敘述對(duì)象有主次、輕重的差異，在敘述時(shí)我們必須區(qū)別不同情況，給以繁簡(jiǎn)、詳略的恰當(dāng)處理。不分主次、輕重，從頭至尾直寫下來，必然導(dǎo)致平鋪直敘，令人興味索然。

繁與簡(jiǎn)、詳與略，各有妙用，不能片面地強(qiáng)調(diào)某一方面，而忽略或貶低另一方面。

簡(jiǎn)有簡(jiǎn)的好處?！短扑伟思覅苍挕分性洈⒘诉@樣一件事，歐陽公在翰林日，與同院出游，有奔馬斃犬于道。公曰：‘試書其事’。同院曰：‘有犬臥通衢，逸馬蹄而死之。’公曰：‘使子修史，萬卷未已也’。曰：‘內(nèi)翰以為如何？’曰：‘逸馬殺犬于道’?！边@是史家筆法的“簡(jiǎn)”。

文學(xué)作品也同樣如此，如《水滸傳》中武松打虎一節(jié)，武松與宋江告別來到景陽岡，這中間有幾天時(shí)間，但與作品的中心關(guān)系不大，只用“武松在路上行了幾日，來到陽谷縣地面”一句話帶過。

繁也有繁的好處。如《水滸傳》寫武松在牢城營(yíng)里所受的待遇，敘述得繁瑣極了。作者幾乎把伙食單都一一開列進(jìn)了小說里，連洗澡、洗臉、漱口、篦頭等也沒有遺漏。這種詳細(xì)的敘述把武松不知道為什么受優(yōu)待的納悶心情充分表現(xiàn)了出來，同時(shí)也有利于調(diào)動(dòng)讀者的注意力，使讀者心頭打下個(gè)問號(hào)，急于看下去。

清代焦循在《文說》中說：“《左氏春秋》，一人之筆也，或一二言而止，或連篇累牘，千百言而不止，一二言未嘗不足，千百言未嘗有余?！倍弘H瑞《伯子論文》中也說：”文章繁簡(jiǎn)，非因字句多寡、篇幅短長(zhǎng)。若庸絮懈蔓，一句亦謂之煩。切到精詳，連篇亦謂之簡(jiǎn)?！边@就要求我們繁簡(jiǎn)、詳略的處理必須從內(nèi)容出發(fā)，使之適合形象的需要。

我們具體處理時(shí)，應(yīng)當(dāng)做到凡是突出主題（或關(guān)鍵地方）和人物的地方，必須詳細(xì)敘述，甚至可以不厭其繁，但又要詳而不雜、細(xì)而不蕪、輕重有致。對(duì)突出主題和人物的作用不大，而又不可忽略的地方，像引言、結(jié)語、過渡、照應(yīng)、陪襯等處，要求簡(jiǎn)練，則使用略敘，但要注意略而不空、簡(jiǎn)而不陋、精彩扎實(shí)。

例如，魯迅先生的《紀(jì)念劉和珍君》的詳略處理。文中記述軍閥的罪行和學(xué)生的英勇行為，用細(xì)針密線的敘述來表述：

我沒有親見，聽說，她，劉和珍君，那時(shí)是欣然前往的。自然，請(qǐng)?jiān)付?，稍有人心者，誰也不會(huì)料到有這樣的羅網(wǎng)。但竟在執(zhí)政府前中彈了，從背部入，斜穿心肺，已是致命的創(chuàng)傷，只是沒有便死。同去的張靜淑君想扶起她，中了四彈，其一是手槍，彈從左肩入，穿胸偏右出，也立仆。但她還能坐起來，一個(gè)兵在她頭部及胸部猛擊兩棍，于是死掉了。

這里作者詳細(xì)地?cái)⑹隽藙⒑驼浼皬堨o淑遇害的經(jīng)過，連中彈部位，是手槍還是棍棒等都詳細(xì)寫出。為什么這樣處理呢？這是從揭露軍閥的罪行出發(fā)，證明“這不但是殺害，簡(jiǎn)直是虐殺。因?yàn)樯眢w上還有棍棒的傷痕”。

至于反動(dòng)政府怎樣污蔑劉和珍等人，反動(dòng)政府的爪牙們?cè)鯓由⒉紵o恥讕言，則不必細(xì)致地?cái)⑹觯挥昧撕?jiǎn)單的兩句話：

“但段政府就有令，說他們是‘暴徒’！”

“但接著就有流言，說他們是受人利用的?！?/p>

處理好繁簡(jiǎn)關(guān)系使敘述詳略得當(dāng)是重要的，但創(chuàng)作過程是復(fù)雜的，刻意追求往往反顯得雕作，因此顧炎武在《日知錄·文章繁簡(jiǎn)》中提醒說：“且文章豈有繁簡(jiǎn)邪？昔人之論謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁簡(jiǎn)，則失之矣?！边@也是值得我們注意的。

未完待續(xù)……

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