王季遷

王季遷（1906~2003）又名季銓，字選青，別署王遷，己千，王千，紀千。蘇州人，東吳大學畢業，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，集畫家、收藏家、鑒賞家及學者于一身。與龐元濟、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、張大千并稱“民國六大收藏家”。其收藏之富，為華人魁首，雖旅居紐約，但在海內外皆有極大的影響。

出身書香門第，家族收藏可觀

蘇州王鏊故居

王季遷出生于江蘇蘇州，在蘇州大的幾個家族里邊，王季遷家族算一個。周迅、寇世勛主演的電視劇《橘子紅了》就是在他們家的老宅拍攝的。

青年王季遷

其十四世祖王鏊是明代的宰相，且為著名書畫家和文學家。當時王氏家族已經開始收藏書畫了。清初花鳥畫家王武及文學家王芑孫也是王季遷的前人。因此歷代家族中亦常有能書擅畫的雅士，往來的也都是書香門第，其家族收藏十分可觀。

元 · 倪瓚《松亭山色圖》王季遷舊藏

秉承家學，王季遷很早就開始學畫，也因為學畫才開始收藏。由于嫌原名“季遷”筆劃太多，后改為“己千”，取“人十之，己千之”之意。他稱：“別人學十次就會的東西，我要學一千次，因我的天分沒有別人高。”

拜師吳湖帆，因不拘小節被痛罵

出生于書香門第、士大夫文人墨客家族的王季遷，接受的是傳統文人教育。除了家族中的耳濡目染，王季遷早期曾隨名畫家顧麟士習畫，因此能夠得以飽覽顧氏“過云樓”珍藏。

吳湖帆

中學畢業后，他赴東吳大學法律系就讀，并拜著名畫家、收藏家、鑒賞家吳湖帆為師。吳湖帆當時有很多弟子，現在大家所知道的好像一個是王季遷，一個是徐邦達。實際上，徐邦達不是吳湖帆正式的入室弟子。

王季遷（右）與徐邦達（中）

吳湖帆自己說，“季遷余之弟子也，邦達余之小友也”。對徐邦達非常客氣，這在吳湖帆日記里記載得很清楚。剛開始，徐邦達買了很多假貨，讓吳湖帆鑒定，吳說挺好挺好，繼續努力，這都是官話。

元 · 王蒙《丹崖翠壑圖》王季遷舊藏

而對王季遷，因為他們有親戚關系，所以吳湖帆對王季遷要求非常嚴格：看一件作品，第一不能似是而非，第二不能太圓滑、要講原則。對王季遷也毫不客氣，王季遷買了假貨會遭到痛罵，這對王季遷后來鑒賞能力提高有很大幫助。

王季遷山水作品之一

1938年2月23日，吳湖帆在外應酬回家，發現壁上懸掛的一幅倪云林畫軸不見了，急忙詢問家人，知是王季遷自行取去。他馬上打電話讓王季遷立即取來。

在第二天的日記中記道：“午前季遷來，被余大罵一頓。不告取物，索必取歸了事。季遷接近浮滑，遇事輕率取巧而不負責任，故迫令取歸。以儆其藐視事端也。余素不輕易罵人，且小節不拘，此次因其膽大太妄，故特別訓之，然余自恨平日太縱愛之也。”

王季遷山水作品之二

得益于吳湖帆的嚴厲教學，王季遷藝事大進，更飽覽了海上公私書畫收藏。吳湖帆和著名書畫收藏家和鑒賞家龐萊臣是同好至交，王季遷經常跟隨吳湖帆去觀賞龐氏“虛齋”珍藏。與此同時，北京故宮的收藏因躲避日本入侵的戰火南遷，行至上海，吳湖帆受命鑒別審查，王季遷參與其中，因得精研故宮博物院全部書畫名跡。

晚年，王季遷曾自述這段經歷：“數年之間，獲觀名人書畫數以萬計，心領神會，受益匪淺。中國歷代并無博物院，名跡均為私人所珍藏，一般畫家不易目見古人手跡，而我竟在數年之間，在名師指導之下，飽觀如此之多的曠世名跡，誠為千古難得的機緣。”

收藏不為名利，只為學畫

王季遷先生和啟功先生論畫 (右側為北宋郭熙《秋山行旅圖》)

“我的收藏，既不為名，又非為利，是從學畫的目的而開始的，此志始終不渝。”王季遷解釋說，“舊中國沒有博物館，一般收藏家將古董視為“傳家寶”，不輕易示人。為了參考別人的作品，提高藝術水平，開始時是想買一幅好畫慢慢欣賞、揣摩，而不是收藏。沒想到‘無心插柳’，日積月累，手頭上攢了不少藏品。有時看到另外的好作品，手頭又沒有余錢，便將原有的賣掉，再換錢買別的。”

元 · 趙孟頫《雙松平遠圖》卷 紙本墨筆 26.8×107.5cm 王季遷舊藏 大都會博物館現存

由于要收藏，王季遷的錢似乎永遠不夠用。“別人是有一百萬買一二十萬元的東西，我是有一百萬花九十多萬來買東西，剩下的真是所余無幾。”也因此，王季遷在生活中自奉甚儉，寧愿省吃儉用來攢錢購藏品。

單國強(左一)、啟功(左二)、楊新(右二)在王季遷家中，右一王季遷之孫王義強

20世紀80年代中期，徐邦達、啟功、謝稚柳他們去美國，王季遷也是全程陪同。王季遷就是在請他們吃飯方面是很計算的，所以這些老先生都調侃他，說他摳兒。

但是，王季遷在別人觀看他的藏畫上可不摳，他所有的東西不光是給這些老先生看，博物館的人、學校的人、研究所的隨便看。

宋克《陸君文武論》冊·行書（王季遷舊藏）

收藏軼事集錦

▎買的第一幅畫就是贗品

和所有的藏家一樣，王季遷也“繳了學費”。他曾對人說：“我買的第一幅畫就是贗品。”當時他還是16歲，央求母親花500大洋給他買了一幅“王石谷”的山水畫，后來才知是贗品。“這件事很有好處，給了我一個深刻的教訓”。

▎用12幅明清書畫換來《溪岸圖》

王季遷（左一）與張大千（中）等

王季遷平生最得意的兩件藏品是五代董源的《溪岸圖》和北宋武宗元的白描絹本《朝元仙杖圖》。董源的《溪岸圖》原來是張大千的收藏。1948年，張大千攜《溪岸圖》周游各國，到美國時受到王季遷的接待。

其中有一個傳聞：據說張大千告別時，王季遷做了一次結算。張大千說：“你不是提出由你接待的嗎？”王季遷回答說：“我說接待，沒有說不收錢。”張大千只好以古畫抵價。比較可靠的說法是，王季遷用12幅明清書畫換來《溪岸圖》。

▎收藏《朝元仙仗圖》引發官司

北宋 · 武宗元《朝元仙仗圖》卷 絹本墨筆 44.3×580cm

《朝元仙仗圖》是王季遷20世紀50年代初在美國的一個猶太人開的古董店里發現的，起初這件《朝元仙仗圖》無人問津，因為很多人都說是假畫。王季遷看到后就很想要，但是他沒有足夠的錢，便提議用畫交換，結果王季遷就用6幅畫換得了《朝元仙仗圖》。

到手之后，王季遷先生夜不能寐，不斷對其研究，確定這就是武宗元的《朝元仙仗圖》。沒想到這給他找來了一個訴訟的麻煩。那個猶太人以“欺詐”為由，將王季遷告上法庭。

（一）

（二）

由于王季遷本身是東吳大學法律博士，律師出身，且英文水平相當高。于是他自己上堂答辯，以出色的英文能力和法律能力勝訴了這場官司。

勝訴的一個主要理由就是——猶太人既然是開古董店的，又懂中國的藝術，那怎么能看走眼呢？那是你的問題，不是王季遷欺詐你。《朝元仙仗圖》就這樣順利地成為了王季遷的收藏。

（三）

（四）

這場官司在當時美國的華人世界引起了非常大的反響，都認為王季遷是個能人。從此之后，王季遷的聲望、社會地位、收藏地位，他的品格一下子就上升了很多。

所以，在美國很多華人商鋪上的牌匾，多以王季遷題字為榮，像五糧液、山王餐廳都是以王季遷題字作為驕傲，因為他在僑界當時是中國人能夠戰勝洋人的優秀范例。

▎以畫論畫，帶動“王季遷效應”

1959年為《中國繪畫》出版，在北溝庫房建筑前合影。左起王季遷、張德恒、李霖燦、梁廷煒、莊嚴、譚旦冏、Henry Beville、高居翰。

1949年，王季遷移居美國紐約，當時除了持續書畫創作外，亦曾赴“藝術學生聯盟（Art Student League，New York）學習西洋繪畫。”如此兼容東西方美學素養，更開闊了王季遷欣賞藝術品的視野與胸懷，無論是中國書畫或西洋油畫，無論是古典或現代，王季遷都能有其獨到的欣賞角度及見解。

王季遷先生現代風格作品

他持續學習、研究的精神促使他幾乎看遍中外各大博物館所收藏的中國書畫精品，其受尊崇的程度亦與日俱增。許多設有中國書畫部門的拍賣公司，都聘請王季遷擔任顧問，為其書畫拍品的征件把關。

北宋 · 郭熙《秋山行旅圖》軸

1999年美國紐約佳士得拍賣場上，王己千智拍郭熙的《秋山行旅圖》，成為收藏史上的佳話。

王季遷不僅在鑒定書畫真偽、年代上有過人的眼力，其對藝術的欣賞品位也為人稱頌。許多人買畫一定要挑有名的畫家，而王季遷卻收藏了許多毫無款識的宋、元代書畫，這更加證明王季遷看畫是以畫論畫，而不是盲目無自信地追逐大名頭。

正因為如此，許多書畫收藏家都以其眼光為項背，拍賣會上只要他認定舉牌的標的，必定引起藏家群起搶標，這也使得他幾乎無法在拍賣會上公開露面買作品。

明 · 陳洪綬人物畫名作《眷秋圖》（王季遷舊藏）

除了此種“王季遷效應”外，書畫市場上更有一句“一入王門，價格三倍”的說法，可見只要經王季遷所入眼收藏的書畫，就等于是高質素的保證。

▎收藏中國古書畫，既多又精

王季遷與畫家董壽平、方召麐在一起

王季遷書畫收藏品儼然如一部中國美術史的縮影。20世紀40年代后期，國內動蕩，大量中國書畫和文物流到美國市場求售，但識者不多。這令王季遷如魚得水，每逢看中者，只要財力能及，無不盡量收購。

其中《夜宴圖》是較具代表性的一幅作品，其為宋元年間設色絹本的手卷，描繪一群高士官宦于夜宴中暢飲賦詩的景象，其人物、器物及庭園景致都極具欣賞價值。

《柳蔭放牧圖》佚名 立軸 絹本 淡設色 縱99.1厘米 橫48.3厘米

此外宋代無款《柳蔭放牧圖》收藏印頗多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宮鎮宮三寶之一北宋郭熙的《早春圖》軸即為他們舊藏。這幅《柳蔭放牧圖》其尺寸為99.1 X 48.3厘米，在宋畫傳世作品中算是較難得的大尺幅，其所描繪牧童與牛只在柳陰下憩息畫面，呈現一派幽靜恬淡的氣氛。

元 吳鎮《竹石圖》

他還藏有元四家之一吳鎮的作品《竹石圖》，此幅作品曾為張大千舊藏，其所繪竹、石、蘭是典型文人畫的題材，吳鎮的作品在市場上少見，元四家的作品能如此完整地保留至今實屬不易。

唐寅《山路松聲圖》王季遷舊藏

明四家之一唐寅的作品《桐庵圖卷》是王季遷珍愛的一幅作品。此手卷畫面布局靜穆深沉，顯示出唐寅藝術成熟時期的功力。

石濤被譽為書畫史后期中最杰出的人物，其畫藝改變了后期中國畫之局面。王季遷收藏的《豐溪憶昔》系石濤1693年的作品，兼具了畫家強烈的個人風格及前人之風貌。

面對藏品聚散，坦然面對！

王季遷與其孫王義強

王季遷書畫收藏的特點在于不拘泥成見，不囿于個人愛好，而是從傳統主要流派征集入手，與博物館的購藏計劃近似。全世界傳世的宋元真跡又如鳳毛麟角，而他所收藏的宋元名跡之多，為國內外博物館所未必能夠辦到，所謂“富可敵國”，在這個意義上說，并非夸大之詞。

五代 （傳）董元 溪岸圖 軸

1999年，王季遷將包括《溪岸圖》在內的12件藏品賣給大都會博物館。他曾說：“我視此畫如同親生女兒，《溪岸圖》找到大都會這樣一個好歸宿，就好像自己的女兒嫁到一個好丈夫一樣，更有意義。而且，這樣既有名又有一些零花錢。”為了感謝王氏家族在推廣中國文化方面所作的貢獻，大都會博物館還特別設立了“王季遷家族藝術館”。

王季遷（左）與高居翰（美國學界著名的中國繪畫史專家）

王季遷投注書畫的研究與收藏已逾七十五年，除20年前出讓一批藏品給紐約大都會博物館外，還于1997年9月拍賣了其數十件藏品。

其學生耶魯大學藝術史教授ichard M.Barnhart表示：這種做法深具歷史意義及代表性，雖然不免遺憾此批收藏沒能為博物館集中收藏，但換個角度來看，將這些書畫精品散布至世界各地能為更多人所欣賞研究，亦不失為一件美事。

北宋 · 屈鼎《下山圖》卷 絹本設色 45.3×115.2cm 王季遷舊藏 現存大都會博物館

作為20世紀中國畫收藏領域的泰斗和關鍵人物，王季遷也是“將中國書畫藝術推向西方的靈魂人物”。憑著對中國藝術的深刻理解，他在美國50多年的創作、鑒賞和收藏活動為中國傳統藝術在美國的傳播和認同發揮了極為重要的作用。可以說，他的前半生在中國，后半生在美國，他就是這兩個世界的橋梁。