高建，字：天行

師從著名書法篆刻家段玉鵬先生

現為：

中國書法家協會會員

中國楹聯學會書法委員會委員

山東省書法家協會會員

山東印社社員

山東首屆齊魯文化之星

山東青年政治學院客座教授

泰安市書法家協會副主席

泰安市中華文化促進會理事

東岳印社寧陽印社社長

寧陽文化促進會書畫研究與學術推廣委員會副主任

寧陽縣民間文化家協會副主席

寧陽縣青年書法家協會主席

寧陽縣書法家協會副秘書長

展覽/獲獎

• 第三屆中國書法蘭亭獎；（主辦：中國文聯、中國書協）
• 首屆全國篆書藝術大展；（主辦：中國書協）
• 第三屆全國扇面書法大展；（主辦：中國書協）
• 第二、三屆全國隸書大展；（主辦：中國書協）
• 第三屆全國行書大展；（主辦：中國書協）
• 首屆全國冊頁書法展；（主辦：中國書協）
• 全國“運河印跡”主題篆刻作品展；（主辦：中國藝術研究院篆刻院）
• 全國煤礦首屆、三屆書法家精品展；（主辦：中國煤礦書協）
• 西泠印社首屆楹聯書法、篆刻展；（主辦：西泠印社）
• “百年西泠，西湖風”國際篆刻創作大賽獎；（主辦：西泠印社）
• “百年西泠，中國風”華東賽區篆刻創作精品獎；（主辦：西泠印社）
• 印說中國故事——全國印社巡回邀請展系列活動；（主辦：西泠印社）
• 第八屆山東省青年書法篆刻展；（主辦：山東書協、山東青年書協）
• 第五屆山東省書法篆刻藝術大展；（主辦：山東書協）
• 第二屆山東省篆刻藝術大展；（主辦：山東書協、山東印社）
• 山東印社社員書法篆刻作品展；（主辦：山東印社）
• 紀念五四運動100周年山東省青年名家作品展；（主辦：山東青年書協）
• 第二屆山東省青年臨帖大展；（主辦：山東青年書協）
• 泰安電視臺以“青年教育書法篆刻家高建”為題，做藝術專題報道；
• 2004年4月舉辦個人書法篆刻藝術展；

作 品 欣 賞

書存金石氣 藝游翰墨間

——評高建書法篆刻藝術

文/李志宏

在當代書壇，走流美一路的人不少，而走古樸渾重一路的，卻不是很多，高建先生就是其中的一個探索者。他師從著名書法篆刻家段玉鵬先生學習篆刻，而且學習了篆刻之后，他的書法作品中中就多了一種不隨大眾的金石氣息。高建先生在藝術上的勤奮是令人欽佩的，他精通書法，篆刻和國畫，書法以篆書和隸書見長，隸書取法石門頌和張遷碑，既有石門頌的開張靈動，又有張遷的穩重結實，用筆精到，筆畫靈動雋永，其結體寓巧于拙，意態古雅，靜穆靈動，率真浪漫。高建先生的書法又成功地借鑒了篆刻的筆法，更顯得蒼勁有力，韻味十足。

《書譜》有語：“察之者善精，擬人之者貴似”，在像與不像之間，所展現的正是一種書法的審美趨向，書家在面對同一個碑帖的時候，所看到的優點往往不一樣，在取舍方面也是大有差異的，所謂“一千個讀者的心中就有一千個哈姆雷特”一樣，高建先生對古帖名碑的觀察是細致入微，并在作品中充分地展現出來了，他廣泛學習，旁證博覽，初步形成了個人的書法風貌。蔣驥《續書法論》則說：“學書莫難于臨古……會于胸中，然后臨摹，即可以涵養情性，感發志氣”高建先生的書法，就是在繼承了傳統碑帖的基礎上，不斷思考，不斷提煉出來的結果，“心既佇之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅”，正因為如此，他書法風貌十分明顯，而又看不出拘泥古法的痕跡。

馮武于《筆髓》中論道，知書之玄妙，，必資于神遇，不可以力求也，機巧必須于心悟，不可以目取也。對于名碑帖的學習，并非臨摹過，從中得到一點枝節就行了，而是要不斷地學習，不斷地臨摹，優秀的碑帖，他具有很多優點，誠如叔本華所說，為了不朽，一部作品必須有很多優點，多到找不著一個人領悟并珍視它的全部，中國古代的經典名碑法帖就是這樣的。靠眼睛去看，靠手去寫，是遠遠不夠了，就好像你浮在海洋上面，又怎么知道海底廣闊美麗的世界呢？高建先生在不斷創作的同時，也勤于臨摹，今天欣賞他的近作，讓我感嘆不已，風格沒有改變，但是線條上的質量，已經有了一個質的飛躍。

高建先生的篆刻作品， “豪壯飄逸的書法筆意，又有優美悅目的繪畫構圖，并且更兼得刀法生動的雕刻神韻”，他并沒有完全成為一個寫書法，刻石頭的人，相反，他熱愛讀書，古人云：“讀書可以醫俗”，一個文化人，特別是搞藝術的，如果不深入學習有關的理論知識，他對藝術的認識就會越來越飄渺，有時候甚至會走上極端的，庸俗的道路，最終成為一個技法高超的匠人而已。林鵬先生經常這樣說：“寫字，刻章，搞傳統文化是要讀書的，是要對中華傳統文化有覺悟的。”高建先生在藝術的道路上不斷實踐，不斷學習，不斷修正，這樣循環反復，因此，不論是從他的書法，篆刻和國畫上，他都努力地表現自己精神世界，不斷發掘藝術的深層礦藏，因此，他成了著名的書法家，篆刻家段玉鵬先生的得意門生。

高建先生對藝術的追求是細致的，苛刻的，他是在書法展覽中成長起來，但是又不是為了參加展覽而進行書法創作，他的書法風格十分穩定，細觀他的新作，不論在章法用紙等形式安排上，還是在用墨用筆上，都讓人覺得他是在小心翼翼的基礎創作出來的，其實不然，他是在把學到的一些東西融合到作品當中，讓作品極力地表現出自己的審美意識，正如他自己所說的：“要讓自己的書法變得有傳統功力，也想有明顯的個人書法藝術風格和濃郁的金石氣韻。”這是他的創作原則，也是他一直追求的目標，正因為如此，他的作品才有了個人的風格面貌。