2025年2月19日，陜西省渭南市臨渭區(qū)，宋渭濤的《靈活運(yùn)用攝影構(gòu)圖策略解析》文章和攝影作品發(fā)表在今天的第6期人民攝影報(bào)論道版，請(qǐng)您欣賞！可喜可賀！加油！！！

以下是刊登版面截圖等。

文章原文如下：

攝影構(gòu)圖，是攝影藝術(shù)的核心要素之一。一張成功的照片，不僅需要精準(zhǔn)的光影和恰當(dāng)?shù)闹黝}，更需要巧妙的構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀者的視線，傳達(dá)攝影師的意圖。關(guān)于構(gòu)圖是否應(yīng)該“一次完成”還是“二次裁剪”，一直是攝影愛(ài)好者和專(zhuān)業(yè)人士熱烈討論的話題，兩者各有優(yōu)劣，并非絕對(duì)的對(duì)立。本文將從多個(gè)角度深入探討這個(gè)問(wèn)題，并嘗試得出相對(duì)客觀的結(jié)論。

一、一次完成構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)：精準(zhǔn)的預(yù)判與整體性的把握

秉持“一次完成”理念的攝影師，更注重在拍攝前的充分準(zhǔn)備和拍攝過(guò)程中的精準(zhǔn)把握。他們會(huì)仔細(xì)觀察場(chǎng)景，預(yù)判光線變化，精心選擇拍攝角度和構(gòu)圖方式，力求在按下快門(mén)的一瞬間，畫(huà)面就已達(dá)到最佳效果。這種方法的優(yōu)勢(shì)在于：

首先，它能夠培養(yǎng)攝影師對(duì)畫(huà)面整體性的敏銳感知。通過(guò)預(yù)先構(gòu)思和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整，攝影師能夠更好地控制畫(huà)面元素的比例、位置和關(guān)系，從而避免后期裁剪可能造成的畫(huà)面失衡或細(xì)節(jié)損失。一次完成的構(gòu)圖，往往更注重畫(huà)面的平衡、節(jié)奏和韻律，體現(xiàn)出攝影師對(duì)整體藝術(shù)性的追求。

其次，它能夠提高拍攝效率。無(wú)需后期大量的裁剪和調(diào)整，可以節(jié)省大量的時(shí)間和精力，這對(duì)于新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影等需要快速反應(yīng)的攝影領(lǐng)域尤為重要。 在瞬息萬(wàn)變的拍攝環(huán)境中，快速精準(zhǔn)的構(gòu)圖往往決定著能否捕捉到稍縱即逝的精彩瞬間。

再次，它能夠更好地控制畫(huà)質(zhì)。許多相機(jī)在高像素模式下拍攝時(shí)，傳感器會(huì)產(chǎn)生更多的細(xì)節(jié)信息。如果后期過(guò)度裁剪，會(huì)損失部分畫(huà)質(zhì)，導(dǎo)致照片細(xì)節(jié)缺失，甚至出現(xiàn)噪點(diǎn)增多等問(wèn)題。一次完成構(gòu)圖可以最大限度地保留原始畫(huà)質(zhì)，保證照片的清晰度和銳度。

二、二次裁剪構(gòu)圖的靈活性：拓展創(chuàng)作空間與彌補(bǔ)拍攝不足

然而，并非所有情況都允許攝影師在拍攝時(shí)進(jìn)行完美的構(gòu)圖。一些突發(fā)事件的拍攝、一些需要特殊視角的拍攝，或者即使是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師，也可能在拍攝時(shí)出現(xiàn)一些細(xì)微的偏差。這時(shí)，二次裁剪便發(fā)揮了其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)：

首先，它提供了更大的創(chuàng)作空間。通過(guò)后期裁剪，攝影師可以調(diào)整畫(huà)面的比例，突出主題，改變畫(huà)面的視覺(jué)中心，甚至創(chuàng)造出與拍攝時(shí)完全不同的意境。這對(duì)于那些追求實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格，或者需要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行更精細(xì)化調(diào)整的攝影師來(lái)說(shuō)，是不可或缺的工具。

其次，它可以彌補(bǔ)拍攝時(shí)的不足。例如，拍攝時(shí)可能因?yàn)榻嵌认拗苹蚱渌陀^因素，導(dǎo)致畫(huà)面中存在一些不必要的干擾元素。通過(guò)裁剪，可以去除這些干擾，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔明了，突出主題。此外，一些構(gòu)圖上的微小瑕疵，也可以通過(guò)裁剪來(lái)修正。

再次，它可以嘗試不同的構(gòu)圖方式。一張照片在拍攝時(shí)可能采用了一種構(gòu)圖方式，但在后期裁剪時(shí)，攝影師可以嘗試不同的比例和構(gòu)圖規(guī)則，從而發(fā)現(xiàn)新的美感和可能性。這為攝影創(chuàng)作提供了更大的靈活性和探索空間。

三、兩者并非對(duì)立，而是互補(bǔ)

總之，“一次完成”與“二次裁剪”并非相互排斥的兩種構(gòu)圖方式，而是攝影創(chuàng)作中兩種重要的策略，其優(yōu)劣取決于具體的拍攝環(huán)境、攝影題材和攝影師的個(gè)人風(fēng)格。

對(duì)于追求畫(huà)面整體性、效率和畫(huà)質(zhì)的攝影師來(lái)說(shuō)，“一次完成”是首選；而對(duì)于追求靈活性和創(chuàng)造力的攝影師來(lái)說(shuō)，“二次裁剪”則提供了更多的可能性。事實(shí)上，許多專(zhuān)業(yè)攝影師會(huì)將兩者結(jié)合起來(lái)使用，在拍攝時(shí)力求做到最佳構(gòu)圖，并在后期進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟眉艉驼{(diào)整，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。

最終，一張優(yōu)秀的照片，其關(guān)鍵不在于采用哪種構(gòu)圖方式，而在于攝影師對(duì)畫(huà)面整體的把握，對(duì)光影和元素的精準(zhǔn)控制，以及對(duì)藝術(shù)表達(dá)的獨(dú)到理解。無(wú)論是“一次完成”的精準(zhǔn)，還是“二次裁剪”的靈活性，都只是達(dá)到最終目的的手段，而非目的本身。 攝影師應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況，靈活運(yùn)用這兩種策略，不斷提升自己的攝影技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。