“編劇老師，第三季寫到哪兒了？”

國(guó)產(chǎn)劇《無(wú)所畏懼之永不放棄》剛收官，觀眾已經(jīng)在催更！

第二季里，羅英子和邱華、夏舒的“瑛華律所”過(guò)關(guān)斬將迎來(lái)穩(wěn)定上升期，陳碩也和詺山集團(tuán)和解與老薛、方睿創(chuàng)業(yè)成立“同乾所”。

所謂同行是冤家，這3V3的戰(zhàn)局拉開(kāi)，簡(jiǎn)直把觀眾吊成“翹嘴”。

雖說(shuō)經(jīng)歷了兩季的愛(ài)情長(zhǎng)跑，剛求上婚，但這一對(duì)雙強(qiáng)，哪怕結(jié)了婚也得搶業(yè)務(wù)吧？未來(lái)是攜手還是競(jìng)爭(zhēng)，各大律所又會(huì)發(fā)生如何牽制與謀計(jì)？觀眾對(duì)未來(lái)劇情的期待值拉滿，不知不覺(jué)中也從2023年至今實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)情陪伴。

電視劇市場(chǎng)里律政職場(chǎng)題材最難拍，因?yàn)樾枰邔I(yè)度，精妙的案情設(shè)計(jì)及復(fù)雜的人性描寫。但《無(wú)所畏懼》系列做到了兩季高口碑，得益于其背后肯下功夫的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，真正表達(dá)出律政職場(chǎng)中的女性成長(zhǎng)，并行著諸多的社會(huì)議題與人性博弈。

《無(wú)所畏懼2》讓觀眾從“追更”到“長(zhǎng)情”背后，不難看出是愛(ài)奇藝打造季播劇的決心和方向。

｜高口碑背后的內(nèi)容邏輯，靠“真實(shí)”破局

觀眾對(duì)羅英子在第一季拿到“地獄開(kāi)局”通關(guān)自救模式的關(guān)注度延續(xù)到了第二季。《無(wú)所畏懼2》從上線起，有效播放量一直在穩(wěn)步上漲，收視率也在節(jié)節(jié)攀升。

社交平臺(tái)上觀眾的真實(shí)反應(yīng)、評(píng)論表示：很刺激不俗套，能看到一部好好打磨案件的劇實(shí)屬不易！并呼吁這部劇熱度應(yīng)該更高，“第二季比第一季還好看”，“從第4集起徹底好看瘋了，已經(jīng)等不及想看第三季了！”

在劇集即將會(huì)員收官之時(shí)，愛(ài)奇藝熱度一路飆到了8650。

第二季開(kāi)場(chǎng)即燃，觀眾評(píng)下一句“搞事業(yè)的女性群像太颯了”，因?yàn)椤稛o(wú)所畏懼2》詮釋的是“真正的女性成長(zhǎng)群像”。近年許多劇作都想表現(xiàn)“女性群像”和“女性成長(zhǎng)”，然而，并不是說(shuō)把幾位女性角色的排列組合地放在一起就是女性群像，更不是刻板印象般金手指型的女主加持。

《無(wú)所畏懼2》的女性群像鮮活且動(dòng)人：羅英子是從逆境崛起中步步打磨出的種種能力，邱華的理性與堅(jiān)韌讓她成為團(tuán)隊(duì)中的穩(wěn)定器，夏舒被迫獨(dú)立，會(huì)用外表迷惑對(duì)手，更敢千里追車，鉆到卡車底“搏命”。有血有肉，有情有義，劇集所展現(xiàn)的是女性在成長(zhǎng)過(guò)程中的多面性和力量。

劇集內(nèi)容上，通過(guò)創(chuàng)業(yè)線，將職場(chǎng)內(nèi)斗轉(zhuǎn)向民生小案，拓寬敘事格局，避免精英化懸浮感。

第二季中有校園霸凌案、詐騙老人案，也有離婚案，將網(wǎng)絡(luò)暴力、夫妻共同財(cái)產(chǎn)分割，探討女性在事業(yè)中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值等新議題，讓劇情與當(dāng)下輿論場(chǎng)形成互動(dòng)，產(chǎn)生了社會(huì)共鳴。

而貫穿其中的“萬(wàn)紇集團(tuán)破產(chǎn)清算案”，案件設(shè)計(jì)兼顧法理邏輯與戲劇沖突。其中，隱匿資產(chǎn)的破解策略，既體現(xiàn)律師專業(yè)能力，又推動(dòng)劇情高潮。

好的臺(tái)詞，是劇作的精髓，作為律政職場(chǎng)劇，《無(wú)所畏懼2》金句頻出，且都頗具法學(xué)的氣味，比如——

想要主持正義，必須建立在事實(shí)的基礎(chǔ)之上；遇到好人你要比TA還好，遇到壞人不能心慈手軟；在惡面前的怯懦和恐懼，就是對(duì)惡的縱容；就算被壞人傷得只剩一口氣，咱也得挺著……

最后還是要好好夸夸團(tuán)隊(duì)與演員，《無(wú)所畏懼之永不放棄》完全采用第一季的班底，臺(tái)前幕后都保持一致，這種操作在國(guó)產(chǎn)季播劇中頗為罕見(jiàn)，更保證了風(fēng)格的統(tǒng)一和連貫。

熱依扎飾演的羅英子在第二季中晉升為“事業(yè)型女強(qiáng)人”，角色自身的“勁勁兒”與她本人的酷颯氣質(zhì)完美契合；王陽(yáng)演繹的陳碩在圓滑與正義間平衡，角色成長(zhǎng)軌跡清晰且富有層次。老戲骨們的表現(xiàn)同樣精彩，有奸猾如韓之通，也堅(jiān)守自己的底線，高賢如梅大梁，幾個(gè)表情就表現(xiàn)了極致反轉(zhuǎn)。

看《無(wú)所畏懼2》劇作及演技齊飛，所塑造出的角色飽滿度，更被觀眾看出了更深層的意味——論怯魅的重要性，律者的職場(chǎng)里，在“正義”之下，是原則與利益的博弈，人性的書(shū)寫在這里見(jiàn)了真章。

在國(guó)產(chǎn)季播劇成功案例較少的當(dāng)下，《無(wú)所畏懼之永不放棄》的出現(xiàn)，也證明了季播劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)完全行得通。

｜觀眾粘性高，陪伴式創(chuàng)作讓季播劇 “動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)”

“瑛華律所”的故事必須繼續(xù)！

“意猶未盡”，是觀眾對(duì)第二季接近尾聲的感受。

和國(guó)產(chǎn)劇的傳統(tǒng)制作方式不同的是，《無(wú)所畏懼2》別具一格的采用了長(zhǎng)線敘事，第一季聚焦個(gè)人低谷與修復(fù)，第二季轉(zhuǎn)向集體爬坡與創(chuàng)業(yè)。在我們看到了角色們持續(xù)成長(zhǎng)后，又在第二季里，為第三季埋下了諸多伏筆，保持觀眾對(duì)劇集的期待。

季播模式在國(guó)外很多，在中國(guó)做劇情、人物幾乎完全鏈接卻不易，因?yàn)檫@需要IP有持續(xù)的生命力，這部劇做到了。

《無(wú)所畏懼之永不放棄》的熱播帶動(dòng)了前作《無(wú)所畏懼》第一季的熱度回溫。根據(jù)愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)研究中心數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)期間，《無(wú)所畏懼》第一季用戶觀看時(shí)長(zhǎng)同比去年春節(jié)飆升986%，有效拉動(dòng)IP長(zhǎng)尾效應(yīng)。

在春節(jié)期間熱播的過(guò)程中，更有編劇趙冬苓老師與劇粉、自來(lái)水一派其樂(lè)融融的互動(dòng)，促成熱鬧的雙向奔赴。

編劇趙冬苓老師資歷深厚，不但將各大國(guó)內(nèi)編劇獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟，還是一名5G沖浪選手。在線和微博、小紅書(shū)的劇粉互動(dòng)——常常在評(píng)論區(qū)突然驚現(xiàn)本人。

有觀眾說(shuō)希望羅英子和陳碩能有更多甜蜜戲份，她回答，抱歉，不過(guò)這兩人斷不了；有人在小紅書(shū)呼吁劇集熱度，她說(shuō)“感謝自來(lái)水”的關(guān)注。也在自己的賬號(hào)里披露一些戲份細(xì)節(jié)彩蛋，親切地和觀眾們過(guò)了個(gè)熱鬧年。

趙冬苓與觀眾緊密互動(dòng)，始終關(guān)注社會(huì)情緒變化，兩季《無(wú)所畏懼》保持了作品的連貫性與創(chuàng)新性。她曾說(shuō)，“作為職業(yè)編劇，我始終關(guān)注社會(huì)情緒變化。”在第一季播出后反響熱烈，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)針對(duì)觀眾反饋，在第二季劇情設(shè)置上進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。這種“陪伴式創(chuàng)作”方式，不但提高了觀眾的粘性，也使劇集呈現(xiàn)出更具生命力的“動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)”。

實(shí)際上，一直對(duì)律政題材感興趣的趙冬苓，寫起律政劇簡(jiǎn)直手拿把掐。

比如一個(gè)小小的細(xì)節(jié)：當(dāng)英子看見(jiàn)許卓律所規(guī)模很大，和邱華小聲吐槽：“以后咱們也雇這么多人，然后也學(xué)老韓不給他們轉(zhuǎn)執(zhí)業(yè)，壓榨他們……”看似是一句玩笑，卻直接戳出這個(gè)行業(yè)真正的內(nèi)幕。一下子讓這部劇更加真實(shí)而生動(dòng)。

觀眾在復(fù)刷中依然能發(fā)現(xiàn)兩季劇集中的新的亮點(diǎn)，讓這部劇成為以內(nèi)容為核心，打造出的“耐看”劇集。

｜長(zhǎng)期主義——愛(ài)奇藝的季播劇戰(zhàn)略與行業(yè)引領(lǐng)

《無(wú)所畏懼2》的熱播，再次展現(xiàn)出愛(ài)奇藝在季播內(nèi)容生態(tài)上的長(zhǎng)遠(yuǎn)布局。

愛(ài)奇藝在2024年奉出“唐詭”續(xù)集，《唐朝詭事錄之西行》獲得豆瓣評(píng)分8.6的極高口碑；以心理+刑偵的雙男主設(shè)定的《獵罪圖鑒2》，突出了愛(ài)奇藝“懸疑DNA”的優(yōu)勢(shì)，一上線就收獲了高熱度。兩部劇都用原班人馬，延續(xù)了前作的良好風(fēng)格和基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)了口碑熱度的雙贏。

再到2025年初的《無(wú)所畏懼2》陪伴觀眾共同成長(zhǎng)，以及備受期待、正在開(kāi)發(fā)中的《警察榮譽(yù)2》，愛(ài)奇藝正在用系列劇構(gòu)建多元季播IP，覆蓋探案、職場(chǎng)等題材類型。

在注意力經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的影視劇市場(chǎng)中，雖然熱度劇集層出不窮，但真正能讓觀眾反復(fù)觀看的作品卻寥寥無(wú)幾。

愛(ài)奇藝以《無(wú)所畏懼》系列為代表，不走“流量收割”的短期效應(yīng)，而是主打“用戶留存”，以“內(nèi)容為核心”長(zhǎng)期投入，做出“耐看型”劇集設(shè)計(jì)。

據(jù)了解，《無(wú)所畏懼》系列每季的制作周期超過(guò)18個(gè)月，確保劇本充分打磨與制作精度，才令觀眾在沉浸式追劇后仍能反復(fù)咀嚼細(xì)節(jié)，提升了觀眾復(fù)刷率與討論度。

打破國(guó)產(chǎn)劇“單季即終章”慣性的行業(yè)價(jià)值，是為國(guó)產(chǎn)季播劇探路。愛(ài)奇藝證明了中國(guó)的季播劇也可以像海外劇一樣，通過(guò)“穩(wěn)定配方+靈活變奏”實(shí)現(xiàn)可持續(xù)創(chuàng)作，提供如《無(wú)所畏懼》系列這樣以“社會(huì)議題+個(gè)體成長(zhǎng)”的雙重?cái)⑹履０澹瑸樾袠I(yè)劇去懸浮化提供范本。

愛(ài)奇藝的“長(zhǎng)期主義”通過(guò)扎實(shí)的內(nèi)容制作、靈活的創(chuàng)作策略和品牌運(yùn)營(yíng)，讓觀眾從“追更”轉(zhuǎn)為“長(zhǎng)情”，證明了注重內(nèi)容質(zhì)量比追求短期流量更能贏得觀眾的心。愛(ài)奇藝不僅是“最會(huì)做季播劇的平臺(tái)”，更是行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新的引領(lǐng)者。

撰稿| 游好運(yùn)

策劃|文娛春秋編輯部