大約五年前，MIDiA發表了《一首熱門歌曲的DNA在20年里是如何變化的》，研究了2000年7月和2020年7月Billboard Top 10大歌曲之間的結構差異。

這讓外界清楚地看到了流媒體時代是如何影響歌曲構成的。

現在我們再次審視2020年至2025年間的數據，特別關注熱門歌曲的變化趨勢。在后流媒體時代，社交視頻對熱門歌曲的主導地位日益凸顯，這一影響不容忽視。我們深入分析了這一時間段內的熱門歌曲，以期揭示出其中的新動向。

自2000年以來，熱門歌曲在多個方面呈現出一定的規律性變化，比如詞曲作者的平均人數逐漸增加，歌曲長度則趨于縮短。然而，在過去的五年里，熱門歌曲的結構發生了顯著變化，出現了一些新的特點和轉折。這些變化不僅反映了音樂產業的演變，也體現了聽眾口味和消費習慣的變化。

進入前十名的年輕詞曲作者越來越少

盡管2020年前十名詞曲作者的平均年齡僅為31.1歲，但本周前十名的平均年齡已上升至36.3歲，這一變化表明，創作熱門歌曲的資深作者正逐漸成為主流。

似乎如今為大牌明星撰寫歌曲的年輕詞曲作者數量在減少，超級明星們可能更傾向于謹慎行事，選擇與更成熟、更有經驗的詞曲作者合作，而非冒險信任新晉人才。

這種趨勢在MIDiA的2024年詞曲作者調查中也有所體現，其中28%的詞曲作者將“難以找到合作者或向藝術家推銷歌曲”列為他們面臨的最大職業挑戰之一。

嘻哈仍然占主導地位，但存在更多的流派模糊性

嘻哈音樂在2020年和2025年的十大歌曲中均占據頂級流派地位，但近期的十大歌曲列表中出現了更多“混合流派”的作品。

例如，Kendrick Lamar與SZA合作的“Luther”就巧妙地將嘻哈與R&B元素融合在一起，而Shaboozey的“A Bar Song（Tipsy）”則是將嘻哈與鄉村風格進行了獨特的混搭。

這種“跳流派”的現象在當今的超級明星中愈發普遍，碧昂斯進軍鄉村音樂便是其中一個引人注目的例子，這似乎也預示著大藝術家們不再受限于單一的音樂流派，而是勇于嘗試和融合不同的音樂風格。

YouTube瀏覽量激增

2020年至2025年間，前10名的YouTube瀏覽量增長了322%，令人震驚。

上周排行榜前10首歌曲的視頻平均每首獲得3.226億次觀看，盡管Rosé和Bruno Mars的《APT.》是一個例外，有12億次觀看。

盡管如此，即使從等式中刪除“APT”，2025年的十大歌曲在YouTube上的平均瀏覽量為2.251億次，比2020年增長了195%。

鑒于YouTube作為一個平臺的全球主導地位，播放量的增長并不令人驚訝——每月至少在YouTube上觀看音樂視頻的消費者比例從2020年的50%上升到2024年的67%（來源：MIDiA Research 2020年第四季度消費者調查，2024年第四財季消費者調查）。

社交視頻的播放量增長可能會引導更多的消費者轉向音樂視頻和其他視頻內容。

此外，前10首歌曲中有50%有MV，而不是可視化、實時剪輯或具有靜態視覺效果的視頻，這暗示著“MV時代”可能還沒有結束。

熱門歌曲的流行時間更長

2000年7月，熱門曲目在Hot 100榜單上的平均停留時間為19.4周，而到了2020年7月，這一平均時間略微下降至18.6周。

然而，在本周的榜單中，這一平均停留時間顯著上升至33.3周，其中Teddy Swims的《失控》更是以長達81周的榜單壽命成為佼佼者。

此外，如今的藝術家們似乎比以往更頻繁地在前10名中占據多個位置。以2025年的本周榜單為例，Bruno Mars和Kendrick Lamar兩位藝術家均多次上榜。 Bruno Mars有兩首歌曲入圍，而Kendri ck Lamar更是憑借三首歌曲分別占據了第一、第三和第四的位置。

回顧2020年，也有幾次大發行使得新專輯的歌曲在前10名中占據多個位置，但這種“壓倒性優勢”通常只能持續幾周。 雖然2024年和2025年沒有出現藝術家完全“接管”前10名每個位置的情況，但確實有幾次藝術家一次占據多個位置，并且這種態勢持 續了數周之久。

例如，Sabrina Carpenter在2024年9月至11月期間連續八周躋身前十。這一現象可能意味著，矛盾的是，日益增長的“長尾”和消費的碎片化使得今天的大熱門更容易持續更長時間。

如今，聽眾群體正日益細分為各個利基市場，他們更傾向于收聽自己圈子內的頂級藝術家，而非追逐主流熱門歌曲。這種碎片化趨勢可能導致前40名榜單的競爭力有所下降，因為曾經龐大的“主流人群”現已被數百名小眾藝術家所分散，這為罕見的超級明星熱門歌曲提供了登上榜單并保持領先地位的契機。

在之前的“熱門DNA”博客中，我們對比了20年間的變化。然而，流行音樂的發展速度如此之快，即便僅對過去五年進行對比，也能明顯感受到一種文化轉變正在發生。

盡管音樂流媒體平臺每日新增數萬首歌曲（并通過其他方式不斷擴充內容），但能夠在前十名中占據主導地位的歌曲仍然相對較少。

這一現象或許表明，消費者越來越傾向于堅守他們已經熟悉的歌曲和藝術家，而非集體探索更多元化的新音樂。隨著未來五年消費者行為的持續演變和碎片化加劇，前10名可能不再代表大眾普遍在聽的歌曲，而是特定高流媒體細分市場的聽眾偏好。

來源：MIDiA

編譯：安然一

排版：河清 / 審核：容容

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