社交平臺上，“唐探式年味”成為熱議話題：觀眾一邊為阿鬼（王寶強飾）的部落秘技捧腹，一邊為秦福（劉昊然飾）的“望聞問切”式探案感到新奇，又一邊為白軒齡（周潤發(fā)飾）的法庭獨白落淚。

自2015年《唐人街探案》橫空出世，到如今正好十年。十年的時間里，它從一株破土而出的幼苗，長成了“中國影史首部破100億系列電影”的參天大樹，從“喜劇懸疑”的拓荒者，蛻變?yōu)槌休d華人歷史記憶與電影工業(yè)制作的國民符號。

而《唐探1900》，會是“唐探宇宙”的新起點，沿著前傳的思路在浩瀚的歷史汪洋中繼續(xù)向外延展，還有無數(shù)故事值得發(fā)掘。

IP效應(yīng)恰恰是它在春節(jié)檔持續(xù)收獲成功的秘訣。中國想做成IP的電影很多，真正做成了IP的電影鳳毛麟角。拆解《唐探》IP的十年進化史，復(fù)合類型的成功探索是它從原創(chuàng)電影中殺出重圍的關(guān)鍵；關(guān)于“年味符號”的包裝讓它破圈成為最大化的選擇；而對家國大義與時代精神的伸張，給它賦予了新的生命力。

用十年成為“年味符號”

要理解這一IP，須得先從觀眾基礎(chǔ)來看。

縱觀系列發(fā)展史，可以明顯看到，2015年第一部《唐人街探案》，受眾畫像最為年輕。而自2018年首入春節(jié)檔之后，合家歡元素讓受眾畫像更趨于全年齡層覆蓋。到了《唐探1900》，據(jù)貓眼專業(yè)版，30歲以下觀眾占比為51.3%，在同檔期中年輕觀眾群體的占比位居前列，但40歲以上觀眾比例也達到21.6%。可以說，《唐探》系列的觀眾總是中國電影的“最大公約數(shù)”。

這需要歸功于《唐探》對自我的認知，從2018年進入春節(jié)檔開始，唐探系列從內(nèi)容包裝到營銷策略，各個方面都在為春節(jié)檔量身定做，才能在年味漸淡的如今成為大銀幕上的“年味符號”。

從內(nèi)容上，除了喜劇和探案兩大基本元素之外，《唐探》總會在其中加入較為熱鬧的追逐戲或巡游戲以烘托年味，收尾時還會加入歌舞元素。從營銷上，《唐人街探案3》開始使用的slogan“三十晚上年夜飯，大年初一看唐探”，到《唐探1900》繼續(xù)沿用，但因為今年沒有大年三十，改成了“除夕”。這種方式從觀眾心智上在“過年”與“唐探”之間建立了綁定關(guān)系。

如果事后來看，系列電影在IP已經(jīng)打出名頭之后，雪球總是容易越滾越大。截至目前，《唐探》系列影片已經(jīng)覆蓋了2.38億觀影人次，且這一數(shù)字還在繼續(xù)增長中。IP的魅力恰恰在于，它降低了觀眾在事前的決策成本，也能給影院排片更自如的空間，給場點燃檔期信心。

但一開始把雪球攢起來的過程才是尤為不易。《唐探》之前，國內(nèi)能將喜劇與懸疑兩大“中國觀眾最喜愛的熱門類型”相結(jié)合的案例幾乎沒有。在《唐探》之前，國產(chǎn)懸疑片多為暗黑風(fēng)格，喜劇則常陷于段子堆砌。《唐探》的冒險在于，用喜劇消解懸疑的壓抑感，又以推理賦予喜劇邏輯深度。

陳思誠也在南方周末的采訪中提到了這一過程，“后來事實證明，這二者的結(jié)合還是成功的，一加一是遠大于二的……而實際上今天的觀眾，已經(jīng)很能夠接受——甚至享受——這種類型復(fù)合所帶來的過山車式的觀影體驗了：一會兒氛圍緊張、冷靜思考，一會兒場面歡脫、放聲爆笑。”這是《唐探》系列在類型片探索上給國產(chǎn)電影留下的寶貴財富。

到《唐探1900》中，這種“懸疑+喜劇”又生出了新的可能。阿鬼憑借動物追蹤術(shù)尋找線索，秦福以中醫(yī)“望聞問切”破案，這種“土洋結(jié)合”的探案方式，既保留了推理的嚴謹性，又制造了密集笑點。

這也從另一個層面解釋了《唐探》系列的全民性。懸疑就是一個挺時尚的類型，在年輕群體中更受歡迎，而喜劇是中國觀眾全年齡段都愛看的類型，它中和了懸疑可能會造成的排斥感。再加上那些適合春節(jié)的合家歡元素，讓它在春節(jié)的臨時觀影決策中也能占到足夠高的權(quán)重。

可見，不論在映前還是映后，《唐探》的獨特風(fēng)格注定了它總會在春節(jié)檔擁有一席之地。

三部曲之后的IP啟示錄

即便放眼海外，三部曲也是最常見的系列電影開發(fā)策略，但走出三部曲之后，仍然能繼續(xù)IP生命力的案例，實在少見。

《唐探》三部曲輔以網(wǎng)劇作品，構(gòu)建了一個相當完整的現(xiàn)代探案世界觀，當中性格各異的偵探們共同組成了“唐探宇宙”。但再往后走，主創(chuàng)沒有執(zhí)著于給這批偵探一個“大結(jié)局”，反倒是選擇了一條反常規(guī)路徑：將時間線拉回1900年，講述唐人街起源的故事。

歷史背景的加入，讓《唐探》成功的在原有風(fēng)格延續(xù)之下還保有作者表達的余地。當白軒齡在法庭上高呼“四海一家”，當金陵福用戲法對抗槍炮，我們看到的不僅是百年前華人的掙扎，更是一個民族在銀幕上的自我覺醒。

陳思誠在采訪中提到，“1900年的人，他們恰好遇上了工業(yè)革命，整個世界都在快速變化當中，就像我們今天也身處信息技術(shù)革命當中一樣，是一個非常有想象空間的歷史時期，這一點非常吸引我。”同時，他也透露，《唐探1900》很可能也會被拍成三部曲，從阿鬼秦福到唐仁秦風(fēng)，中間還有一百多年，留出了豐富的空間。

但怎樣讓觀眾在三部曲之后還有新鮮感？《唐探1900》除了更換時間與地點的背景之外，最大膽之處在于顛覆了唐仁與秦風(fēng)的人設(shè)。阿鬼不再是油滑的“神棍”，而是淳樸的部落獵人；秦福剝離了天才光環(huán)，以中醫(yī)翻譯身份周旋于各方勢力。這種“倒置”既避免審美疲勞，又保留了足夠的熟悉度。

歷史實際上從來都是國內(nèi)創(chuàng)作者的一大寶庫，不論古代史近代史中國都有太多故事值得進一步挖掘，有前所未見的視角值得被搬上銀幕。比如《唐探1900》發(fā)生的清末，過往的清末題材影視劇，多聚焦國內(nèi)救亡圖存，而《唐探1900》少見地將鏡頭對準海外華工。這種視角切換，讓歷史不再是教科書的枯燥記載，而成為個體命運與時代精神的生動映照。

而這其實更應(yīng)該是“唐人街”意象的本來價值，它應(yīng)該提供的不僅僅是一種對異域風(fēng)情的想象，更應(yīng)該是以海外華人為本位的“身在異鄉(xiāng)為異客”之感，這一點不論在歷史上或者在今天都能贏得同樣的情感共鳴。恰如貓眼的一句高贊評論所說，“之前唐人街是地點，探案是目的，而這一次，唐人街和探案都是目的。”

也正是由于家國情懷的加入，讓《唐探1900》在格局和現(xiàn)實意義上成為系列最佳，也給這個IP注入了新的生命力。

再造國產(chǎn)工業(yè)化標桿

這樣的主題內(nèi)核，注定了《唐探1900》不僅能打動國內(nèi)觀眾，更能打動海外華人觀眾。今年，《唐探1900》實現(xiàn)了海外多個主要市場的同步發(fā)行，為了將屬于電影的春節(jié)氣氛帶給大洋彼岸的所有華人群體。春節(jié)檔從門可羅雀到門庭若市，也就花了十幾年的時間，海外春節(jié)檔應(yīng)有同等的潛力值得挖掘，而《唐探》系列是最合適的開路者。

這同樣還是談?wù)搰a(chǎn)電影工業(yè)化時不應(yīng)被忽視的一個視角：如果開發(fā)一個重工業(yè)、大投資的項目，理應(yīng)讓它具備走向全球的基因。唐探IP的成長史，某種程度上也是中國電影走出去的探索史。

眾所周知，過去的三部《唐探》，分別在泰國、美國、日本進行拍攝，主創(chuàng)團隊也借此機會與海外電影攝制團隊學(xué)習(xí)、交流經(jīng)驗。拍《唐探2》時，劇組在紐約唐人街遭遇嚴苛限制：導(dǎo)演無權(quán)調(diào)整街道陳設(shè)，演員只能蹲在路邊吃飯。這種無法盡善盡美的無奈，在《唐探1900》的拍攝過程中徹底逆轉(zhuǎn)——山東德州樂陵，216天，6000多位置景工人，讓228棟建筑拔地而起，完整復(fù)刻了1900年的舊金山。

毒眸曾在《216天，如何1：1復(fù)刻1900年的唐人街？| 樂陵觀察》一文中詳細報道了這一“中國速度”誕生的全過程，如不依賴成熟的管理體系和高度細分的工作方法是不可能在如此短的時間內(nèi)做到的，而這恰恰是國產(chǎn)電影工業(yè)化能力的一次集中展現(xiàn)。

就像《唐人街探案3》在日本留下的澀谷十字路口布景，此后也被其它影視作品沿用了一樣，這座1900年的舊金山唐人街，未來也有機會被復(fù)用到更多的影視作品當中去，為國產(chǎn)重工業(yè)電影提供了可持續(xù)范式。

重投入的呈現(xiàn)效果也收獲了觀眾的認可，“唐探拍攝地火得不像樣”登上了熱搜，大批游客在看完電影之后來到山東樂陵打卡。電影作為一門造夢的藝術(shù)，在新春佳節(jié)帶領(lǐng)觀眾走進一個完整而精致的夢里，才能讓更多觀眾在一年的接下來時間里對電影投注以更多的信任。

以《唐探》IP的十年為鏡，照見的是中國電影十年進階之路——用喜劇外殼包裹歷史厚度，以工業(yè)化夯實敘事根基，在全球化退潮中堅定講述“唐人街精神”，為國產(chǎn)系列IP提供“保鮮”范式。下一個十年，《唐探》仍會勇立潮頭。