作者：咖啡里的云

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“港劇北上”早已不是新鮮事，但觀眾看來看去都是固定的，很難做到打開市場。

相比以前的購買版權(quán)，《蝕日風(fēng)暴》是寰亞選擇和優(yōu)酷的深度合作，這對于雙方來說，都是一次嘗鮮。

一方面優(yōu)酷在國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)平臺里與港劇淵源最深，很早以前，優(yōu)酷就是內(nèi)地觀眾觀看港劇的首選平臺，因此積累了大量的觀眾基礎(chǔ)。

另一方面，作為如今的三大視頻網(wǎng)站之一，優(yōu)酷對內(nèi)地的電視劇市場，包括內(nèi)地的規(guī)范也更加了解。

當(dāng)港劇離開其土生土長的環(huán)境，水土不服的陣痛是必須經(jīng)歷的過程。

但同時，這也是一個讓港劇這一面老招牌能夠注入更多新元素的機會。

《蝕日風(fēng)暴》是由洪金潑執(zhí)導(dǎo)，編劇歐冠英是香港TVB金牌編劇，《沖上云霄》、《潛行阻擊》、《律政新人王》等經(jīng)典港劇都是出自她手。

它可以算得上是新時代警匪片的一次創(chuàng)新，亦可以說它是一部“新港劇”。

對于內(nèi)地觀眾來說，所認(rèn)知的“港劇”大部分會和TVB劃上等號。

TVB在制作上一直保持其濃厚的生活特色，比如“我下碗面給你吃”之類的經(jīng)典臺詞，雖然是一種令人熟悉的“港味”，可同時也是內(nèi)地觀眾對于“港劇”的刻板印象。

兄弟情、洗黑錢、毒販、警匪、槍戰(zhàn)、臥底、高層腐敗等元素，也都是熟悉的港劇味道。

《蝕日風(fēng)暴》的港味是以更宏觀的視角展現(xiàn)，而非程式化的臺詞和劇情，同時也減少了家長里短的生活化場景。

雖然都是找臥底，《使徒行者》是普通的邏輯思維，到最后才解開謎底，但是將燒腦發(fā)揮到了極致。

但是《蝕日風(fēng)暴》卻在開篇不到一半的地方就一個個的揭露了臥底的身份，使觀眾在一定程度上剝離出來，整個劇集緊鑼密鼓但是不是很混亂。

而越往后，《蝕日風(fēng)暴》攤開的面積也越來越大，數(shù)條支線同步進行，刑偵元素也在劇中得到了充分的發(fā)揮。

所以和以往港式警匪作品相比，《蝕日風(fēng)暴》在保留了老派港式警匪基因的前提下，注入了更多的現(xiàn)代元素。

比如它通過樊毅這個角色，一步步將一個“好警察”慢慢腐蝕，最終將一個發(fā)光發(fā)熱的太陽吞噬得無影無蹤，“蝕日”也來源于此。

故事圍繞凌風(fēng)和樊毅兩位香港警察展開。

兩人本是一對在緝毒一線攜手奮戰(zhàn)的好拍檔好兄弟，因為利益的驅(qū)使，兩兄弟分別走上了截然不同的人生道路。

劇情也許略顯老套，但依然很有看點。

兄弟情深讓人荷爾蒙爆棚；亦正亦邪情誼與正義相互博弈；羅生門般的懸疑線索；龐大到可以蝕日的大勢力陰謀布局；打斗場面燃爆；服化道設(shè)置講究。

在保留了香劇固有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)非常用心地兼顧了大陸觀眾的視覺體驗，把大陸劇和港劇優(yōu)點進行融會貫通，這也是該劇的一大突出特色。

為了配合劇情需求，更為了打造出更好的視覺效果，該劇除了在香港取景外，還輾轉(zhuǎn)了馬來西亞吉隆坡和匈牙利布達(dá)佩斯等地進行海外取景拍攝。

與傳統(tǒng)的警匪片不同，在劇情上，它不再著力于單個案件的解決，而是通過一連串關(guān)聯(lián)的案件逐漸揭開故事的主線。

盡管如《使徒行者》里講述黑警的故事，但卻加入了一個更為龐大的幕后組織“高桌會”。

我們發(fā)現(xiàn)這個一手遮天名之為“高桌會”的組織，居然如此像傳聞中煽動政治事件、誘發(fā)經(jīng)濟危機，控制著世界財富的流向與分配的羅斯柴爾德家族，盡管這只是宋鴻兵的一面之辭。

然而類似于這樣一個宏大的背景設(shè)置，讓《蝕日風(fēng)暴》的動作槍戰(zhàn)戲份相對較少，卻多了更多的懸念。

案情細(xì)節(jié)當(dāng)然有些小漏洞，但沒發(fā)現(xiàn)大bug，節(jié)奏還不錯，推動也挺好的。

一正一邪，臥底毒梟，阿Sir馬仔。

聽到這幾個關(guān)鍵詞，可能大家都能想象得到這部劇長什么樣子了。

確實如此，但也不止如此，節(jié)奏快，懸念多讓人無法放下。

卡司都是老面孔，張智霖、薛凱琪、王陽明，還有不少熟人，“歡喜哥”許紹雄，林嘉華、羅家英等。

盡管薛凱琪在片中被詬病為“始終只有一個表情”，我個人卻認(rèn)為她演出了一股堅毅和較真，雖然相較于佘詩曼這樣的資深“Madam”的演出仍有差距，但也值得肯定。

相比TVB里面的沙展督察們動不動就兩三千尺的豪宅住所，劇中主角住的那個小房子反而更顯得真實些。

劇情架構(gòu)方面，這部劇和以往的TVB警匪劇走的不是一個路子。

TVB的臥底警匪劇的主線一般喜歡單線式層層遞進，幾集時間先打掉一個Boss，然后再把焦點轉(zhuǎn)向另一個更大的Boss。

大致就是，先用五集打掉社團小頭目，接著五集打掉社團堂主，再用五集打掉社團坐館，最后五集打掉坐館背后的金主。

在打某一關(guān)的時候，不會太牽涉下一關(guān)的內(nèi)容，這種玩法的好處是目標(biāo)明確，節(jié)奏飛快。

但也有個很嚴(yán)重的問題，最后的Boss往往缺少鋪墊，或者篇幅太少，主角打倒最終惡勢力會顯得很突兀，劇情很容易崩得莫名其妙。

具體表現(xiàn)為《潛行狙擊》的“以太會”，又或是《使徒行者》的“宋先生”。

而《蝕日風(fēng)暴》的玩法和TVB不一樣，很早就拋出了最終大Boss——“高桌會”。

之后一直是多線運行的，Yaba線、簡氏制藥線、范毅的黑警線，這幾條線最后都匯流到一起，最終的目標(biāo)就是打倒“高桌會”。

但是這種架構(gòu)失去了一般港劇的那種節(jié)奏感，或者說不能滿足觀眾的期待感。

如果TVB拍的話，盧惠光那條線會在早期就趕緊利落地解決掉。

但《蝕日風(fēng)暴》的處理卻讓這條線一直在那里吊著。

然后隔了很多集，開局戲份那么多的一個Boss就輕松地被林音狙殺了，然后他手下的Max的線還在，但之后完全打醬油。

諸如此類，如我這般習(xí)慣了TVB的人看這個劇都會有一種拖泥帶水的感覺。

但是這種多線運行的方式也有好處，就是給“高桌會”這個神秘組織鋪足了排場，打倒“高桌會”的過程也很詳細(xì)。

所以從宏觀結(jié)構(gòu)上看，這部劇比TVB劇有的地方在于，后半段崩得沒那么厲害。

總體來說，《蝕日風(fēng)暴》在成功保留了老派港式警匪作品的諸多元素外，大膽摒棄了“窩里斗”抑或警匪雙方的單一較量。

取而代之的是通過大篇幅描寫凌風(fēng)的縝密調(diào)查，將探案的元素得到充分發(fā)揮。

而通過凌風(fēng)和樊毅兩人在對待“底線”的態(tài)度上，《蝕日風(fēng)暴》再一次揭示了人性在金錢面前面臨的抉擇。

但導(dǎo)演在劇中并沒有明確表示這個抉擇是否正確，而是拋給我們一個類“斯德哥爾摩綜合癥”的答復(fù)。

換言之，《蝕日風(fēng)暴》不強行擺架子說教，而是讓我們?nèi)フ掖鸢浮?/p>

這樣的思辨過程，要比視覺化的“爽”高級很多。

這是一個大膽的創(chuàng)新，也能給人耳目一新的感覺。

事實證明，雖然難度非常大，但是整個劇情還是沒有垮掉。

這是我對《蝕日風(fēng)暴》劇情一個非常贊賞的地方。

~未完待續(xù)~

（所有配圖均來自網(wǎng)絡(luò)）

作者：咖啡里的云

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