大家都知道翻唱歌曲是需要授權(quán)和付錢的。

那么像《歌手》這樣的音綜，在版權(quán)上到底要花多少錢？

像單依純那樣“魔改”《李白》后，這個新版本的就屬于她了嗎？

《歌手》要花多少錢買音樂？

可以明確的是，即便單依純把《李白》改得面目全非，但它的版權(quán)仍然屬于原作者李榮浩。

因?yàn)槔顦s浩是詞曲作者及原始版權(quán)方，即便單依純進(jìn)行了編曲和演唱風(fēng)格的改動，也要注明原著作權(quán)信息。

而且李榮浩永遠(yuǎn)享受分成。

對于《歌手》這樣的節(jié)目來說，每一次都要在版權(quán)上花不少錢。

一般來說，華語熱門歌曲通常一首是10萬-150萬左右，周杰倫、林俊杰的歌通常是頂格。

經(jīng)典老歌的價格反而相對較低。

歐美歌曲的要價可能會更高，而且需要跨國協(xié)商。

網(wǎng)傳《Shallow》的翻唱權(quán)，報價超過200萬元。

當(dāng)然，還是會有一些友情價的，這種上下浮動的空間就比較大。

有網(wǎng)友就估算了《歌手》，如果以每季12期、每期7首翻唱，總版權(quán)費(fèi)可能在500萬-2000萬之間。

但這也取決于歌曲熱度。

如果熱度高了，大概率會被要求額外分成。

不過，這些錢都是由節(jié)目組出，這樣可以通過打包采購的方式降低成本。

這就意味著，這些翻唱版本的錄音版權(quán)很可能屬于節(jié)目組，歌手通常只享有表演權(quán)。

音樂的糾紛幾乎都是由版權(quán)引起的。

鄧紫棋最近就上線了自己過去12首歌的重錄版，因?yàn)樵诤灱s時她把自己的作品的著作權(quán)全都交給了公司代理。

但她6年都沒有收到版稅了。

泰勒·斯威夫特的仗打了7年，并且花了4年時間重錄專輯，最近才拿回自己舊歌的全部版權(quán)。

為什么唱自己的歌還要付錢？

簡單來說，很多歌手雖然自己寫了歌，但版權(quán)可能不在自己手里，所以不能隨便用這些歌。

在所有的音樂版權(quán)中，詞曲版權(quán)、錄音版權(quán)和母帶版權(quán)是最核心的。

詞曲版權(quán)就是歌曲的配方，就是你寫的歌詞和旋律的版權(quán)，默認(rèn)歸創(chuàng)作者所有。

但如果簽約時賣給了公司，那就是公司說了算。別人想翻唱、商演、改編你的歌，都得先拿到這個授權(quán)。

錄音版權(quán)是指具體錄制好的版本（包括演唱、編曲等），通常歸出錢錄音的一方。

比如唱片公司投資的，版權(quán)就歸公司；獨(dú)立歌手自己掏錢的，版權(quán)才是自己的。

如果有人想用原版錄音，就必須找版權(quán)方買授權(quán)，不能隨便用。

母帶版權(quán)則是錄音的“原始文件”，可以說是終極控制權(quán)。

它可以決定這段音頻是否要重制、下架、授權(quán)。

問題來了，明明是歌手們自己寫的歌，為什么沒版權(quán)？

早年唱片公司壟斷資源，新人簽約時常常被迫交出所有版權(quán)。

CD時代，詞曲版權(quán)和錄音版權(quán)經(jīng)常是分離的。

因?yàn)楦枨鷱匿浺舻桨l(fā)行、宣傳的整個產(chǎn)業(yè)鏈都由唱片公司承擔(dān)，新人歌手沒有議價能力。

所以，許多合約要求歌手簽下10-15年的“長期獨(dú)家協(xié)議”，有的唱片公司甚至擁有終身的錄音版權(quán)。

這就直接導(dǎo)致了歌手無法自由使用自己的作品。

只要沒版權(quán)，你就不能隨便唱。

比如《Hey Jude》，保羅·麥卡特尼（披頭士成員）自己寫的歌，但因?yàn)楫?dāng)年簽的合同坑爹，他到現(xiàn)在都沒版權(quán)。

每次公開唱這首歌，他反而得給別人交錢！

泰勒·斯威夫特更慘，她前六張專輯的錄音版權(quán)（母帶）被前公司捏在手里，后來公司直接把版權(quán)打包賣給了她的“仇人”經(jīng)紀(jì)人布勞恩。

布勞恩不僅想阻止她在頒獎禮上唱自己的老歌，甚至不讓她在個人紀(jì)錄片里用以前的音樂。

值得一提的是，版權(quán)費(fèi)用真的很貴。

如果歌手想在演唱會上唱版權(quán)不屬于自己的歌，就需要按票房收入的一定比例支付版權(quán)費(fèi)。

即便擁有詞曲版權(quán)也不會好到哪去。

因?yàn)殇浺舻闹谱鞒杀竞芨撸瑹衢T歌曲的母帶具有長期商業(yè)價值，所以它會比詞曲版權(quán)貴很多。

泰勒前六張專輯的母帶估值3億美元，邁克爾·杰克遜的錄音版權(quán)庫更是高達(dá)7.5億美元。

而單首歌的詞曲版權(quán)可能只有幾十萬到百萬美元。

流媒體的收益分成也不一樣。

錄音版權(quán)方可以分得比較多，但詞曲版權(quán)方只能分小頭。

如果沒有版權(quán)，歌手的收入直接銳減。

重錄就不算侵權(quán)嗎？

為了收回版權(quán)，一些歌手會重錄自己的歌，拿回控制權(quán)。

這種重錄指的是歌手把自己以前的歌重新制作一遍，號召大家認(rèn)準(zhǔn)新版本。

這樣老歌就變成了新歌，自己也就變相擁有了版權(quán)。

但這不是想當(dāng)然的事情，關(guān)鍵看詞曲版權(quán)在誰手里。

如果歌手沒有詞曲版權(quán)，即使歌是自己寫的，重錄也需要向版權(quán)方申請?jiān)S可。

如果擁有詞曲版權(quán)，那就不需要獲得許可也不需要付錢。

因?yàn)樵~曲版權(quán)本身就允許作者重新制作，而且重錄是新制作的錄音版本，與原版錄音版權(quán)無關(guān)，因此無需向原唱片公司付費(fèi)。

可這仍不是易事。

因?yàn)橹劁洸皇呛唵蔚刂爻槐椋幥⒀莩鹊榷家c前作作出區(qū)分，在聽感上得是一首新歌。

這一來是因?yàn)榘鏅?quán)的問題，二來是歌手的嗓音會隨年齡而變化，單純復(fù)刻很難還原當(dāng)年的神韻。

所以，泰勒在重錄《Love Story》時，雖然保留了原版提琴前奏，但調(diào)整了人聲混音，雖然曲調(diào)一樣，但聽感已然是另一首歌了。

而且流行音樂是工業(yè)化的，制作人、編曲、混音等都各司其職，時隔多年很難完整重建。

這就讓新版本可能會失去一些標(biāo)志性元素。

如皇后樂隊(duì)的《波西米亞狂想曲》，其中的多軌和聲就極難重現(xiàn)。

這就讓廣告商、影視劇更傾向使用“原版經(jīng)典錄音”，聽眾也會更傾向熟悉的原版。

短視頻時代無疑讓錄音版權(quán)的重要性再一次放大。

因?yàn)槊宽懸淮味家馕吨还P錢的入賬。

自己的權(quán)利不能讓渡，更多的歌手都意識到了這點(diǎn)。

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