從《小巷人家》到《六姊妹》，再到《北上》，觀眾的吐槽從成年演員出現開始。

《小巷人家》是范丞丞，《六姊妹》是梅婷陸毅，《北上》是白鹿歐豪，一樣的小演員演技精湛，成年后的梅婷雖然演技無可詬病，但是老黃瓜刷綠漆裝嫩演年輕人談戀愛就讓觀眾很是不適，至于《小巷人家》和《北上》中的流量演員，就真的是無論顏值還是演技都變成了眾矢之的，不僅刻意地在妝容上扮丑，試圖突出年代感的陳舊和暗影，而且也總是喜歡把房屋、光線、服化道都弄成臟兮兮的舊樣子。

觀眾留言，年代劇不是臟兮兮的樣子，又不是沒有水洗臉洗衣服，舊是年代久遠，不是穿著打扮臟兮兮的。

所以，由此展開了一個話題討論：

年代劇一定要丑嗎？

這一點在很多農村題材的國產劇中也是如此。《北上》講述的是一群年輕人北上奮斗創業的故事，可是，卻刻意地將時代洪流中的成功歸功于年輕人的“超能力”，讓觀眾以為不用讀書，只要有小聰明和嘴上的大志向，生意挺松就能談成，能夠一路順風功成名就，愛情事業雙豐收，帶領全村發家致富。

如果沒有看過原著小說的，你也不用去買書看你用deepseek搜索一下讓他給你出一個100多字的梗概，就會了解作者原著小說主要篇幅寫的是什么。再看電視劇，就會質問：你拍出來的是什么玩意兒？有關聯嗎？

回答是，有關聯，但估計不到10%，人家主要講的是你根本沒拍，這屬于活脫脫的掛羊頭賣狗肉。

看多了年代劇，《北上》的缺點一目了然——

經典電視劇翻拍經典小說，都是取其精華，去其糟粕，但是《北上》卻偏偏反其道而行之——取其糟粕，去其精華。

原作主要篇幅講的是1901年的故事線：主要圍繞意大利旅行家小波羅（保羅·迪馬克）沿京杭大運河北上的冒險展開，這是小說敘事的核心部分。作者通過小波羅的視角，展現了清末大運河沿岸的社會風貌、歷史事件以及人物的命運。2014年的故事線圍繞小波羅的后人、謝平遙的后人以及其他與運河相關的人物展開，通過一次考古發現將他們的命運重新聯結在一起。這條線的篇幅相對較少，起到了承上啟下的作用，將歷史與現實緊密聯系在一起。從整體看1901年的故事線是小說敘事的主體，而2014年的故事線則更多起到承上啟下！

但是到了改編的電視劇里，卻變成了流量明星們的戀愛史。

一開始以為是年代劇，前兩集交代了運河旁幾家人的關系與生活日常，這部分小演員演技都還蠻好，大人們表現一般，這一部分和小巷人家比起來就顯得有點不夠看。但是，當下年代劇的通病在《北上》里也顯現出來了。

白鹿和歐豪作為《北上》中力捧的男女主演，稚嫩有余，成熟不足，這不僅不符合時代發展，更有為了突出劇中流量明星而胡編亂造的嫌疑。難怪觀眾會反水吐槽，甚至一度將對角色的愛恨情仇投射到演員本身。

有網友評論：“白鹿真沒必要故意扮丑，我小時候在河邊生活，身邊很多頑皮的假小子同伴也不會邋遢，頂多皮膚很陽光，但是真不至于長大后還臟成那個樣子！而且長大后的這一群人真的不適合扮演高中生，都很違和，無論是表演形態還是外貌，都看起來不青澀稚嫩，很別扭！”

關于服化道，看得出劇組盡力還原那個年代的場景，但是細節比較粗糙，比如華子的偶像是李宇春，居然她房間都沒有李宇春海報，而是其他人的海報，不符合人物性格特點。還有當前幾集中突然出現李宇春在2009年發行的歌曲《下個，路口，見》時，突然有一種生搬硬套的別扭感。

類似的地方還有很多，給人的感覺是制作比較浮在表面，缺乏溫度，濾鏡也像80年代而非千禧年，體現了劇組在服化道上的經驗欠缺。

難怪很多看劇又棄劇的觀眾評論，套了一個茅盾文學獎作品的名字拍出來的電視劇，跟原著毫不沾邊，這是在干什么？

當流量明星的浮夸又很爛演技撐不起角色設定的野心時，贏得的只能是罵聲。不知道從什么時候開始，正劇也開始如偶像劇一樣，喜歡用流量明星作為主角，然后拉一堆中老年實力派演員和戲骨甘當綠葉為流量做嫁衣。最終，實力派為了五斗米折腰，流量明星也沒有撐起一部敘事宏大的年代正劇，造成的結局就是浪費了一個好劇本，實力派和流量明星背負罵名，拍出了一部接一部的爛劇而已。

【羿云天，非著名寫作者。原名徐亨福，生于蘭州，現居鄭州。原創最深度的娛樂影視評論，時事熱點解讀，家庭教育分析與心理咨詢。不隨波逐流，有料有態度，更有溫度。新浪微博：羿云天；微信公眾號：羿云天說（ID：yiyuntianshuo）】