劉工昌/文

截至2月18日晚，電影《哪吒之魔童鬧海》全球票房突破123.19億元人民幣，位居全球動(dòng)畫電影票房榜榜首，同時(shí)進(jìn)入全球電影票房榜前八。毫無疑問，《哪吒之魔童鬧海》的橫空出世，無論是對(duì)中國動(dòng)漫電影還是整個(gè)中國電影，都具有里程碑的意義。然而在春節(jié)的點(diǎn)映會(huì)上，當(dāng)《哪吒之魔童鬧海》出品方拉著兩個(gè)動(dòng)漫人出臺(tái)時(shí)，臺(tái)下僅有一個(gè)屬于其公司的人在鼓掌，其它的人連看都懶得看它一眼，那種寒酸刺人肌骨。

實(shí)際上，2024年的中國電影市場經(jīng)歷了一場前所未有的寒潮，全年票房僅425.02億，一舉回落至10年前的2015年的水平，觀影人次更是比十年前還減少兩億多。進(jìn)入2025年，頹勢還在繼續(xù)，開年元旦檔只有3.05億票房，僅比新冠下的2020年多了一千多萬。而在電影整個(gè)一片低迷中，國產(chǎn)動(dòng)畫片也難阻厄運(yùn)，33部上映，只有《熊出沒：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》和《白蛇：浮生》兩部勉強(qiáng)過億。

春節(jié)檔《哪吒2》的上映不僅是國產(chǎn)動(dòng)畫扭局的關(guān)鍵一戰(zhàn)，也關(guān)乎著這個(gè)春節(jié)檔乃至整個(gè)中國電影市場新一年的挑戰(zhàn)。今天，當(dāng)所有人都在蹭它的熱度，甚至不斷有人把它往《戰(zhàn)狼》、《長津湖》之類的愛國套路與宏大敘事上引，可春節(jié)的點(diǎn)映會(huì)上，當(dāng)《哪吒之魔童鬧海》出品方拉著兩個(gè)動(dòng)漫人出臺(tái)時(shí)，臺(tái)下僅有一個(gè)屬于其公司的人在鼓掌，其它的人連看都懶得看它一眼，那種寒酸刺人肌骨。

到了今天，也許連其出品方也會(huì)覺得這是不是一場夢(mèng)，讓我們來還原其如此出人意料的成功背后的原因。

《哪吒2》是技術(shù)的勝利

今天，電影尤其是動(dòng)漫電影，首先是一個(gè)工業(yè)品，贏得票房的前提是，其工業(yè)制作水平是否能被現(xiàn)在挑剔的年輕人所接受。

2月8日，《哪吒之魔童鬧海》視效總監(jiān)石超群在社交平臺(tái)上發(fā)文，影片成功“破鼎”的背后，是成都可可豆動(dòng)畫影視有限公司和全國138家動(dòng)畫公司、4000多名動(dòng)畫人的合力托舉。①

成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院影視與動(dòng)畫學(xué)院院長、四川動(dòng)漫研究中心主任張娟則強(qiáng)調(diào)：“《哪吒2》推動(dòng)了中國動(dòng)畫進(jìn)入‘工業(yè)化2.0’階段。前作驗(yàn)證了神話新編的市場潛力后，續(xù)集通過模塊化制片流程、動(dòng)態(tài)預(yù)演系統(tǒng)應(yīng)用等，倒逼行業(yè)建立標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)體系。更關(guān)鍵的是其敘事策略的進(jìn)化，將‘顛覆式改編’融入更多的類型化創(chuàng)作思路，如超級(jí)英雄片結(jié)構(gòu)嫁接封神宇宙、劇中角色與現(xiàn)實(shí)社會(huì)人群的價(jià)值聯(lián)動(dòng)等，激活了系列化開發(fā)的商業(yè)潛能。”②

至此我們終于明白，《哪吒2》的成功，是整個(gè)中國動(dòng)漫行業(yè)集體托舉的結(jié)果。

具體說來，導(dǎo)演與編劇團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)整體創(chuàng)意和故事框架，制片團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)項(xiàng)目管理和資源協(xié)調(diào)，而特效與動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)則負(fù)責(zé)精良的制作和視覺效果?，這是能第一時(shí)間吸引觀眾的關(guān)鍵。

《哪吒2》這方面的突出表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：采用了更先進(jìn)的全局光照技術(shù)，使得場景中的光線反射、折射更加真實(shí)，增強(qiáng)了畫面的層次感和立體感。通過HDR技術(shù)，影片能夠呈現(xiàn)更廣泛的色彩范圍和更高的對(duì)比度，這讓畫面更加鮮艷和逼真。

具體說來，采用了更先進(jìn)的面部表情捕捉技術(shù)，使得角色的表情更加豐富和細(xì)膩，能夠更好地傳達(dá)情感。同時(shí)通過高精度的動(dòng)作捕捉技術(shù)和物理引擎的結(jié)合，角色的動(dòng)作更加流暢和自然，尤其是在打斗場面中，動(dòng)作的力度和速度感都得到了更好的體現(xiàn)。

這樣看起來《哪吒2》的每個(gè)場景——從宏觀的建筑到微觀的紋理，都像是經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，都達(dá)到了極高的細(xì)節(jié)水平，這大大增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。不僅如此，場景中的元素也能夠與角色和劇情互動(dòng)，例如風(fēng)吹動(dòng)樹葉、雨水打濕地面等，使得環(huán)境更加生動(dòng)和真實(shí)。

另外在保持中國傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，影片融入了更多現(xiàn)代視覺元素，形成了獨(dú)特的視覺風(fēng)格，使得影片在視覺上更具辨識(shí)度。

?尤其是其間所呈現(xiàn)的戰(zhàn)斗美學(xué)讓人叫絕?：影片中的戰(zhàn)斗場景融合了中式武術(shù)與奇幻想象，每一場高能打戲都承載著敘事功能。這里具體說說影片幾場高能打戲，每一場都顯現(xiàn)了極為震撼的視覺效果，并且諭示著獨(dú)特的敘事意義。

陳塘關(guān)圍城戰(zhàn)：眾妖壓境與天兵兩軍列陣對(duì)壘，李靖一劍劈出百米溝壑，畫面似潑墨山水，波瀾起伏，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭史詩感。

龍宮巖漿煉獄：定海神針沖天而起，給人極強(qiáng)的視覺震撼。

申公豹弒父局：瞬時(shí)飄移斗法，刀鋒電光閃閃，將動(dòng)作戲升華為“親情撕裂”的具象化表達(dá)。

?《好萊塢報(bào)道者》這樣評(píng)價(jià)，“以頂尖動(dòng)畫技術(shù)與深刻敘事重新定義了中國電影工業(yè)的高度。③

三個(gè)成功的人物塑造

《哪吒2:魔童鬧海》的核心主題是反建制敘事與東方倫理的博弈?。影片通過哪吒與敖丙的共生關(guān)系，將矛盾從陳塘關(guān)的“小家”延伸至龍族、妖族與闡教的對(duì)立，揭露仙界“成仙即正義”的虛偽性，批判神仙社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)和等級(jí)制度。④

具體說來，影片以“靈珠魔丸同源”設(shè)定為起點(diǎn)，將《封神演義》的經(jīng)典框架解構(gòu)為闡教與截教的權(quán)力斗爭。闡教以“秩序維護(hù)者”自居，實(shí)則通過“煉丹爐”式的霸權(quán)邏輯，將妖族定義為“異端”進(jìn)行鎮(zhèn)壓，其領(lǐng)袖無量仙翁的虛偽性（暗喻國際強(qiáng)權(quán)）成為推動(dòng)劇情的關(guān)鍵矛盾。⑤

要說的是，這里把無量仙翁的虛偽性暗喻國際強(qiáng)權(quán)是不夠準(zhǔn)確的，下面再說。現(xiàn)在先說電影中的其他人物。影片通過哪吒、敖丙、申公豹三個(gè)人物，實(shí)際上是兩條主要的線，哪吒、敖丙互為朋黨，探討身份認(rèn)同與自我接納，而申公豹一線則異類修仙。

哪吒：哪吒作為“魔丸”轉(zhuǎn)世，從降世便被貼上“頑劣”“危險(xiǎn)”的標(biāo)簽，但他勇于承擔(dān)后果，最終成為守護(hù)者。從起初魔性被壓抑到后來喊出“小爺是魔，那又如何”，標(biāo)志著他徹底接納了“魔”的身份，到與當(dāng)代年輕人急于破除傳統(tǒng)束縛卻又最終回歸傳統(tǒng)的境遇似乎不謀而合。

敖丙：敖丙作為東海龍王之子，既背負(fù)家族使命，又不忘個(gè)人道義，與哪吒的兄弟情令人側(cè)目，而背負(fù)共同的價(jià)值觀則令人期待。

申公豹：異類修仙者的悲劇，直擊社會(huì)“邊緣人”的痛楚與無奈。是影片刻畫的最為豐滿的配角。

這里哪吒與敖丙的“兄弟情”和“宿命對(duì)抗”為全片主線，申公豹異類修仙，悲劇告終則為另一線索。

從成長的過程來看，?電影里的哪吒，“魔丸”轉(zhuǎn)世，“頑劣”“危險(xiǎn)”、沖動(dòng)敢為，有著與生俱來的獨(dú)特，與傳統(tǒng)觀念中的“好孩子”格格不入，但卻最后成為傳統(tǒng)的守護(hù)者。哪吒從“魔童”到“自我覺醒”的成長弧線，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人對(duì)身份認(rèn)同的尋求之路。

而其能夠如愿，還得感謝其父母李靖夫婦的因勢利導(dǎo)與引導(dǎo)，并強(qiáng)化其正向行為模式。

敖丙，東海龍王之子。一開始，東海龍王為其規(guī)劃好了人生道路，用自己的人生經(jīng)驗(yàn)為孩子掃清障礙，只希望敖丙能按照他的期望去完成家族使命。東海龍王敖光最終學(xué)會(huì)放手，尊重敖丙的獨(dú)立選擇，亦是體現(xiàn)了“每個(gè)孩子都需獨(dú)特的成長路徑”，這種轉(zhuǎn)變也映射出現(xiàn)代家庭教育觀念的進(jìn)步。⑥

關(guān)于申公豹的敘事，則構(gòu)筑了電影的另一條線。申公豹的黑化則被歸因于“妖族出身——體制歧視——心理扭曲”的邏輯鏈條，使其行為更具心理深度和社會(huì)批判性。申公豹的轉(zhuǎn)變并非道德層面的簡單“向善”，“而是基于其出身卑微（妖族成仙）、長期被闡教排擠的經(jīng)歷，以及發(fā)現(xiàn)自身被無量仙翁利用后的覺醒。所以他的反抗具有更深層的社會(huì)意義，本質(zhì)上是“對(duì)體制壓迫的反叛”，而非傳統(tǒng)意義上的善惡反轉(zhuǎn)。而他的悲劇深刻體現(xiàn)了小人物在命運(yùn)和社會(huì)結(jié)構(gòu)中的掙扎與無力感。

無疑，申公豹身上真實(shí)再現(xiàn)了底層小人物命運(yùn)的不公與掙扎。

無量仙翁的反派擔(dān)當(dāng)

出身卑微，有才能、有野心，渴望得到認(rèn)同卻總遭忽視、排斥乃至誤解，既想通過正當(dāng)手段獲得成功，卻又常被現(xiàn)實(shí)的冰冷與殘酷逼入絕境，不得不采取極端手段來達(dá)到目的。他的跋涉之路充滿了孤獨(dú)，從來沒有真正的盟友鼎力相助，每一次努力似乎都在將他推向更深的困境，對(duì)未來強(qiáng)烈渴望與現(xiàn)實(shí)艱難處境形成巨量落差，最后無可挽回的悲劇性結(jié)局進(jìn)一步凸顯了小人物在命運(yùn)面前的無力感。命運(yùn)的諷刺、環(huán)境的逼迫、內(nèi)心的堵塞、孤獨(dú)的奮斗和悲劇性的結(jié)局貫穿始終，申公豹的角色不僅豐富了劇情和人物層次，還引發(fā)了觀眾發(fā)自心底的共情以及對(duì)社會(huì)與人性的深刻反思。

最大的反派，最令人意外。誰也沒想到，竟然是一個(gè)慈眉善目、幫助哪吒成仙的好心老頭——無量仙翁

從他的角度講，也不能說是壞，他所做的一切是為了仙界的名譽(yù)，將妖魔全化了丹，助長仙力。但他不幸的是，碰到了一個(gè)哪吒。

從人物塑造來看，無量仙翁的形象設(shè)計(jì)猶如一幅精心編織的道德迷宮，他的善良與壞心的交織呈現(xiàn)了人性復(fù)雜的真實(shí)面。與他相對(duì)的是申公豹和龍王們，他們的外表和行為讓人們自然地將仇恨的目光轉(zhuǎn)向了他們。影片通過這一設(shè)置，讓觀眾重新審視他們對(duì)于角色的偏見，反映出現(xiàn)實(shí)生活中常常出現(xiàn)的誤解與偏見。

影片探討的主題非常引人深思，特別是在道教文化的框架下，反派并非黑白分明。無量仙翁的選擇和行為，實(shí)際上反映了權(quán)力與道德之間的復(fù)雜矛盾。導(dǎo)演巧妙地將這種矛盾用敘事手法展現(xiàn)，使得觀眾在反轉(zhuǎn)之后，對(duì)于角色的理解更加深刻，甚至在觀看完畢后也難以自拔地思考。在這個(gè)充滿戲劇性的反轉(zhuǎn)中，影片展示了人性中的陰暗面和善惡之間的細(xì)微界限。⑦

如何讓正面角色與反面角色相對(duì)抗？

那就是讓無量仙翁的目的觸碰到哪吒的軟肋——陳塘關(guān)滅門。滅門可以，但李靖、殷夫人不能就這樣死了，因?yàn)樽詈笮枰械拇碳げ拍芗ぐl(fā)哪吒最后的爆發(fā)。

當(dāng)然還有次情節(jié)，龍族的叛變，妖魔群體團(tuán)結(jié)對(duì)抗無量仙翁。龍族是一個(gè)左右搖擺的勢力，也增加了故事的復(fù)雜性。無量仙翁可以利用龍族，對(duì)付哪吒。哪吒也可以洗清罪名，聯(lián)合龍族對(duì)抗無量仙翁。⑧

前面說過，有人把無量仙翁引申為國際關(guān)系中的美國，完全是牽強(qiáng)附會(huì)，他的出現(xiàn)，實(shí)際上是中國千年人治社會(huì)中權(quán)力系統(tǒng)的一個(gè)具有普遍意義的代表。千百年來，這些權(quán)力擁有者都是以忠孝仁愛為基點(diǎn)傳人，以溫良恭儉讓為形象示人，但在具體的權(quán)力與社會(huì)運(yùn)作中則是法術(shù)勢弄人，無量仙翁在影片中顯現(xiàn)的正是這一形象的典型代表。

親情的溫暖引發(fā)共鳴

《哪吒2》打動(dòng)普通觀眾的根本之一，正是來自親情的溫暖。影片通過細(xì)膩的情感刻畫和真摯的親情描寫，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，引發(fā)了廣泛的情感共鳴。以下是親情主題在影片中的具體體現(xiàn)及其對(duì)觀眾的深刻影響：

影片通過四組親情關(guān)系，探討代際沖突的深層內(nèi)核：

1）李靖夫婦：以“石化詐死”欺騙仙界，犧牲肉身化丹前與哪吒的擁抱，將傳統(tǒng)“父權(quán)壓制”轉(zhuǎn)化為“以愛為名的共同反抗”；

2）龍王與敖丙：深海鎖鏈下的父子對(duì)峙，從“服從家族使命”到“跟心走”的抉擇，隱喻東亞家庭中個(gè)體意志的覺醒；

3）申公豹家族：父親自斷雙臂護(hù)子、弟弟死在懷中的哭戲，揭示權(quán)力壓迫下小人物的悲劇性；

4）哪吒與金吒木吒：兄長暗中送藥的細(xì)節(jié)，消解了傳統(tǒng)“兄弟鬩墻”的套路，展現(xiàn)血親支持的溫情。

這些親情線不再停留于煽情，而是成為推動(dòng)角色反抗舊秩序的情感動(dòng)力。⑨

最動(dòng)人的還是李靖夫婦對(duì)哪吒的愛。李靖作為父親，雖然表面嚴(yán)肅，但內(nèi)心對(duì)哪吒的愛深沉而隱忍。他愿意為哪吒承擔(dān)一切，甚至不惜犧牲自己。殷夫人對(duì)哪吒的愛則更加直接和溫暖。她始終陪伴在哪吒身邊，給予他無條件的支持和理解。她的包容和關(guān)懷，成為哪吒成長過程中最重要的情感支柱。影片通過許多日常生活的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了親情的溫暖。例如，殷夫人為哪吒做飯、李靖默默守護(hù)哪吒的夜晚等場景，讓觀眾感受到平凡生活中的真摯情感。

《哪吒2》通過李靖夫婦對(duì)哪吒無私的愛，展現(xiàn)了親情的溫暖與力量。這種親情不僅是哪吒成長的重要支撐，也是影片打動(dòng)普通觀眾的根本原因。觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，引發(fā)了廣泛的情感共鳴。

總之，《哪吒2》在延續(xù)了前作“我命由我不由天”的精神內(nèi)核的同時(shí)，將格局由個(gè)人對(duì)權(quán)威的反抗拓展至對(duì)仙界規(guī)則隱飾的普羅大眾跨越階層固化的批判。影片中哪吒與敖丙對(duì)神魔標(biāo)簽的反抗、龍族被天庭壓制的隱喻，暗合了漫步大街的求職青年面對(duì)無盡的內(nèi)卷、無端的拒絕、無比的煎熬的職場困境的心理需求。而“是仙是魔？老子說了算！”的臺(tái)詞，更像是年輕人面對(duì)上天不公的嘶吼。

所以《哪吒2》的成功不僅僅是因?yàn)樗膭?lì)志敘事，更是因?yàn)樗鼧O為真切地暗合了當(dāng)代群體特殊的心理需求，之所以如此受青少年喜愛，是因?yàn)樗砩峡梢砸老「Q見邊緣群體的在社會(huì)的生存鏡像。

劇中龍族被鎮(zhèn)壓于海底，只能煉獄，多像現(xiàn)實(shí)中被邊緣化的農(nóng)村與小鎮(zhèn)青年群體；天庭中玉虛宮對(duì)異族的剝削仿佛能聽到職場中底層職員的嘆息與雛淚。至于影片中申公豹及其弟子的苦苦掙扎，更是讓人不由得想起“小鎮(zhèn)做題家”式的無望努力與面對(duì)結(jié)構(gòu)性壓迫的飲恨而退的困境。

表層的娛樂與深層的思辨

表層：喜劇元素（如太乙真人的搞笑擔(dān)當(dāng)）、視覺奇觀（如哪吒的“六臂形態(tài)”）吸引大眾觀眾。

中層：圍繞“反抗命運(yùn)”與“身份認(rèn)同”主題，滿足主流價(jià)值觀需求（如家庭親情、英雄成長）。

深層：通過權(quán)力解構(gòu)（如天庭的官僚化）、階級(jí)批判（如龍族困境）觸發(fā)社會(huì)反思，吸引深度影迷。⑩

影片通過金仙選拔中的出身歧視、資源壟斷與潛規(guī)則，辛辣地影射了現(xiàn)實(shí)世界權(quán)力的運(yùn)行邏輯；哪吒撕碎玉虛宮偽善面具的瞬間，是對(duì)傳統(tǒng)權(quán)威話語的嶄新質(zhì)疑。

影片通過多層次的內(nèi)容設(shè)計(jì)，既有觀影主體兒童天馬行空想象力的滿足，又給步入社會(huì)的年輕人提供了關(guān)于成長、抗?fàn)帯⒆晕覍?shí)現(xiàn)與權(quán)力運(yùn)行復(fù)雜性的深度考量。

最大贏家光線傳媒

《哪吒2》最大的贏家是投資出品方——光線傳媒。早在2013年，光線傳媒作為國內(nèi)“五大”級(jí)別的電影公司就組建了動(dòng)畫部。2015年，他們又專門成立了彩條屋影業(yè)，并在幾年之內(nèi)投資了十月文化、彼岸天文化、好傳文化、中傳合道、玄機(jī)科技、大千陽光等20余個(gè)廠牌，從項(xiàng)目前期創(chuàng)意開發(fā)、項(xiàng)目中期制作到后期的宣傳營銷，構(gòu)筑起了一條完整的生態(tài)鏈。

光線傳媒憑借《哪吒》IP構(gòu)建完整產(chǎn)業(yè)鏈：票房分賬：預(yù)測120億總票房中，光線可分賬約30億，遠(yuǎn)超2023年全年?duì)I收。另外衍生品爆款：與泡泡瑪特聯(lián)名盲盒上線秒罄，預(yù)售排至6月；潮玩、雕像等12個(gè)品牌合作覆蓋全消費(fèi)場景。

《哪吒2》的神話，是技術(shù)、故事、市場、資本與文化自信的共振。它證明了中國動(dòng)畫不再依賴“神話改編”的捷徑，而是以工業(yè)實(shí)力工業(yè)化體系初顯威力。?

自《哪吒2》春節(jié)檔上映后，光線傳媒股價(jià)連續(xù)8個(gè)交易日上漲，其中包含多個(gè)20%的漲停板，2月累計(jì)漲幅超過210%，市值一度突破千億元。不過，盡管《哪吒2》票房表現(xiàn)極為亮眼，就在2025年2月17日票房突破120億元、沖擊全球影史票房前十的當(dāng)天，光線傳媒股價(jià)卻大跌了14.6%，市值一日蒸發(fā)近149億元。

有觀察人士認(rèn)為，之所以光線傳媒股價(jià)出現(xiàn)暴跌，實(shí)際上是其短期內(nèi)的快速飆升積累了大量獲利盤，投資者在高位選擇兌現(xiàn)收益，引發(fā)拋售潮。部分公募基金早在2024年四季度已重倉光線傳媒（如工銀文體產(chǎn)業(yè)股票基金持股超3300萬股），隨著股價(jià)暴漲，浮盈資金選擇離場，加劇了市場波動(dòng)。

要說的是，《哪吒2》的主要受眾還是國內(nèi)。影片的海外票房目前僅1000多萬美元，而且海外觀影者多為華人。從其展現(xiàn)的票房潛力來看，它已達(dá)到世界電影票房前列，但從影片所展現(xiàn)的藝術(shù)深度來看，它可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒達(dá)到世界電影的前部。

盡管這樣，我們?nèi)匀灰獮樗鼩g呼。作為一個(gè)沒有強(qiáng)有力的權(quán)力或商業(yè)托手做支撐的它，依靠自己不懈的努力走到這一步，無論如何也值得慶幸。更令人難以忘記的是，它的票房成功，不是依靠愛國的宏大敘事，還有權(quán)力的強(qiáng)制指引，而是依靠打動(dòng)觀眾最基本的視覺感受與內(nèi)在情感本身，從這個(gè)意義上講，這是真正電影的勝利。

[引用]

①(制作《哪吒2》15分鐘的武漢團(tuán)隊(duì)：有鏡頭花40小時(shí)渲染一幀，餃子導(dǎo)演力求效果真實(shí) 九派新聞 2025-02-16)

②(這所高校10人參與創(chuàng)作《哪吒2》張娟：餃子導(dǎo)演的“死磕”精神是強(qiáng)大支撐 國漫尋新 封面新聞2025-02-11 記者 荀超)

③（記者觀察 《哪吒2》的成功啟示：從文化自信到產(chǎn)業(yè)自信 2025年02月14日| 作者:本報(bào)融媒體記者 位林惠 來源：人民政協(xié)網(wǎng)-人民政協(xié)報(bào)）

④（《哪吒2：魔童鬧海》：神話重構(gòu)、價(jià)值觀博弈與國漫工業(yè)化突圍 影娛百科全說 2025-02-08）

⑤（大興影院《哪吒2》熱映：神話重構(gòu)與當(dāng)代共鳴的視覺盛宴 紀(jì)錄片之眼 2025-02-13）

⑥(中國教育報(bào)：《哪吒2》中的教育啟示錄 北京日?qǐng)?bào)客戶端）

⑦（《哪吒2》：超越前作的顛覆性與邏輯性 2025-02-04 ）

⑧（解讀哪吒2：魔童鬧海——故事線、深刻的哲理與精妙的設(shè)計(jì) 金夕良晨2025-02-07 ）

⑨（《哪吒2》：導(dǎo)演并未刻意教育，而是用心講述 影視職場風(fēng)云 2025-02-12 ）

⑩（多維度深入分析「哪吒2」為什么能成為第一部票房過百億的電影？墨語書香閣2025-02-14）

?（《哪吒2》票房狂飆背后：中國電影的“天花板”與“地基” 越視頻2025-02-17 ）