“我們希望從對(duì)不同渠道的拓寬上，為長(zhǎng)劇創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)更大的空間，做漫改、做原創(chuàng)，根本上都是基于這樣的出發(fā)點(diǎn)。”而關(guān)于優(yōu)象工作室下一步的內(nèi)容儲(chǔ)備：新的漫改IP已經(jīng)啟動(dòng)開發(fā)，比如現(xiàn)象級(jí)動(dòng)漫《滄元圖》；首個(gè)自制作品《十萬(wàn)狂花入夢(mèng)來(lái)》等待和觀眾見面，優(yōu)象的觸角亦正延伸到科幻、玄幻、歷史懸疑等多個(gè)題材領(lǐng)域，想要在相應(yīng)類型賽道上實(shí)現(xiàn)“更不一樣”的作品。

作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

2025年春節(jié)前后，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》《掌心》的接力播出，對(duì)于優(yōu)酷來(lái)說(shuō)，或許是一個(gè)驗(yàn)收內(nèi)容創(chuàng)新成效的節(jié)點(diǎn)。

從豆瓣8.3分的《少年歌行》到8.3分的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，兩年多的時(shí)間里，優(yōu)酷漫改劇不僅保持了口碑的始終在線，更在當(dāng)下開始嘗試打破標(biāo)簽，從謹(jǐn)慎還原的步調(diào)走向影像內(nèi)核的多方面創(chuàng)新，讓“漫改”成為更具廣譜性的劇作。

《掌心》則從深度表達(dá)到題材突破，都是近期女性古裝劇中的稀缺品，與柏杉導(dǎo)演的默契合作，在古裝這一成熟類型的開發(fā)上進(jìn)行新元素的疊加。阿里大文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中告訴我們，在靈感突破中尋找更大的創(chuàng)作空間，就是優(yōu)象工作室的創(chuàng)新法寶。

原創(chuàng)與漫改，都在尋找更大創(chuàng)作空間?????????????????????????

“要完成一個(gè)以‘原罪’為力量的女性群像劇，步子邁得這么大，我們的年輕編劇一開始也非常有壓力。”周照中說(shuō)，“但實(shí)際上最難的就是走出這一步，我們不是簡(jiǎn)單地只為做一些CP感的東西，是真的要出好內(nèi)容。”

《掌心》女主角葉平安，在年幼無(wú)知時(shí)受騙成為達(dá)官貴人作惡的幫兇，背負(fù)上了法理和心理上的原罪；與此同時(shí)丹心、采蓮、霓裳等一眾人物，則被腐壞的環(huán)境強(qiáng)加上了作為女性受害者的“原罪”。犯過(guò)錯(cuò)的人是否可以被救贖，贖罪會(huì)是條怎樣的路；有傷痛的人如何承受自己的命運(yùn)，面對(duì)強(qiáng)大的碾壓要付出怎樣的反擊代價(jià)——該劇在人物命運(yùn)塑造上的大膽，讓古裝“大女主劇”擁有了更犀利、現(xiàn)實(shí)的成長(zhǎng)邏輯。

值得更關(guān)注的是，《掌心》呈現(xiàn)出女性關(guān)系表達(dá)上的一些新格局：葉平安與伍顯兒間的博弈，是民眾正義與階級(jí)權(quán)力間的對(duì)抗；由葉平安、丹心等全女角色組成了“小分隊(duì)”的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以智慧、體力、技能多元要素編織的集體敘事，女性關(guān)于“成仁取義”的精神表現(xiàn)等等，進(jìn)而能看到命運(yùn)共同體的復(fù)雜性。核心來(lái)講，就是傳統(tǒng)只落在男性故事中的經(jīng)典題目，終于在女性力量中上演，而此前并不常見。

讓這些新視角新表達(dá)得以存在，正是周照中團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持投入原創(chuàng)的動(dòng)力。“我們希望從對(duì)不同渠道的拓寬上，為長(zhǎng)劇創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)更大的空間，而不是只從幾個(gè)固定的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)渠道去找創(chuàng)作靈感。”周照中說(shuō)，“做原創(chuàng)，包括做漫改，根本上都是基于這樣的出發(fā)點(diǎn)。”

提及漫改，年初播出的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》至今依舊不斷涌進(jìn)自來(lái)水觀眾，持續(xù)產(chǎn)生長(zhǎng)尾正向反饋。 在周照中的總結(jié)中，他們對(duì)漫改劇，正經(jīng)歷由“收”到“放”的過(guò)程，“想象能力與制作能力上，每一部都能盡量往前多走一點(diǎn)點(diǎn)”。

于是在《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，在尊重還原原著基礎(chǔ)之上，主創(chuàng)們對(duì)修仙爐運(yùn)轉(zhuǎn)、碧游村結(jié)界大作戰(zhàn)等關(guān)鍵場(chǎng)面進(jìn)行了更落地的新設(shè)計(jì)。表達(dá)能力上多走一點(diǎn)，由此在漫畫常規(guī)的熱血爽感之外，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》以更具當(dāng)代哲思也更有社會(huì)性的議題添加了一份著實(shí)驚艷的厚重感。

優(yōu)酷“少年幻”單元中的“周木楠少年江湖系列”與“異人之下系列”，讓我們明確看到走入了穩(wěn)定發(fā)展的優(yōu)酷漫改劇，給長(zhǎng)劇領(lǐng)域煥新能帶來(lái)的新的觸角和潛力。周照中表示，“周木楠少年江湖系列”的下一部《暗河傳》，同樣會(huì)加入更多與系列前作不同的現(xiàn)實(shí)人生思考。

在對(duì)傳統(tǒng)類型賽道的煥新與拓展上，“周木楠少年江湖”系列，此前已被公認(rèn)為少年新武俠的開篇者；“異人之下”系列，正在新語(yǔ)境中“轉(zhuǎn)譯”傳統(tǒng)民間文化的妙義。同樣的，正如《掌心》在女性古裝劇中另辟蹊徑形成“女性權(quán)謀”“女性懸疑”等特質(zhì)，優(yōu)象工作室接下來(lái)還在繼續(xù)以原創(chuàng)性，去為長(zhǎng)劇的類型化破界、為創(chuàng)作拓寬空間。

周照中告訴我們，優(yōu)象工作室首部自制劇《十萬(wàn)狂花入夢(mèng)來(lái)》，雖有原著基礎(chǔ)，但他們與作者一起進(jìn)行了大量新內(nèi)容的開發(fā)，在仙俠玄幻的大類之下，有意做出一部當(dāng)下稀缺的志怪寓言作品。“未來(lái)將追求更落地的質(zhì)感，在不同的項(xiàng)目中形成不同的可能性，去吸引更多代際和需求的觀眾。”

長(zhǎng)劇的年輕化，不拘泥于“淺層形式”

在長(zhǎng)劇創(chuàng)新中，因?yàn)橛^眾代際的更迭，“年輕化”這個(gè)命題已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾年探索，各有答案。

優(yōu)象工作室尤以年輕向內(nèi)容居多，在周照中看來(lái)，年輕化創(chuàng)新不在于淺層的表現(xiàn)，不應(yīng)拘泥于形式。

以最近的《掌心》來(lái)看，它具備著一種年輕人蓋章的“時(shí)髦感”，直白看有女皇“派皇子和親”的劇情細(xì)節(jié)，深入一些感受，比如劇中的情感重心都在幾位女性的伙伴關(guān)系上，男女主角關(guān)系的描寫筆觸極為克制，真正愛情階段的占比可能也只有十之一二——這在女性古裝劇中或許是“異類”，但在“無(wú)CP”都已成網(wǎng)文界主流分類之一的現(xiàn)下，顯然最新的潮流是年輕女性對(duì)于自身的敘事期待更多的新選擇。

這樣一部劇，在制作呈現(xiàn)上，卻與大女主劇的常規(guī)審美調(diào)性迥異，有著現(xiàn)實(shí)主義即視感，這正是與劇集希望完成的完整表達(dá)相關(guān)。周照中認(rèn)為，無(wú)論是女性群像命運(yùn)和復(fù)仇的重調(diào)，抑或是其中對(duì)于底層生存的關(guān)注，劇集都需要有更扎實(shí)的落地、更穩(wěn)重的承載，于是優(yōu)象選擇了“唐詭”系列的導(dǎo)演柏杉團(tuán)隊(duì)，從慣于做古裝傳奇、時(shí)代敘事的經(jīng)驗(yàn)角度去進(jìn)行創(chuàng)作的融合。

回溯去看，優(yōu)象工作室的高口碑作品，其實(shí)都實(shí)證了正確的“年輕化”邏輯，關(guān)鍵在于真誠(chéng)的創(chuàng)作目標(biāo)與準(zhǔn)確的落地選擇。

《少年歌行》與《少年白馬醉春風(fēng)》，不是新瓶裝舊酒，是在探討屬于年輕人的熱血與俠義中，完成對(duì)年輕人生命態(tài)度的理解與尊重；同時(shí)它們大膽用“中二感”的視聽，放大年輕生命擁有的勇氣與感染力——表與里的結(jié)合讓年輕人有更好的共鳴，也能破圈讓更多代際觀眾被打動(dòng)。

《鳴龍少年》，在高考的題材中去看人生的選擇、家庭的影響等議題，根本上是去理解這個(gè)時(shí)代中年輕人所面臨的更為現(xiàn)實(shí)的困境。由此邏輯，《鳴龍少年》背離了絕大多數(shù)校園劇的童話，在丁黑導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的操刀下落地深度的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，引發(fā)了更多的社會(huì)回響。

當(dāng)然，長(zhǎng)劇的年輕化創(chuàng)新，是個(gè)沒(méi)有終點(diǎn)的探索；圍繞社會(huì)現(xiàn)實(shí)，年輕人不歡迎溫吞的回避姿態(tài)，而需要更犀利的議題呈現(xiàn)；但與此同時(shí)，年輕人不喜歡硬性的主觀價(jià)值灌輸，而更接受在客觀呈現(xiàn)中的互動(dòng)碰撞。這其中的平衡性問(wèn)題，尤其是在審美快速迭變的當(dāng)下環(huán)境中，周照中和團(tuán)隊(duì)已經(jīng)又在直面新難點(diǎn)。

共享經(jīng)驗(yàn)、找對(duì)伙伴

優(yōu)象內(nèi)容布局正延展?????????????????????????

從2023年的《少年歌行》《偷偷藏不住》《異人之下》《鳴龍少年》，再到2024年的《花間令》《少年白馬醉春風(fēng)》《鎮(zhèn)魂街之熱血再燃》，以及今年接連播出的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》和《掌心》，這些“更難的題目、更新的事”，在優(yōu)象工作室堅(jiān)持做下去之后，帶來(lái)的必然就是更寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

在漫改賽道，首先找到劇集與傳統(tǒng)動(dòng)漫敘事邏輯的平衡點(diǎn)，慢慢建立起相對(duì)統(tǒng)一的美學(xué)體系，及找到更多的現(xiàn)實(shí)連接點(diǎn)，讓漫改故事更落地、更可信；其次，探索工業(yè)化上的高難度制作，包括這兩年阿里大文娛在AI上的投入，讓制作水準(zhǔn)有了很大提升，制作周期也更加縮短，這些沉淀都能讓后來(lái)者更順利地進(jìn)行新的漫改嘗試。

“原創(chuàng)的難點(diǎn)在于沒(méi)有可參考的市場(chǎng)反饋，但這幾年項(xiàng)目做下來(lái)，我們?cè)谔魬?zhàn)之中也結(jié)識(shí)了更多好的合作伙伴。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)只要內(nèi)容足夠扎實(shí)，觀眾會(huì)更愿意接受原創(chuàng)作品時(shí)，也能增強(qiáng)我們的信心。”周照中告訴我們。

量變的積累，到了突破的節(jié)點(diǎn)了嗎？一定程度上可以說(shuō)是。在這一過(guò)程中，優(yōu)象工作室自身團(tuán)隊(duì)也在快速成長(zhǎng)，其中最關(guān)鍵的在于將團(tuán)隊(duì)內(nèi)容風(fēng)格與氣質(zhì)統(tǒng)一起來(lái)，更高效地向前走；同時(shí)工作室的制片人們也像一種“中樞”，將持續(xù)積累的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，傳遞復(fù)用給下一個(gè)項(xiàng)目合作伙伴。

提及未來(lái)優(yōu)象工作室的內(nèi)容儲(chǔ)備，新的漫改IP已經(jīng)啟動(dòng)開發(fā)，比如現(xiàn)象級(jí)動(dòng)漫《滄元圖》，首個(gè)自制作品《十萬(wàn)狂花入夢(mèng)來(lái)》等待和觀眾見面，優(yōu)象的觸角更正延伸到科幻、玄幻、歷史懸疑等多個(gè)題材領(lǐng)域，依然努力實(shí)現(xiàn)更具原創(chuàng)性的挖掘，為市場(chǎng)帶來(lái)更不一樣的作品。

THE END