之六：包公祠內外景，一天完成126個鏡頭拍攝

我第二天的拍攝任務更艱巨了。制片部門下達了12個場景，126個鏡頭的工作量，拍攝地點在包公祠。且要求在一天內完成景點內室內室外、白天晚上等多種不同時間段和不同場景的拍攝。由于涉及到租景區需付錢，如不能在一晝夜完成126個鏡頭的拍攝，就意味著制片部門還要延長周期，增加租場費用。開拍前，制片主任岳躍利充滿期望地握著我的手說：“老弟，看你的了，無論如何今天要把這里的戲拿下！”作為軍人的我，堅定地回應他：“我想方設法，一定要把制片部門和導演交給的任務保質保量完成！”

為了保證完成在包公祠拍攝的制片計劃，我根據自己在北京學習電影攝影理論和跟拍影視節目的經驗，向彭、張兩位導演提出建議，一是請兩位導演分工明晰，一位重點負責白天室內戲的導演，另一位重點負責室外場景和晚上戲的導演。二是美工、道具、化妝、服裝等工種部門做好機動準備，隨拍攝進度跟進，保障戲的需求。三是我作為攝像，把奉獻精神放在第一，隨著場景的變化而變化，加快拍攝轉場。特別是我根據對色調和影調的專業的理解，結合我在北京進修深造時對電影膠片《色譜學》的理論學習，把理論與實際拍攝化解在本次拍攝中。

我向導演提出建議，由于白天時間長，演員精神狀態好，晚上時間短，演員的狀態偏差，我準備嘗試一下，在白天拍攝傍晚時的場景。如：我可利用改變色溫，實現晝變傍晚的拍攝。我用的是專業電視攝像機，色溫調整分1、2、3三檔，分別是3200K凱爾溫（燈光型）,5600K凱爾溫（日光型）,5600K - ND凱爾溫（日光加灰片）。白天拍攝時，通常用色溫2或3調整白平衡。但如果為了達到特殊的效果，可以在白天用色溫1（燈光型）調正白平衡，使環境光線調為偏藍色（冷色調），把光圈壓低至F16，環境光線更暗，再用燈光（3200K）照亮造型人物和需正常還原的景物，這樣就可以解決白天拍攝傍晚的鏡頭了。當然，現代拍攝技術或AI技術對實現這樣的想法簡直是小菜一碟了，但對于電視劇攝制剛剛起步的上個世紀八十年代末，這樣的嘗試卻是寶貴而有價值的。

經過大膽嘗試，導演感覺，晝轉化傍晚的場景符合藝術和技術要求。這樣，拍攝工作量合理均衡就實現了，技術的涉入增進了工作數量和質量的提升，制片部門非常頭疼的一個景點內的內外景晝夜變換高強度的拍攝就迎刃而解。那天拍攝結束到子夜，如演職人員所期望的那樣，順利圓滿超額完成了這個景點內126個鏡頭的拍攝，雖是子夜時分，大家又禁不住地唱起歌來，這正是--凱旋在子夜……

之七：何晴飾演李師師，角色把握可圈可點

李師師是這部戲的靈魂人物，制片人和導演最后確定由何晴來演，也是經過深思熟慮的。何晴，中國浙江省衢州市江山市人，畢業于浙江昆劇團。1984年，被電視劇《西游記》央視總導演楊潔選中，在劇中扮演了文殊菩薩化身的憐憐一角，與六小齡童等主演共同締造了這部經典之作。1988年，她被電影《紅樓夢》導演謝鐵驪選中，飾演了多情而不幸的秦可卿。她有秀氣、靈氣和悲情的氣質。而在這部李師師戲中，飾演者應塑造一位琴棋書畫皆通，賣藝而不賣身，又有骨氣和民族氣節的紅塵女子形象。何晴進入劇組后的表演和對角色的理解和把握，以及作品產生后評獎和進入影視市場的情況看，都證實了制片人和導演選擇李師師角色和人物的正確。

在《李師師》導演闡述中明確界定人物定位“在歷史題材的片子中，演員塑造人物主要依靠歷史資料，加上人的生活經驗，對事物的感受、演員的自信心和作為演員應有的想象力和塑造力。演員一旦承擔了角色，他（她）們已不是演員自己，而應是劇中人物了。從相貌、精神狀態、舉止都應該是角色的表現。這部歷史劇的表演，不能是為表現古人而表演古人。我們所要表現的是人類的這種情感，不管是扮演古人也好，今人也好，正面的或反面的人物，都將是一個個有血有肉的人物。”“李師師的表演重心應放在演員的形體分量和她一旦出現就強加給觀眾的風度模樣上（靜態表演法），充分表現她所具有的獨特的氣質。談到演員的想象力這個問題，在此我們還要重申一下：每一個演員在熟悉了自己所要扮演的角色后要充分發揮自己的主觀能動性，真正的理解角色，更好地創作角色。”何晴不僅有導演所希望的氣質和風格，能舞能唱能彈奏樂器，也能在創作和塑造李師師角色時創造性地理解和發揮，角色的感染力和影響力均超出預期。

之八：歷取開封景色，閱盡古都鉛華

電視連續劇《李師師》的拍攝，由于劇組選擇了在古都開封拍攝，就是希望更多地把古色古香景色收入片中，爭取國內外電視觀眾對北宋那個年代的城市、風俗、人物的回顧瀏覽，通過開封當今遺存的古跡，再現千年前繁華汴京的蓋世風情，增強熒屏感染力。

劇組利用開封《李師師》協拍組的便利優勢，確定把16集的戲的場景分配在剛建好的宋都一條街和樊樓古建筑群，以及龍亭公園（大殿、后花園）、鐵塔公園、包公祠、禹王臺（古吹臺、牡丹園、多孔橋）、朱仙鎮（清真寺、養老院）之內拍攝外景和內景，古都的宋文化景色無疑為這部劇增色不少。從拍攝的作品看，從電視劇進入境內外市場看，這部劇無疑對傳播傳統文化和歷史，對宣傳古城開封都起到了積極的促進作用。

結語：《李師師》走近觀眾獲成功

電視連續劇《李師師》（16集）的創作制作，經歷了1989年春天開機，1989年秋天拍攝殺青，又經過1989年年底到1990年年初的后期剪輯合成、審查，終于與廣大電視觀眾見面了，電視連續劇《李師師》的一曲主題歌：“無心攀龍，無心附鳳，琵琶遮面訴苦衷。既然淪落柳巷中，淚彈亂世雨，愁唱胭脂風，笑臉人兒心滴血，小心做人多珍重。何須攀龍，何須附鳳，李花清白不愛紅。縱然掙扎塵網中，渴飲黃河水，饑餐中原夢，熱血芳魂死如歸，愿見九州整新容。”拉開了熒屏序幕，整個劇講述了北宋末年一位身臨煙花的普通女子，在民族危亡的年代，用自己的生命所譜寫的一曲人間悲歌！

請記住為這部劇艱辛奉獻的主創人員和為之獻藝獻技的演職員們！職員：制片人-張光前；導演-彭芾、侯之；編劇-成翔、楠檳、嘉錫；歷史顧問-徐興業；攝像-邵川、劉建寧；責任編輯-康健民、彭鐵森；副導演-肖光輝、呂亮亮；剪輯-諸錦順；美術設計-張京信；造型設計-李萍；服裝設計-黃德萍、朱喜榮、黃姣；道具-王啟眾、王春庭、龍禮文；化妝-諸已治、羅文佳、黃曉茹；發式-王學慶；燈光-張金虎、楊守禮；副美工-佘丁魁、譚捷、馬新建；副攝像-張政；錄像-薛雨東、劉昕；錄音-劉廣階；擬音-錢守一；作曲-徐景新；作詞-余致迪；制景-劉相林、余建設；劇務主任-王偉之、翁立才；劇務-楊長榮、肖國良；場記-孫小平；制片-張家林、張力功；制片主任-張光前、岳躍利。

演員：李師師-何晴飾演；宋徽宗趙佶-趙宏基飾演；金國元帥戈罕-張永順；鄭皇后-左大玢飾演；韋賢妃-劉芳飾演；宋徽宗之女柔福帝姬-姚嘉飾演；李師師養母李姥姥-張景素飾演；名妓趙元奴-金萍飾演；宋欽宗-宋政飾演；宋欽宗皇后朱皇后-羅文佳飾演；宋徽宗之姬元佑皇后-盛瑞君飾演；喬妃-唐國華飾演；李師師侍女驚鴻-廖靜紅飾演；高俅-孫振華飾演；高衙內-呼建國飾演；高升-伍保國飾演；蔡攸-岳躍利；兵部尚書李鋼-李中華飾演；耿南仲-趙潤身飾演；馬擴-吳廣林飾演；李師師的青梅竹馬張小郎-張偉飾演；張凱-王春庭飾演；張迪-馮潔飾演；王效迪-施長金飾演；袁绹-賈林菁；劉綺-肖光輝飾演；黃公公-王際春飾演；范公公-張力功飾演；龜奴-安基飾演；倩倩-于群飾演；小鳳-鄭玉飾演；碧玉-濮春燕飾演；師太-李揚飾演。

16集電視連續劇《李師師》1990年播映后，同年參加全國首屆優秀錄像片評比電視連續劇喜獲三等獎。這部劇（又名《一代名妓李師師》）由湖南金峰音像出版總公司出版發行。后據合作的湖南同事說，這部劇播映權經臺灣的湖南籍作家瓊瑤推薦陸續進入臺灣地區和東南亞部分國家（僅作參考），獲得收視、評獎、收益的多項豐收。

湖南電視藝術中心1990年給本劇攝像和本文作者邵川頒發的“全國首屆優秀錄像片評選”獲獎證書，以資鼓勵！

（本文完）

作者簡介：邵川，男，1954年1月出生，高級職稱。中國電視藝術家協會會員，中國電影剪輯學會短視頻藝委會第一屆常務理事。當過兵，扛過槍，學過影視攝影與編導，當過軍校軍事教官，做過中央媒體記者，做過城市媒體管理者，做過高校的傳媒教師和管理者。

主要影視作品：電視連續劇《焦裕祿》《黃河東流去》《李師師》《陣地》等。系列紀錄片《走向大市場》《山東九問》《中原壯歌》《中國木版年畫集成-朱仙鎮卷》等。