作者| 吳玖玖

近期熱播的《重啟180天計(jì)劃》僅上線 6 集全網(wǎng)播放量就火速破億，在湖南衛(wèi)視收視率穩(wěn)居前三，展現(xiàn)了母女關(guān)系作為女性敘事新支點(diǎn)的潛力。

劇中，28歲失業(yè)的女兒顧云蘇（周雨彤飾）與48歲意外懷孕的母親吳儷梅（吳越飾）上演了一場(chǎng)“身份倒轉(zhuǎn)”的故事，打破了“母親=犧牲者”的刻板印象，將母女關(guān)系的復(fù)雜性與多樣性展現(xiàn)得淋漓盡致。

該劇并未局限于家庭情感，而是融入職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、代際矛盾、婚姻困境等社會(huì)議題，這也展現(xiàn)“她題材”的敘事潛力——可以不僅聚焦于女性個(gè)體，而是以母女關(guān)系為棱鏡，折射出更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

近年來，從“大女主”到“閨蜜型”雙女主，女性題材影視作品層出不窮。然而，母女關(guān)系這一主題卻相對(duì)缺乏，直到《你好，李煥英》以“媽媽”為主角的溫情敘事打動(dòng)無數(shù)觀眾，市場(chǎng)才逐漸意識(shí)到這一題材的獨(dú)特魅力。此后，《出走的決心》通過母女線的對(duì)照豐富了這一題材的表現(xiàn)形式，《好東西》更是塑造了一個(gè)打破傳統(tǒng)刻板印象的新型媽媽形象。

電視劇《重啟180天計(jì)劃》，無疑為母女題材的崛起添上了濃墨重彩的一筆。

在“她題材”逐漸同質(zhì)化的當(dāng)下，母女關(guān)系是國(guó)產(chǎn)女性敘事的下一個(gè)藍(lán)海嗎？

母女?dāng)⑹拢怄i時(shí)下觀眾情感共鳴的新鑰匙？

顧云蘇與吳儷梅這對(duì)母女的互動(dòng)，既是一場(chǎng)情感的拉鋸戰(zhàn)，也是一面映照女性復(fù)雜成長(zhǎng)軌跡的棱鏡。

該劇以“180天同居實(shí)驗(yàn)”為線索，將“48歲母親高齡懷孕”與“28歲女兒失業(yè)回歸”作為戲劇沖突。劇中母女之間充滿“相愛相殺”的情感張力，顧云蘇擔(dān)憂母親高齡生育的風(fēng)險(xiǎn)，卻以抱怨和諷刺表達(dá)焦慮；吳儷梅渴望追求新生活，卻因女兒的抗拒陷入愧疚。兩人之間的的斗嘴日常，被觀眾評(píng)價(jià)為“像在東亞母女身邊裝了竊聽器”。

但顧云蘇會(huì)在深夜邊哭邊跑時(shí)想起母親，并說出“媽媽，我知道現(xiàn)實(shí)世界與童話生活截然不同，可我最累的時(shí)候還是想去到你身邊。”這樣引發(fā)眾多觀眾共鳴的金句臺(tái)詞，而吳儷梅在翻看舊相冊(cè)時(shí)流露出的脆弱與柔軟，更是將“不長(zhǎng)嘴的愛”刻畫得淋漓盡致。

在180天的陪護(hù)中，母女逐漸從“敵視”走向理解。顧云蘇通過記錄母親的身體狀況、體驗(yàn)分娩疼痛，體會(huì)到母職的艱辛；吳儷梅則從女兒身上看到自己年輕時(shí)的影子，意識(shí)到“母親”身份之外自我實(shí)現(xiàn)的重要性。這種成長(zhǎng)并非單向的“和解”，而是通過沖突與妥協(xié)實(shí)現(xiàn)的動(dòng)態(tài)平衡，正如吳儷梅所言：“血緣不是綁定的理由，我愿陪你重啟人生。”

導(dǎo)演通過相冊(cè)這一意象，將青年吳儷梅與成年顧云蘇的28歲并置。這種代際對(duì)照揭示了女性成長(zhǎng)軌跡的延續(xù)性與斷裂性——兩代人都在28歲面臨人生轉(zhuǎn)折，但反抗的方式因時(shí)代背景而異。

吳儷梅這一角色打破了“犧牲型母親”的刻板印象。她48歲再婚懷孕、拒絕被職場(chǎng)邊緣化，甚至在離婚時(shí)說出“不是我掙來的，我全都不要”，展現(xiàn)了女性對(duì)主體性的堅(jiān)守。這種“不靠譜”特質(zhì)實(shí)則是對(duì)社會(huì)規(guī)訓(xùn)的反抗——無論是青年時(shí)期逃離婚姻，還是中年時(shí)挑戰(zhàn)高齡生育的偏見，她的選擇始終以自我需求為核心。

顧云蘇在失業(yè)失戀后拒絕被規(guī)劃的人生，則是延續(xù)母親“反骨”特質(zhì)的體現(xiàn)。吳儷梅試圖反抗卻仍背負(fù)“賢妻良母”期待，而顧云蘇則更激進(jìn)地追求職業(yè)與情感自由。例如，吳儷梅在出版社因懷孕被勸退時(shí)，女兒質(zhì)問：“男人從零分算起，女人做到90分仍被詬病”，直指結(jié)構(gòu)性不公對(duì)女性成長(zhǎng)的扼制。

近年來，多部國(guó)產(chǎn)影視作品通過母女?dāng)⑹挛吮姸嘤^眾的目光。其突破性在于，這些作品不僅解構(gòu)了傳統(tǒng)角色定位，更在重組中展現(xiàn)了時(shí)代變革下女性生存模式的迭代。與此同時(shí)，它們也深刻揭示了結(jié)構(gòu)性困境在歷史長(zhǎng)河中的延續(xù)性。

《好東西》中，宋佳飾演的王鐵梅是一個(gè)顛覆傳統(tǒng)影視形象的單親媽媽，她拒絕被“單親媽媽”“育兒犧牲者”等傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)訓(xùn)所定義，在選題會(huì)上直言“單親媽媽不苦”“無效勵(lì)志更可笑”。這種“反標(biāo)簽化”敘事通過職場(chǎng)對(duì)話、換燈泡等育兒細(xì)節(jié)和親密關(guān)系的多維呈現(xiàn)，構(gòu)建了兼具力量感與生活煙火氣的現(xiàn)代母親形象。

《出走的決心》中的李紅（詠梅飾）則通過“出走”完成了母職身份的二次覺醒。她既是被原生家庭規(guī)訓(xùn)的“困獸”，又是被女兒曉雪情感綁架的“奉獻(xiàn)者”。

李紅母女關(guān)系在影片中呈現(xiàn)為“支持—索取—矛盾”的復(fù)雜動(dòng)態(tài)。曉雪雖支持母親出走，卻在自己成為母親后因育兒壓力再度陷入“母職困局”，最終要求李紅留下照看孩子。《180天重啟計(jì)劃》中，當(dāng)顧云蘇失業(yè)后，吳儷梅并未給予安慰，而是問出“你為什么不能像別人一樣穩(wěn)定”，體現(xiàn)了東亞親情中“愛之深，責(zé)之切”的典型表達(dá)方式。

母女?dāng)⑹虑楦泄缠Q的核心，在于這些作品將東亞式親情中“越在乎越傷害”的悖論，轉(zhuǎn)化為極具張力的戲劇沖突。母女之間的愛恨交織、誤解與和解，不僅讓觀眾看到親情的復(fù)雜性，更喚醒了人們對(duì)“不善表達(dá)的東亞式親情”的情感代償。

母女題材的敘事潛力：以女性命運(yùn)為鏡，透視社會(huì)萬(wàn)象？

《180天重啟計(jì)劃》以母女關(guān)系的微觀切口，構(gòu)建了一個(gè)觀察當(dāng)代社會(huì)問題的多棱鏡。

劇中展現(xiàn)了職場(chǎng)性別偏見、生育歧視、重組家庭權(quán)力協(xié)商、代際溝通等更廣闊的問題。吳儷梅48歲再婚懷孕后，被出版社以“高齡產(chǎn)婦風(fēng)險(xiǎn)”為由勸退，這一情節(jié)直指職場(chǎng)對(duì)女性生育權(quán)的系統(tǒng)性剝奪。吳儷梅在職場(chǎng)的遭遇，與劇中配角胡蕓喜因家暴被迫放棄工作的經(jīng)歷形成互文，共同映射了女性在家庭與職場(chǎng)間的“雙重規(guī)訓(xùn)”。

《出走的決心》和《好東西》等劇集，同樣從母女?dāng)⑹峦卣沟蕉嗑S公共議題的探討。

《出走的決心》中李紅作為家庭主婦喪失社保資格，抑郁癥治療被歸為"家庭內(nèi)部問題"，展現(xiàn)了部分群體的困境。李紅的丈夫?qū)O大勇推行的“經(jīng)濟(jì)AA制”——表面上平等分?jǐn)傞_支，實(shí)則將無償家務(wù)勞動(dòng)徹底隱形化。《好東西》中王鐵梅遭遇的網(wǎng)絡(luò)暴力，展現(xiàn)出數(shù)字時(shí)代對(duì)女性話語(yǔ)權(quán)的系統(tǒng)性壓制——當(dāng)她撰寫快樂單親母親文章時(shí)，遭遇“你憑什么敢離婚還敢快樂”的惡意圍攻。

母女?dāng)⑹峦ㄟ^代際經(jīng)驗(yàn)的疊加映射，將私人情感轉(zhuǎn)化為公共議題的觀察棱鏡，證明了女性題材的敘事潛力。這也體現(xiàn)出“她題材”影視作品能夠突破性別框架，吸引并連接更廣闊的受眾。

此外《180天重啟計(jì)劃》中，呈現(xiàn)了一種健康溫馨的重組家庭模式。由于母親再婚，顧云蘇被迫與繼父李建雄（耿樂飾）、無血緣弟弟李言（何洛洛飾）同住，形成“拼盤家庭”。

吳儷梅作為家庭的核心紐帶，主動(dòng)打破了傳統(tǒng)“母親-繼父-子女”的權(quán)力結(jié)構(gòu)。例如，她在孕期決策中允許李建雄參與，但明確強(qiáng)調(diào)“生育權(quán)在我”，凸顯了女性在家庭中的主體性與決策權(quán)。顧云蘇與李言的關(guān)系則呈現(xiàn)出“盟友式共處”，而李建雄在調(diào)解母女沖突時(shí)，既避免了傳統(tǒng)繼父的權(quán)威壓制，也摒棄了被動(dòng)妥協(xié)的態(tài)度，而是以“調(diào)和者”的身份推動(dòng)家庭和諧。

但當(dāng)李建雄最初試圖以“父親”身份介入母女矛盾時(shí)，卻遭到顧云蘇的戒備性反問，這種矛盾映射了重組家庭中“外來者”融入的困境。李建雄的付出被視為“越界”，而顧云蘇的抗拒則源于對(duì)原生家庭秩序的捍衛(wèi)。顧云蘇與李建雄最終通過“火鍋局”達(dá)成和解，當(dāng)顧云蘇提議“敬我們不遠(yuǎn)萬(wàn)里成為一家人”時(shí)，劇集完成了對(duì)家庭的“再定義”：血緣不再是親情唯一紐帶，共同經(jīng)歷與情感投入才是重組家庭的精神基石。正如導(dǎo)演李漠所言：“真正的重啟不是改變對(duì)方，而是學(xué)會(huì)在差異中共存”，這種理念通過女性角色的主動(dòng)行動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)。

《180天重啟計(jì)劃》傳遞了一種現(xiàn)代家庭倫理：健康的家庭關(guān)系不依賴于血緣或制度的強(qiáng)行粘合，而是通過成員持續(xù)的情感勞動(dòng)、邊界協(xié)商和制度創(chuàng)新來維系。這種以女性主體性為核心的家庭敘事，為現(xiàn)代社會(huì)的親密關(guān)系提供了更具包容性的解決方案。

然而，劇集也受到一些爭(zhēng)議，例如對(duì)高齡產(chǎn)婦困境等話題的探討被指“淺嘗輒止”，缺乏系統(tǒng)性深度。此外，部分觀眾認(rèn)為重組家庭沖突（如生父與繼父爭(zhēng)寵）過于戲劇化，略顯脫離現(xiàn)實(shí)。盡管如此，劇集在探索家庭關(guān)系多樣性方面的努力，仍為觀眾提供了深刻的思考與啟示。

“她題材”市場(chǎng)疲軟，母女?dāng)⑹乱I(lǐng)下一個(gè)市場(chǎng)新風(fēng)尚？

近年來，“她題材”影視作品數(shù)量激增，但題材固化、敘事模式趨同、角色塑造單一等問題逐漸顯現(xiàn)，導(dǎo)致市場(chǎng)接受度有限。

電視劇領(lǐng)域，2024年女性題材劇集雖呈井噴之勢(shì)，但豆瓣評(píng)分8分以上的佳作寥寥，僅有《山花爛漫時(shí)》（9.6分）、《我的阿勒泰》（8.9分）等少數(shù)幾部脫穎而出。多數(shù)作品陷入“偽大女主”套路，被批評(píng)為“懸浮空洞”，缺乏真實(shí)感與深度。

電影方面，女性題材同樣面臨同質(zhì)化困境，過度聚焦“成長(zhǎng)與家庭”二元敘事，類型創(chuàng)新不足。票房表現(xiàn)上，除頭部作品外，多數(shù)影片如《燦爛的她》（1億）、《出走的決心》（1.24億）難以突破市場(chǎng)瓶頸。值得注意的是，2025年春節(jié)檔6部影片全由男性導(dǎo)演主導(dǎo)，側(cè)面體現(xiàn)出女性題材在創(chuàng)作與市場(chǎng)上的雙重困境。

傳統(tǒng)大女主劇往往遵循"逆襲"的敘事邏輯，強(qiáng)調(diào)主角從低谷到巔峰的戲劇性轉(zhuǎn)變，通過一系列激烈沖突和重大轉(zhuǎn)折實(shí)現(xiàn)人生跨越。相比之下，母女?dāng)⑹聞t呈現(xiàn)出更為細(xì)膩的漸進(jìn)式進(jìn)步特征，著重刻畫人物在日常生活和代際關(guān)系中的點(diǎn)滴成長(zhǎng)。《180天重啟計(jì)劃》中吳儷梅從經(jīng)濟(jì)獨(dú)立到情感獨(dú)立的二次覺醒，均呈現(xiàn)“進(jìn)兩步退一步”的真實(shí)成長(zhǎng)軌跡。這種反雞湯敘事更符合Z世代對(duì)“不完美女性”的審美期待————他們欣賞真實(shí)的人性掙扎，認(rèn)同成長(zhǎng)過程中的試錯(cuò)與反復(fù)，追求在缺陷中綻放的生命力量。

相較于傳統(tǒng)女性題材劇集局限于單一女性成長(zhǎng)敘事或姐妹競(jìng)爭(zhēng)模式，母女?dāng)⑹绿烊痪邆潆p重議題屬性：一方面通過代際價(jià)值觀的碰撞與和解實(shí)現(xiàn)創(chuàng)傷修復(fù)，另一方面則深入探討結(jié)構(gòu)性問題的歷史延續(xù)性。《180天重啟計(jì)劃》中，吳儷梅和女兒顧云蘇都在28歲時(shí)遇到相似的難題，例如職場(chǎng)上的性別歧視、結(jié)婚生子的壓力等。通過對(duì)比母女兩代人在不同時(shí)代面對(duì)這些問題的經(jīng)歷，劇集創(chuàng)造了一個(gè)連接過去與現(xiàn)在的對(duì)話空間。這樣的講故事方式，不再局限于展現(xiàn)個(gè)人的困難，而是把女性問題上升到整個(gè)社會(huì)層面。

數(shù)據(jù)顯示，00后女性觀眾占比已突破41%，她們對(duì)“原生家庭創(chuàng)傷”“母職批判”等議題關(guān)注度顯著高于前代。母女?dāng)⑹虑『锰钛a(bǔ)了市場(chǎng)對(duì)代際關(guān)系深度剖析的需求空白。

如今，母女關(guān)系的構(gòu)建正逐漸從傳統(tǒng)的血緣紐帶向基于情感契約的家庭模式拓展。例如，在《180天重啟計(jì)劃》中，重組家庭所遵循的“善意優(yōu)先”原則，以及《好東西》中單親母親與鄰居之間形成的互助同盟，均有力地打破了傳統(tǒng)觀念中對(duì)“完整家庭”的刻板迷思。這種轉(zhuǎn)變不僅拓寬了家庭關(guān)系的定義，也為現(xiàn)代家庭敘事提供了新的視角與可能性。

在“她題材”日益同質(zhì)化的當(dāng)下，母女?dāng)⑹氯缤还汕辶鳎瑸閲?guó)產(chǎn)影視作品注入了新的活力。通過代際關(guān)系的深入剖析和女性主體性的堅(jiān)守，這些作品不僅打破了傳統(tǒng)角色定位，更在重組中展現(xiàn)了時(shí)代變革下女性生存模式的迭代。可以預(yù)見，母女題材將繼續(xù)成為國(guó)產(chǎn)女性敘事的重要藍(lán)海，為觀眾帶來更加豐富和深刻的情感體驗(yàn)。