作者 | 卡卡東

編輯 | 計然

哪吒給中國人帶來的文化自信，在此刻達到新高點。

2月7日晚，電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）票房（含預售）突破67.923億，超過《星球大戰：原力覺醒》票房成績，登頂全球影史單一市場票房榜！

這還不算結束，實際上節后第一個工作日，《哪吒2》的預測票房就已經漲到了100億。2個月前還處在瀕死掙扎中的各大電影院，如今連保潔員的工資都翻了2倍以上……

于是“哪吒救市”成為話題。而總是“閉關修煉”的導演餃子，也成為了行業人口中“拯救中國電影的天命人”。

有趣的是，我們似乎可以在餃子人生里，窺見國漫的每一個歷史節點：從不被理解的，到有所變化，再到扭轉成見。

而這也在《哪吒2》中都能找到影子：比如哪吒出身就是“魔童”，不被大家理解；比如申公豹說人心中的成見，就像一座大山無法撼動……

鮮有人知的是，餃子本是個醫學生，曾被嘲諷為“啃老族”“失業廢柴”。但是他毅然決心放棄專業轉行做動畫，靠著母親微薄的退休金生活，十年磨一劍，最終成為名滿天下的“國漫英雄”。經歷了太多次起伏的人生，讓他對《哪吒2》中各種角色的理解都比其他人更深刻。他用行動告訴全世界，“若前方無路，我便踏出一條路”。

他的故事，藏著每個普通人“改命”的終極答案。

啃老3年、失業6年，

一個“loser”的重啟人生

貫穿餃子前三十年人生的詞，是“不被理解”。

那些年，動畫和游戲，毫無疑問是普世價值觀下最不務正業的兩個選擇。沉迷其中是沒有長進的，靠它吃飯更是離經叛道。

而餃子，從華西醫科大學藥學院畢業后，“莫名其妙”在廣告公司待了一年，又回家啃老。照這樣發展，在社會性和人生道路上，人基本就被人判下了“死刑”——成了鄰里嚼舌根的對象、別家教育孩子的對照組。

連朋友也覺得他的目標是天方夜譚。

那時，餃子的父親已經去世，他和母親只能靠著母親每個月 1000 塊錢的退休金生活。每天的伙食費不超過十元，全素食和泡面是家常便飯。

娛樂只有聽評書、聽音樂，看電影、動漫這類幾乎不花錢的活動。大多時候，他似乎都在靠所謂的“動畫夢想”作為精神食糧。

他堅持的這條路上，沒有老師、沒有人脈、沒有資源、沒有渠道。

一個外行人，硬著頭皮，一天16個小時宅在家里，用著盜版的三維軟件，一遍又一遍翻看教程對照學習，又當編劇又當導演又當特效師，在大部分人眼里不過就是白費力。

讓人想起電影《喜劇之王》中，周星馳飾演的尹天仇在最落魄時抱著一本《演員的自我修養》堅守理想。

除了母親，誰也不理解餃子到底想干什么。但他就在這樣的質疑里，悶頭干了四年。

“那時候我的電腦內存只有768M，根本制作不了相對復雜的CG場景。只好征用朋友的高配置電腦，可還是渲染到內存溢出，最后沒辦法，我只好開著MAYA的窗口，一幀一幀地手動渲染。”

2008年，餃子用MAYA獨立制作的原創反戰題材動畫短片《打，打個大西瓜》完成，全片共16分09秒，出乎意料地橫掃了30多個國際獎項。

在短片的結尾，他列了一長串名單。包括但不限于Disney、萬籟鳴、手塚治蟲、宮崎駿、鳥山明、李安。黑底白字，單方面地感謝這些人，在不為人知的角落，為一個寂寂無名的從業者提供著，難以想象的鼓勵和陪伴

但《打，打個大西瓜》好像又生不逢時。

2005年前后，《穿越時空的少女》《哆啦A夢:大雄的恐龍2006》《惡童》等海外動畫電影表現不凡，日本動畫霸占了國內電視臺黃金時段超七成的排片，動畫從業者工資低廉因而“轉業潮”迅速襲來。上海美術電影制片廠產量大幅下降，員工人數從800驟減至97，抵押《大鬧天宮》膠片也僅換來60萬貸款，無法維持生計。

喊出“國漫崛起”口號的創作者們，一次又一次地交出了令人不滿意的答卷。

2007年，上海電影集團、上海美術電影制片廠出品的《勇士》總票房尚未達到1000萬元。朱家欣、鐘智行聯合執導的《寶葫蘆的秘密》，全球票房僅313萬美元。2008年，林超賢執導、改編自漫畫《風云》的動畫電影《風云決》，投資成本6000萬，最終票房僅3300萬，嚴重虧損。

一次次的教訓，讓資本和市場對此退避三舍。

《打，打個大西瓜》站起來了，國產動畫和餃子卻還是不被行業、資方、市場理解和認可。

餃子用一腔熱血撞破了墻，卻不得不面對墻后面空無一人的現實。

屬于餃子的“國漫崛起”

盡管《打，打個大西瓜》并未帶來直接的經濟收益，卻給餃子指明了一條道路。

2009年，餃子和制片人劉文章共同創立“餃克力”動畫工作室（可可豆動畫的前身），但大環境仍然對動畫行業不友好，大多數情況下，團隊只能憑做廣告動畫來養活自己。

轉機在2015年。

那一年，光線傳媒彩條屋出品的《大圣歸來》橫空出世，斬獲9.56億票房，行業開始看到國漫的可能性。

騰訊率先發力，企鵝影視（騰訊網絡媒體事業群（OMG）子公司）連同閱文集團、騰訊動漫、騰訊游戲等數十家合作伙伴，以及玄機科技、視美精典、福煦影視、原力動畫、米粒影業等國內一線動漫制作公司，共同發布了企鵝影視國漫“百番計劃”，投資100億布局動畫產業。希望通過促進優質內容開發，拓展更廣泛年輕用戶群，影漫游全面聯動，推動國漫整體水平的提升。

也是在那一年，餃子接到一個來自北京的電話。對面是彩條屋CEO易巧。

兩個人從線上聊到線下，一拍即合。

于是，命運的齒輪開始轉動，又一個悶頭苦干的五年開啟了。

確定以“哪吒”為主角之后，餃子開始研究與哪吒相關所有的作品，發現自己最喜歡的還是1979版的《哪吒鬧海》。

影片里哪吒自刎的一幕，既是對封建社會殘酷現實的控訴，也是對父權和個人命運的反抗。它一度成為東亞小孩童年幻想的意象，也是整個中國文學史上尺度最大的表達之一。

餃子覺得這一版的哪吒和自己很像，也把這種思考放進了作品里。因此我們也能看到《哪吒之魔童降世》(以下簡稱《哪吒1》)里餃子對此的傳承和致敬。譬如哪吒從夜叉手中救下兄妹二人的劇情就保留了下來，敖丙的武器也沿用了和上美版一樣的雙錘和冰系屬性。

僅劇本，他就花了兩年時間，改了66個版本。每寫完一個版本，就要開一次會，收集一波修改意見。

和點狀的意見反饋不同，劇本創作是線狀、網狀的信息、邏輯交織。為了實現一個意見的修改，往往需要將之前與之相關的故事線全部推翻重寫。

反復的修改不僅讓整個創作團隊頭疼，更是磨掉了大家的自信，到最后，餃子甚至將每一次劇本討論戲稱為“批斗大會”。

為了在保證質量的同時控制成本，《哪吒1》前后對接了60多家特效公司，并靠著“修改次數多、特效量大”，成了行業內人盡皆知的“神坑”。

這樣的無奈背后，甚至還關聯著團隊的生死焦慮。當初答應易巧“一起干一票大的”時，餃子停掉了全部的外包工作，這也就意味著，《哪吒1》的成績關乎著整個團隊的生死存亡。

幸運的是，《哪吒1》被人們看到了，餃子想要傳達的內核也一同呈現出來。

2019年7月26日，《哪吒1》上映，最終票房高達50億，一舉進入影史票房前十。

扭轉成見和逆天改命，也成了餃子和國漫的新標簽。

他說：

大家不提國漫崛起的時候，國漫就真正地崛起了。因為那時候國漫就像是空氣、水一樣那么平淡的東西。”

再度閉關，打破魔咒

我們希望通過優秀的作品，來扭轉大家對這個行業的偏見，希望以后有更多有志青年能加入這個行業，讓他們能夠養活自己，而且還能活得更有尊嚴。"

《哪吒1》上映時，餃子曾如此對媒體說道。

也正如餃子預期的那樣。2019年之后，動畫行業真的發生了不小的變化。

一方面，佳作仍在持續輸出。

《雄獅少年》系列電影聚焦現實題材，結合“原創+現實主義”的創作理念，講述了充滿人文關懷的少年追夢故事，兩部豆瓣評分均超過8分；2023年，《長安三萬里》以18.25億的票房打破過去三年動畫片累計票房紀錄；國產動畫在全球動畫流媒體平臺前10名中占據3席，貢獻29%原創內容，題材從傳統的兒童，向擴展到成人向、科幻、歷史等領域。

另一方面，人才的培養成為了行業共識。

追光動畫和傳媒大學成立實驗室，00后動畫師起步月工資達24000元，是日本同崗位3倍。2020年，廣州美術學院動畫專業在B站上傳的畢設作品《落凡塵》，在各方的共同努力下登上了大屏幕。近年來對動畫IP從內容到衍生品的多線開發，也越來越被看重。

從某種角度來說，餃子和《哪吒1》成為了行業歷史節點的具象化。但巨大的成就和流量，沒有砸昏他的頭。

《哪吒1》的宣傳期結束之后，社交平臺幾乎看不到餃子的身影了。

在社交平臺上作品相關的UGC內容持續發酵之時，“《哪吒》第二部什么時候來”成了沒人能回答的問題。

餃子人雖沒出現，他的傳說卻在江湖上一直流傳著。

之前和從事影視行業的朋友聊到電影排期時，他告訴我們，“整個行業都在看《哪吒2》什么時候定檔，其實大家都挺怕它的”。

在不為人知的角落，他卻經歷著相當煎熬的創作時刻。

“快樂永遠是短暫，痛苦才是漫長的。你要經過長期的大量的痛苦煎熬，最后才能得到非常短暫的一點點愉悅。”

為了填上自己的坑，打破“續作魔咒”，讓觀眾看到從沒見過的東西，他開始有一種過分的“較真兒”和“完美主義”。

跟第一部“抓重點”的思維不同，第二部他希望每個part都做到最好。

分鏡環節，每一個角度畫好，跟著的總有一句“能不能更好”。“好多鏡頭一直沒有得到答案，直到最后我們要交片之前才得到答案，但這個也不一定是最終答案，只是我們在僅有的人力資源、硬件資源和時間資源的可控范圍內所能得到的最佳答案。”在《人物》的自述中，他坦誠道。

這樣的結果是，5年的時間，餃子的頭發白了快一半。好在，市場又一次證實了，文藝創作者需要有堅持，時至今日《哪吒2》的票房已經登頂全球，突破68億。

客觀來說，《哪吒2》的劇本其實是有瑕疵的。陳塘關被屠之后李靖和殷夫人的情緒轉換，哪吒敖丙合力破鼎戰無量仙翁的情緒鋪墊，被部分觀眾評價“地獄”“強行燃”，但我們仍然無法否認，《哪吒2》的敘事陷阱、形象塑造和視效演出，都為動畫電影提供了新的方向和標準。

回看餃子的人生，并沒有懷抱大徹大悟的“學醫救不了中國人”，只是簡單地抱著“如果能用自己的愛好賺錢養活自己，那就是人生最大的幸福”這樣近乎殘酷的天真，又“笨”又執著地走著。

在他的心里，一直有一種不回頭的勇氣，有個關于“好作品”的標準，有個國產動漫的未來圖景。或許這就是，一個愚人或者說一個非典型乖小孩，成功的原因