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錐錐見血為哪般
——《給青年編劇的信》序言
文 | 劉震云
方金是我十幾年的好朋友。十幾年前,他腦后綁著馬尾,不愛說話。飯桌上,別人說,他聽,或似聽;笑,或似笑。幾年前的一天,又見他,沒認出來,馬尾沒了,成了寸頭,我恍惚從大清一下蹦到了民國。問:沒事吧?答:沒事。但之后,方金變了,變得愛說話了。人由不愛說話到愛說話,無非遇到兩種情況:一,遇到了高興的事;二,遇到了生氣的事。方金分明是讓氣著了。因他這話不在家里說,非到街上說,到論壇上說,到論劍上說,這劍,掄得跟風車似的,百萬軍中,定要殺出一條血路。誰把方金氣成這樣?讀了這本《給青年編劇的信》,你就知道了。
我與方金有過合作,電視劇《手機》,方金編劇。我媽生活在河南鄉下,不識字,閑來無事,愛看電視劇。據她說,到目前為止,中國有兩部電視劇拍得還可以,一,老版《紅樓夢》,二,《手機》。就《手機》,王志文、陳道明、梅婷、劉蓓、柯藍、范明、馬蘭、尚鐵龍、柏青諸老師演得好是一方面,沈嚴導得好是一方面,更重要的,是劇本好,才使演員有得演,導演有得導。之后方金又寫了許多好的電影和電視劇劇本。方金為何能把劇本寫得這么好,怎樣才能把劇本寫好,讀了這本書,你就知道了。
就我而言,小說懂一點,劇作完全不懂。這本書兩遍讀過,似乎也悟出編劇的一二道理。
天空中沒有留下翅膀的痕跡,但鳥兒已經飛過。
這本書,卻能在心里留下痕跡。它適合青年編劇讀,也適合不編劇的任何人。因為:方金貌似在講影視,其實是在講人生。世間人有千千萬,其實也就兩個人,有見識的人和沒見識的人,或懂的人和不懂的人;沒見識不懂不可怕,一輩子可以活個人品;沒見識自覺有見識,不懂裝懂,出路只有兩條:一,成為傻子;二,成為騙子。
這是方金在這本書里錐錐見血的緣由。
《給青年編劇的信3.0》自序:
紙短意長見字如面
文 | 宋方金
在我的故鄉,有一種神奇的動物,叫閃蛹。閃蛹神秘難尋。于是,我常去田野上找閃蛹。
最好是秋天。莊稼被全部放倒,天空蔚藍,云朵游動,田野一望無邊,目光盡可以一縱再縱。選定一個地點,向遠處吆喝一聲,若聲音遠去消散,則再換一個地點繼續吆喝,往往要吆喝數十次、換數十個地點,會突然在某個地點吆喝完以后,終于從遠方清晰地傳回一聲同樣的吆喝。這時我就趕緊圈定我站立的地點,然后向下挖,直到挖出一個比拳頭大一點的泥球。輕輕掰開泥球,就會看見閃蛹:一只白胖蜷縮的蟲子;裸如赤子。
根據我的經驗,閃蛹多在田埂上。當然,至今我也不清楚吆喝、閃蛹跟遠方回響的關系。甚至根據我現在的理性推斷,它非常不科學。但在我童年的田野中,它的確傳遞給我一種神秘的經驗:人跟虛空,有一種呼應的可能。
在我小學三年級時,從東北轉學來了一個女孩。這個女孩學習成績不佳,我的同桌學習成績優秀,老師指定他輔導女孩學習。他跟女孩很快結下了深厚的友誼。半年后,女孩轉學回去了。我的同桌常給女孩寫信,也常收到女孩來信。他是我們學校第一個有書信往來的學生。他每次寫信時苦思冥想,每次讀信時眉開眼笑。
在我小學四年級時,從東北又轉學來了一個女孩。這個女孩學習成績優秀,不需要人輔導。我很想跟她結下深厚的友誼。有次女孩跟我的同桌爭執狗吃不吃雪的問題。女孩說狗吃雪,我同桌說狗不吃雪。我說我家的狗就吃雪。女孩贏了。從此跟我結下深厚的友誼。半年后,我忐忑地問女孩什么時候回東北。女孩說你放心,我不回東北了,我們在這兒安家了。瞬間眼前一暗,我向遠方寫信的愿望就這樣破滅了。
在我童年時代,我們村識字的人不多。我父親常替人寫信。一般是夜晚,在燈下,來人坐在一邊等,他一字一句寫,寫完要給人讀一遍。我常聽見父親念:
“某某某:見字如面。”見字如面這四個字延伸了我們村跟遠方世界的關系,給我留下了深刻而美好的印象。
我人生中第一封信寫于小學五年級,是寫給父親。有次我一支鋼筆壞了,怕父親責罵,便給父親寫了封信,夾在鋼筆的筆帽上,放到窗臺。父親看完后給我修好了鋼筆,還表揚了我,說:“這學,沒白上。”那次我知道信可以說嘴上不能說、不敢說、不想說或說不了的話。心里話。
后來,我就長大了。信不再叫信了,叫短信。又后來,也不叫短信了,叫微信。但是寫信的夢想還一直在;它照進了現實,就是這本書的形狀。
這本以信為名的書,寫的是有關于故事的事。故事是信史,也是未來之史。講故事的人則是穿梭于過去、當下與未來的信使。亞里士多德說:“一個講不好故事的時代,其結果是頹廢與墮落。”而我們正身處這樣一個時代。需要有人投遞出信使之函。
于是,我將這些有關于故事的文字以信的名義寄往遠方。希望它們越過高山大河,投遞給那些講故事的人或有故事的人或渴望故事的人,像雪靜靜落在火焰上,像水相通于另外的水,像一樹樹梅花照眼。更希望如在童年的田野上一樣,從遠方,從虛空,傳來清晰的回響。
紙短意長。那么,見字如面。
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這是六根推送的第3576篇文章
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