北京
在電影《好東西》上映后，導演邵藝輝得到了比《愛情神話》時期更為廣泛的關注。她的創作似乎跳出了行業的慣有邏輯，建立起了屬于女性導演的新語言、新規則、新游戲。
我們也想起更多的女性導演們，這些女性創作者們擁有不同的生命體驗，卻不約而同地以電影劇本的形式，呈現變化中的當代生活。
《第一次的離別》的導演王麗娜說：電影的獨到之處并不亞于文學，它有各種可能性，當我拍《第一次的離別》時并未意識到它將會是一部什么樣的電影，我只是依著自身成長經驗尋找童年經歷，恰好這段童年的經歷還在當下鮮活地涌動。
《柔情史》的導演楊明明說：我愛上電影的原因是它先鼓勵了我，像一個被動的追求者終于被表白。
《送我上青云》的導演滕叢叢說：表達欲是最重要的創作動力。
短片《一九九九》的導演韓帥說：我嘗試帶著自己對世界的認識，去面對他人的故事，期待著一切重新開始。
《金都》的導演黃綺琳說：完成劇本的那一刻，我很確切地感受到創作帶給我的滿足感，覺得這劇本拍不拍出來也沒有所謂了。
在 2021 年，單讀出版了一期女導演特輯《單讀 28·明亮的時刻》，將 5 位當代青年女導演的電影劇本和創作談收錄其中。在世事艱難的當下，這些創作者的柔情與堅定顯得更加可貴。
?? 文字以外，聲音也在持續記錄女性導演的故事。我們將這些相關的創作談一并放入播客#螺絲在擰緊 的「多元電影時刻」專題中，它們分別是：
Vol.92 對話黃驥：不想生產蠱惑性的話語
Vol.69 對話戴錦華、余紅苗：母女是一種有痛感的關系
Vol.55 對話耐安、徐天琳：烏云密布的電影業，為什么是短片突出重圍
Vol.42 對話新導演：這個時代的故事應該交給女性去講
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