shù)時候的塑造是比較出彩的。

電影中她首次開口，是太師聞仲借主動辭官拒絕了殷壽命他率軍討伐西岐的要求后，殷壽很悲愴：太師不愿我不敢強留，可我無力征討，大商要亡。

鄧嬋玉正是此時上前請戰(zhàn)：“末將鄧嬋玉，愿率八百騎兵與魔家四將為大王討伐反賊。”語氣堅定有力，充滿“提攜玉龍為君死”的氣概。與此同時，她的主動上前一替道德壓力之下的聞仲解了圍（她曾隨太師征戰(zhàn)數(shù)年），是為有情有義；

（《封神2》預(yù)告截圖）

二給殷壽遞了臺階，可見智商不低。故而后面西岐襲營，她一眼看穿對方意圖，冷靜地下令全體布防、不得擅動，基本保全了商軍的主要力量。

商周交界的孟津渡，搭橋的西岐“民夫”們沖她唱起《有女懷春》，副將太鸞憤怒揮鞭：“竟敢對我們將軍唱這種‘淫詞艷曲’！”反觀鄧嬋玉，非但不怒，反而面色平靜：“讓他們唱。”神情語氣大方坦然，非常契合人們心中的大女主形象：因為內(nèi)心強大、底氣十足，所以不在意他人言語。

還是這里，太鸞對著鄧嬋玉說起即將到來的戰(zhàn)事、殺人立功，語氣興奮面帶笑意，鄧將軍則不接話茬、駕馬便走，表情嚴肅。結(jié)合后續(xù)劇情，這里是伏筆：她非戰(zhàn)爭狂人，更不會從殺戮中獲得快感，她上戰(zhàn)場只為盡忠、保家衛(wèi)國。

因此看到后面鄧嬋玉面對增援而來的聞仲下達的屠城命令激烈地上前反對：“屠殺無辜平民是軍人最大的恥辱”、被打了一巴掌仍據(jù)理力爭、副將相勸也不退縮，觀眾不會覺得違和。而且鄧嬋玉言行一致：聞仲布陣攝西岐軍民魂魄，她在城中努力救援百姓，見到聞仲便第一時間質(zhì)問：“你不是答應(yīng)過不會屠城嗎？”

這樣一個人，明知破陣意味著商軍敗己身亡，依然催著姬發(fā)破陣甚至趕去幫忙，本就符合人設(shè)：于情，她曾暫留西岐，百姓們待她熱情友善，她不會眼看他們喪命，于理，西岐城中大部分是無辜平民；盡管此舉是背叛殷商，內(nèi)心強大堅定如鄧嬋玉只會一往無前絕不后悔——若悔，也只會悔輕信聞仲。

（《封神2》預(yù)告截圖）

是以，鄧嬋玉臨終前倘若說些“幸好保住了西岐百姓”、“無愧軍人身份”之類的話（配合相關(guān)回憶），哪怕說“愧對殷商”，我都能接受。

然而她的重點居然是《有女懷春》？！（此處劇情明顯是曖昧向）她看著姬發(fā)的眼神亦絕非無情，弄得原本很是慷慨悲壯的犧牲，變得仿佛是因為愛姬發(fā)才愿意拯救西岐百姓一樣——分明鄧嬋玉甘心救西岐百姓同姬發(fā)無關(guān)——從心懷大義瞬間坍塌成小義小愛，格局不知縮小了多少倍，好端端的大女主秒變小女人，說不出的別扭。

姬發(fā)：弱化到同前作割裂

相比之下，姬發(fā)的人設(shè)弱得多，也很不討喜。

他率人設(shè)伏孟津渡，在商軍渡河中途斷開木橋，商兵不是落水就是控馬，一時間手忙腳亂。此時姬發(fā)一方已經(jīng)上岸，個個騎馬帶弓，無論是即刻撤離還是攻擊敵軍，時機皆宜。

然而他按兵不動！

（圖片來自官微）

眼看著落水士兵被救起、鄧嬋玉控住馬追來——找木板再縱馬逐一跳上，躲避、還擊皆不便，他依然沒有行動！

隨后兩人墜崖，先蘇醒欲走的姬發(fā)被昏迷中的鄧將軍抓著腳踝，于是他舉起一塊石頭——又猶豫了。不愿傷人性命可以理解，一無仇怨二或許能勸鄧嬋玉棄暗投明，那砸傷總行吧？不想姬發(fā)硬是下不了手，情勢片刻倒轉(zhuǎn)。

諸如此類的優(yōu)柔寡斷不勝枚舉。而這只是姬發(fā)的缺點之一。

開戰(zhàn)前，他勸姜子牙躲進深山，說自己已下令士兵百姓放棄守城躲到岐山深處——沒有絲毫擺空城計的意思，是真要棄城！理由是沒勝算也不想有人再因他而死。我等觀眾想來和姜子牙一樣懵：你是不是傻？

于公老伯侯和世子被殷壽害死，于私西岐城是西岐軍民的家，這一戰(zhàn)并非為他；未尋奇人異士未求問計謀，怎知無勝算？棄城能躲過商軍搜捕？

（《封神2》預(yù)告截圖）

戰(zhàn)事一度對西岐不利。他與鄧嬋玉落水，上岸后轉(zhuǎn)頭去救因戰(zhàn)甲沉重沉入水底的后者（沒乘機解決大患），然后他借著救命之恩，不問魔家四將弱點不要求商軍停戰(zhàn)，而是讓對方綁了自己：殷壽要的是我，把我交給他，放過西岐。

你明知殷壽弒父殺兄殺妻滅子、隨手殺內(nèi)侍、縱容狐妖傷人、誅三大伯侯還騙姬昌食親子血肉，毫無人性，你怎么會認為他殺了你就會停手？

更不用說夜襲商營，明知鄧嬋玉是大魚，魔家四將被引走后他不趁機擒鄧嬋玉反而跟著追出去；若能盡誅四將也就罷了，偏只殺了魔禮青，除了進一步激起三將兇性，毫無用處。

天真、失智得令人發(fā)指。

若《戰(zhàn)火西岐》是部獨立的電影，如此槽點滿滿的男主大家或許勉強能忍，但問題是，它前面還有《封神1》。

《朝歌風(fēng)云》里的姬發(fā)是什么樣子？

是眼見殷郊陣前被責(zé)打第一個上前遮擋并給出其失誤的合理解釋，是殷啟弒父殿上一片混亂之際當(dāng)機立斷制服殷啟，是能在殷郊被昆侖三人組捉住瞬間手握封神榜反要挾那三人，是龍德殿上東南北三伯侯和鄂順頃刻間被殺后當(dāng)場替父認罪并給出合情合理地不當(dāng)場斬殺西伯侯的理由，是一夜之間找到并送父歸鄉(xiāng)、秘密聯(lián)絡(luò)西方陣質(zhì)子制定法場救殷郊和反出朝歌計劃，是法場上殺殷壽救姜子牙反擊申公豹順利帶同伴回家……

（圖片來自官微）

智勇雙全、敏銳果斷、反應(yīng)快人一步又不失謹慎沉著、仁義而有擔(dān)當(dāng)，年紀輕輕已顯王者之姿，何等驚艷！

加上親歷信仰破滅、親眼目睹父兄摯友或被身心折磨或慘死、親手向相處八年的兄弟射出致命一箭，姬發(fā)豈會再天真？

除了名字，第二部的姬發(fā)跟第一部的姬發(fā)哪一點對得上？

CP：既不合理又無益劇情

先聲明，我不反對電影里加入愛情元素，前提是合理展開且能推動劇情發(fā)展。

很可惜，電影中鄧嬋玉和姬發(fā)之間這根紅線，充滿為了組CP而組CP的生硬。

首先，不合理。

先說姬發(fā)。《封神2》的姬發(fā)是什么處境？父親姬昌在朝歌飽受折磨、回鄉(xiāng)不久便去世，尸骨未寒之時殷商來使當(dāng)著他的面嘲諷姬昌“死得好”；兄長伯邑考非但慘死，還被殷壽做成肉餅騙姬昌吃下，尸骨無存；曾真心視為英雄崇拜敬仰的殷壽原來是禽獸不如的惡魔，信仰破滅；最好的朋友殷郊、同吃同住同訓(xùn)練八年的質(zhì)子旅兄弟鄂順慘遭屠戮。

姬發(fā)的心情該是何等悲涼？如此心境下的他能有多少心思談戀愛？

（圖片來自官微）

當(dāng)然，真要組CP，并非沒有合適的展開方法，比如女方陪伴在姬發(fā)身側(cè)，給予他精神上的鼓勵和安慰，常見且入情入理。再不濟，姬昌曾為少主定下婚約，姬發(fā)遵從父命（很可能是遺命），大眾也能接受。

可鄧嬋玉符合哪一點？后一種沒有，而前一種，電影里她首次擒住姬發(fā)，后者解釋反商的原因并反問：“換成是你，你反不反？”她的回答是：“反賊的話，我會信嗎？”雖說兩人立場相對，但這種時候，鄧嬋玉的話無異于往姬發(fā)傷口上撒鹽；她哪怕一言不發(fā)呢，我都能算成無聲的安慰。

至于戰(zhàn)場上惺惺相惜而暗生情愫，姬發(fā)各方面比鄧嬋玉差得太遠，恕我眼拙，實在看不出。

其次，這對CP于劇情無推動作用。

（圖片來自官微）

以上文提到的劇情為例：孟津渡，姬發(fā)幾度猶豫錯失良機導(dǎo)致情勢反轉(zhuǎn)，是因為他的人設(shè)就是優(yōu)柔寡斷；戰(zhàn)前能說出棄城、戰(zhàn)中能要求對方綁了自己交給殷壽以保全西岐，同樣是因為他人設(shè)中的天真幼稚；鄧嬋玉不在乎對手唱“淫詞艷曲”，源于她內(nèi)心強大；寧可犧牲自己也要保護西岐百姓，在于這本就是她的堅守與底線。

刪掉姬、鄧之間的曖昧，對故事發(fā)展毫無影響（而且倆人毫無CP感）。

明明電影里就有殷壽與妲己（狐妖）這對正例。在妲己的視角，殷壽救自己出囚籠、給自己華服美食自在天地、明知自己是妖仍堅決維護，她自然會愛上他；于殷壽，狐妖不僅耗盡法力復(fù)活自己，還甘愿用身體腐爛的代價換自己恢復(fù)健康，難怪他在妲己面前展露出難得的人味。

（圖片來自官微）

同時，正因狐妖會法術(shù)會附身甚至能助人長生，本身不知善惡，殷壽才敢肆意釋放自己陰暗殘暴的一面、才會用最簡單粗暴的方式奪取王位、才會放任妻子死去、才能毫不在意地下令殺子。可以想象，倘若沒有狐妖，殷壽會繼續(xù)戴著面具、用隱蔽巧妙的方式奪取王位、再不喜發(fā)妻獨子也不會在無備選的情況下要了他們性命。

很難理解，電影是怎么在塑造了一對成功的CP之后，又寫了一對別扭至極失敗至極的CP。

結(jié)語

抱著無限期待走進電影院，本以為會如《朝歌風(fēng)云》一般令人拍案叫絕，不想?yún)s看到了一部同內(nèi)娛流水線作品別無二致的片子：主要人物和主故事線沒寫好，打斗再精彩、特效再燃、細節(jié)再到位，也救不回來。

《封神2》唯余失望。

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