亞洲之光：當(dāng)代藝術(shù)展

展覽時(shí)間：2025年2月19日-25日

展覽地點(diǎn)：日本福岡 · 亞洲美術(shù)館

(日本國(guó)福岡市博多區(qū)下川端町3-1 · 國(guó)立）

策展人：安永幸一（亞洲美術(shù)館創(chuàng)始館長(zhǎng)）

后援：福岡市（公益財(cái)團(tuán)法人）福岡市文化藝術(shù)振興財(cái)團(tuán)、中國(guó)駐福岡總領(lǐng)事館

聯(lián)合策展：中國(guó) · 當(dāng)代油畫、九州華人華僑文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)

參展藝術(shù)家

譚平、方力鈞、鄧箭今、孟祿丁、

王家增、主瑪·以賽爾曼、王國(guó)建、沈敬東、

布日固德、杜建奇、賈藹力、柳旭日、

張永勝、張闖、吳棣、崔萬(wàn)田、唐華偉、

盧云、廖軍偉、Cherie Lo、歐陽(yáng)蓉暉、趙趙

宇田川宜人、光行洋子、本田卓

開幕現(xiàn)場(chǎng) | “亞洲之光：當(dāng)代藝術(shù)展”

前言

“亞洲之光：當(dāng)代藝術(shù)展”通過(guò)繪畫、裝置等藝術(shù)表達(dá)的介質(zhì)，展現(xiàn)生長(zhǎng)在亞洲受東方文化滋養(yǎng)的藝術(shù)家，如何用他們的文化底蘊(yùn)、視角探索思想和藝術(shù)語(yǔ)言的邊界，以及如何在全球化語(yǔ)境與當(dāng)代語(yǔ)境中發(fā)出屬于自己的聲音和光芒。

同時(shí)，“亞洲之光”意味著所選取的各個(gè)年齡段的藝術(shù)家，在他們的藝術(shù)表達(dá)與形式語(yǔ)言上均具有代表性，能夠在當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)與發(fā)展脈絡(luò)上貢獻(xiàn)思想的光輝，或者能夠拓展新的觀看方式和新的敘事方式；不僅僅融入全球化語(yǔ)境，還能夠?qū)⒆陨淼奈幕瘋鹘y(tǒng)實(shí)現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，給未來(lái)以啟示，為藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)獨(dú)特的東方智慧，如同璀璨的星辰，照亮世界藝術(shù)的夜空。

亞洲美術(shù)館的獨(dú)特使命是系統(tǒng)收藏和展示亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，也是世界唯一一家專注于此領(lǐng)域的美術(shù)館，本次展覽對(duì)應(yīng)了亞洲美術(shù)館的主旨，不僅是藝術(shù)作品的展示，更是亞洲當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)舞臺(tái)上的一次宣言，也是中日文化交流的紐帶與橋梁。

福岡亞洲美術(shù)館外景

LIGHT OF ASIA

CONTEMPORARY ART EXHIBITION

吳棣

鯨魚曼陀羅｜大地藝術(shù)

2014

《鯨魚曼陀羅》介紹：

每年八月中旬，大批鯨魚會(huì)匯集到麥克阿斯特海岸。這一壯觀景象會(huì)吸引很多游客的到來(lái) 。而鯨魚恰恰是當(dāng)?shù)赝林∶竦木駡D騰。他們認(rèn)為鯨魚象徵力量、智慧、與海洋共存；而吳棣對(duì)土著藝術(shù)十分尊重，他經(jīng)過(guò)和當(dāng)?shù)卦∶耖L(zhǎng)老和藝術(shù)家多次溝通后，設(shè)計(jì)了這一大型藝術(shù)裝置。中心的曼陀羅是象征地球，而另一個(gè)小的曼陀羅則代表人類，一條小徑則是象征人類與地球母子關(guān)系的臍帶。希望我們象愛(ài)護(hù)母親一樣愛(ài)護(hù)我們的地球。

《 “風(fēng)水曼陀羅”，保護(hù)地球的理念 》

綜合材料

180×180cm

2023

《西藏之窗 5》

布面丙烯加拼貼

59.5×79.5cm

2013

《西藏之窗 9》

布面丙烯加拼貼

59.5×79.5cm

2013

《西藏之窗 10》

布面丙烯加拼貼

59.5×79.5cm

2013

《西藏之窗 11》

布面丙烯加拼貼

59.5×79.5cm

2013

《西藏之窗 13》

布面丙烯加拼貼

59.5×79.5cm

2013

《寂靜之門 1》

綜合材料

25×32cm

2017

《寂靜之門 2》

綜合材料

25×28cm

2017

《寂靜之門 3》

綜合材料

25.8×28cm

2017

《寂靜之門 4》

綜合材料

25×21cm

2017

ART REVIEW

藝術(shù)評(píng)論

無(wú)盡的旅程——藝術(shù)家吳棣的創(chuàng)作經(jīng)歷

伊恩·賀華德 | 新南威爾士大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

我們所做或渴望、思考和感受的一切都受到我們對(duì)世界的理解的制約，吳棣的藝術(shù)作品是對(duì)這一語(yǔ)境最好的詮釋。他的作品呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜的世界，這與他的知識(shí)分子家庭出身、他接受的教育，以及他的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)流浪藝術(shù)家的期望有關(guān)。他在中國(guó)各地旅行，尤其是在西藏的高山中徒步。

吳棣游歷多國(guó)，并在創(chuàng)作中融入中西方的文化。他還借由繪畫穿越到佛法的世界。

他一直肩負(fù)著一種沉重的使命，并且對(duì)那些單獨(dú)或集體的潛意識(shí)很敏感。他說(shuō)：“在21世紀(jì)，人類面臨的最大問(wèn)題是對(duì)生存的深切憂慮?！?/p>

即便如此，他仍由衷地相信積極的價(jià)值觀能帶來(lái)和平、幸福，為個(gè)人、社區(qū)和種族創(chuàng)造福祉。

背負(fù)著這些矛盾的重?fù)?dān)，人們要么戰(zhàn)斗，要么逃跑。吳棣內(nèi)心平靜，他是為此而戰(zhàn)斗的人。那他要做成這些事情，有沒(méi)有可行的前進(jìn)之路？

對(duì)吳棣來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程和佛教經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)結(jié)合在一起。他的藝術(shù)作品從最具誘惑力的寫實(shí)形式（20世紀(jì)80年代的西藏寺廟門窗系列）轉(zhuǎn)入象征性的抽象畫，而抽象形式要求寧?kù)o（1990年的曼荼羅繪畫）。最近，他又以一個(gè)活躍的表演者的身份投入到自己的裝置作品中，既不滿足，又不屈不撓。在觀者的幫助下，他用彩色的沙子和石頭創(chuàng)造出巨大的曼荼羅。他舉行祭祀式的冥想儀式，人們能從中受到鼓舞。吳棣以一個(gè)在視覺(jué)上豐富而有力的表演者形象，雄心勃勃地與澳大利亞土著藝術(shù)家和文化交流，探索精神上的相似之處，直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

在直面沖突和解決沖突的過(guò)程中，吳棣作為一名藝術(shù)家的獻(xiàn)身精神、決心、經(jīng)驗(yàn)和能力得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，這也符合人們的期待。在創(chuàng)作中，他心中的聲音不僅沒(méi)有變?nèi)岷停喾?，它變得更響了，似乎昭示著他迫切地想要進(jìn)入下一個(gè)沒(méi)有終點(diǎn)的階段。

ABOUT ARTISTS

關(guān)于藝術(shù)家

吳棣 | WU DI

1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，20世紀(jì)80年代移居澳大利亞。 1989年獲新南威爾士大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。 曾任人民美術(shù)出版社美術(shù)編輯，獲全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)編輯獎(jiǎng)。 擅長(zhǎng)油畫、繪本和裝置，代表作品有“曼陀羅”系列、“西藏”系列和“祖先”系列等，以及多套兒童繪本。 曾在北海公園畫舫齋、Nidus畫廊、Coventry畫廊、Benjamin Har-greaves畫廊、Tibet畫廊、麥果里大學(xué)、4A畫廊、中華文化中心、高士福地區(qū)美術(shù)館、新南威爾士大學(xué)，西悉尼大學(xué)舉辦個(gè)展。 2016年受聘為深圳三希美術(shù)館館長(zhǎng)，2019年任北京繪本美術(shù)館館長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 作品參與《當(dāng)代油畫-繪畫語(yǔ)言研究專輯》出版。

EXHITIONIB HALL INTRODUCTION

ASIA ART MUSEUM

亞洲美術(shù)館·現(xiàn)場(chǎng)

2025年2月20日，“亞洲之光：當(dāng)代藝術(shù)展”在日本福岡·亞洲美術(shù)館隆重開幕。開幕式上，中日兩國(guó)文化界、藝術(shù)界近百位嘉賓齊聚一堂，共同見(jiàn)證這一重要時(shí)刻。策展人安永幸一、中國(guó)駐福岡總領(lǐng)事館副總領(lǐng)事成巖、九州華人華僑文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬星華、藝術(shù)總監(jiān)宇田川宜人、九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)名譽(yù)教授光行洋子、九州大學(xué)名譽(yù)教授丸山孝一、展覽的策展人之一當(dāng)代藝術(shù)家唐華偉，以及參展藝術(shù)家代表柳旭日、本田卓等出席并致辭，共同見(jiàn)證這一跨越國(guó)界的藝術(shù)盛會(huì)。其中策展人安永幸一致辭時(shí)表示：“本次展覽不僅是藝術(shù)的展示，更是東方智慧在全球化語(yǔ)境中的一次覺(jué)醒?！敝袊?guó)駐福岡總領(lǐng)事館副總領(lǐng)事成巖強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)是跨越語(yǔ)言與文化的橋梁，展覽為中日文化交流注入了新的活力。”

嘉賓合影

作為展覽的策展人之一、藝術(shù)家唐華偉在致辭中分享了他的策展理念：“我們希望通過(guò)這次展覽，展現(xiàn)亞洲藝術(shù)家如何以東方文化為根基，探索藝術(shù)語(yǔ)言的邊界，并在全球化語(yǔ)境中發(fā)出獨(dú)特的聲音。”他的繪畫語(yǔ)言融合了中國(guó)書法的傳統(tǒng)與西方油畫的技法，通過(guò)流動(dòng)的線條，創(chuàng)造出具有東方精神的視覺(jué)圖像。

本次展覽選取了各個(gè)年齡段的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)表達(dá)與形式語(yǔ)言均具有代表性，能夠在當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)與發(fā)展脈絡(luò)上貢獻(xiàn)思想的光輝，或者能夠拓展新的觀看方式和新的敘事方式；不僅僅融入全球化語(yǔ)境，還能夠?qū)⒆陨淼奈幕瘋鹘y(tǒng)實(shí)現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，給未來(lái)以啟示。

福岡亞洲美術(shù)館自1999年建館以來(lái)，始終致力于推動(dòng)亞洲藝術(shù)的國(guó)際對(duì)話。本次展覽特別邀請(qǐng)亞洲藝術(shù)家與研究學(xué)者參與，通過(guò)藝術(shù)交流平臺(tái)，讓觀眾近距離感受亞洲藝術(shù)的魅力。展覽將持續(xù)至2025年2月25日，為觀眾提供一個(gè)深入了解亞洲當(dāng)代藝術(shù)的珍貴機(jī)會(huì)。

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