作者| Mia

“真心喜歡這部短劇，很熱忱很有生命力很有溫度！”“短劇已經發展到這個水平了？榮升最愛短劇第一名！看得熱淚盈眶，那不是逝去的青春，是充滿希望而真誠的年代。”

在一片“終于吃到細糠了”的驚呼聲中，3月14日在紅果短劇獨家免費首發的年代方言題材短劇《家里家外》，成為現象級刷屏之作。該劇尚未開播已獲11萬預約量，上線12小時話題量破億，3天播放量已破10億，熱度破7000萬，收獲一大波豆瓣五星好評，隨便翻翻小紅書微博抖音B站等多個平臺，均能看到不少用戶真情實感的“自來水”安利。

無論是其精良質感，還是強烈的情感沖擊力，都刷新了外界對“短劇上限”的認知。《家里家外》證明了“短”亦可精悍有力有情懷，也再次折射出紅果短劇打造精品短劇的決心。

“歪婆娘X耙耳朵”治愈又種草：《家里家外》里的四川太巴適咯！

“這是我第一次覺得，過年有比收到壓歲錢更美好的事，那就是，一切壞事都是虛驚一場，家人都健健康康。”弟弟誤診后，“爽娃兒”在心中默念。窗外一片綠意，潔白病床上擺著一個象征著溫情的粉色氣球。

隨后，全家人一起在寺廟祈福。鏡頭漸漸切近，嘴上說著“唯心主義”的邵一帆，悄悄轉身雙手合十：“以前我不信神明，但是為了我的家人，我愿意信你一回。”

很多觀眾點開《家里家外》后，便欲罷不能一口氣刷完，并被時時刻刻戳中淚點。主創在溫暖和輕喜劇之間找到了最佳平衡點，節奏緊湊有邏輯，電影級的視聽語言，有鏡頭隱喻，也有用心打磨過的臺詞和音樂，選角“沒有蛇精臉”主打審美舒適，演技自然貼臉落地，小演員靈動自然，共同塑造出個性鮮明的人物群像。片尾“全員擁有姓名”的工作人員字幕，規范化工業化程度獲贊，呈現出對每個付出辛勞的人的尊重。

同時，這也是一場短劇主動創新求變的內容實驗，在方言地域特色感和年代感兩個層面，給出了最佳示范。

主創川渝人占比高達50%，所有的演員和道具，包括男女主、所有群眾演員，都來源于四川本地。全劇“川渝濃度”含量極高，是四川人看了都要大喊一聲“太兇了”“太巴適太正宗了”的程度。

整部劇川味極濃，如火鍋般“鮮香麻辣爽口”，強化了內容稀缺性辨識度。“歪婆娘X耙耳朵”人設有川渝特色，女主潑辣不內耗充滿生命力，男主愛妻護家，個性頗具現代性，契合時代情緒；麻將茶館等頗具特色，年夜飯桌上出現的是粉蒸肉與糖油粑粑，精準擊中川人的鄉愁和味蕾。

“苕皮”“妖艷兒”“行勢” “打整” “有哈數”等貫穿全劇的川話方言，極大增強了臺詞的韻律節奏感與表達感染力，繼“太乙真人”之后再度在全國各地點燃“川話熱”，拉近了情感距離，富有親切感和喜感。

而年代感，在這部劇中，年代感并非簡單套上懷舊感的濾鏡，而是從每一個“尊重觀眾”的細節中體現出來，“每一粒灰塵都落在對的地方”。搪瓷缸、牡丹花床單、收音機、海鷗牌手表、電視機等家庭陳設，網兜袋、絲光襪、鑰匙上的編制蝦扣等極具“八零年代感”的細節，讓整個故事成功立住，并引發多個年齡段集體同頻共振。

短劇中少見的“地域X年代”配方，碰撞出了無限魅力，正如網友評論所說：“聽到‘你做啥子’、‘曉得咯’這些詞，仿佛看到我嬢嬢在灶臺邊炒回鍋肉的樣子。” “它讓我想起小時候在外婆家過暑假的夏天——沒有空調，但竹席是涼的；沒有手機，但蟬鳴很響。”

基于對劇情強烈的喜愛，觀眾種草“陳家同款”也就變得順理成章了。劇組在雙流區老工廠家屬院、彭祖山景區、青龍老街、青龍老電影院等小眾地標取景，呈現天府可樂、鍋盔、麻糖、竹筒飯、蛋烘糕等多款四川特色美食，許多粉絲在看完劇后已經紛紛表示“想立刻買張機票去成都。”

《家里家外》有效帶貨四川，成功開辟文旅短劇新類型，或將成為成都文旅在“熊貓”等標簽之外的新名片。

從作品到精品，從情感到情懷

“用誠意擊敗大制作”“每一分錢都花在刀刃上”的《家里家外》，讓不少影視劇迷“首次愛上短劇”，是短劇日益成熟精品化的又一體現。

從制作層面來看，該劇可謂“豎屏美學”的升級，用心從置景階段便已經開始了，綠樹蔥蔥的取景，長滿青苔的磚墻，很能反映川渝潮濕的特色。洪水救災場景中，院內特意設計了墻面水位線、淤泥雜草、斷枝，但在辦公樓的?口和樓梯上卻 是從屋內漂出來的文件、鞋子、衣服、木凳子，真實感拉滿。據了解，大的內景共有16個，算上細分的空間內景數量接近30個，基本實拍避免棚拍。

服化道不僅努力還原生活氣息和年代感，也折射出時代階段、人物狀態的變化。例如在女排奪冠前后，墻上貼的海報是不一樣的；“爽娃兒”一開始是亂糟糟的頭發，有了新家后頭上有了小辮兒和頭花，暗示著她得到了媽媽的疼愛；老師的頭頂貼了“關愛學生”四個大字，反諷度和戲劇張力拉滿。

許多鏡頭語言都經過精心設計，美術、攝影、光影考究，例如用冷暖色彩對比，突出人物情緒的悲傷與快樂，又或是母女墳前相擁一幕，大遠景中墓碑與大樹的對比，暗示著生死，希望。

而從立意升級層面來看，該劇主打煙火氣生活流和溫情治愈系，拒絕懸浮的霸總敘事、刻意制造的狗血矛盾、無邏輯的“爽”，聚焦一家人瑣碎的喜怒哀樂，處處貼近平凡生活，以小見大，家長里短中，呈現過去三十年中國家庭的情感故事，同時也致敬了所有愛家愛生活、努力的普通人。

從“情感到情懷升級”層面來看，《家里家外》不再是單純的情緒情感宣泄，里面有各種各樣的人間真情，如一件續上的毛衣，凝結著兩個媽媽的愛，蔡曉艷因終于走進女兒心里而落下眼淚；又或是一個書柜，一本詩集里傳遞出的情誼，以姑嫂互助呈現女性互助的溫暖；家人之間的守望相助，共同勾勒出市井百態圖鑒。

“家庭”是中國人民永恒不變的信仰，是內心深處最柔軟的羈絆，劇中有大量關于家人、親情的獨白和探討：“成為家人，有兩種情況——出生，讓我們成為有血緣關系的親人；而一起經歷的事情，讓我們成為真正的家人。” “充滿變化的年代，不變的家人和愛。”正是這些真摯的情感，擊中了許多觀眾。

劇集特意將鏡頭對準最波瀾壯闊的年代，一方面帶熟齡觀眾重溯青春記憶，另一方面也從一個普通家庭的角度回望時代，引發了集體共鳴、愛國情懷共振，比如匯集全川人民之力的抗洪，又或是女排奪冠引發所有人沸騰的時刻，努力創業的不屈不撓，中華民族特有的精神凝聚力躍然屏前。

立意深度、情懷溫度加上年代厚重感，使得《家里家外》擁有了更綿長的回味，上線迎來爆火并非終點，后續或將釋放出更多長尾勢能。它拓寬了短劇的創作空間，證明了短劇也有正能量和大情懷，弘揚真善美、鞭笞假丑惡，堅持“溫暖現實主義”創作大有可為。

從實際播出效果來看，該劇不僅觸及熟齡觀眾，更受到許多一二線年輕觀眾喜愛。他們的熱烈反響，折射出觀眾日益升級的審美需求，也意味著市場風向的變化：懸浮敘事已經“過時”，敘述普通人生活接地氣的創作更受青睞。《家里家外》是紅果短劇鼓勵創新和落地，推進精品化的階段性新成果，“溫暖與愛”將是平臺持續深耕的主題。

為精品短劇出圈疊BUFF，紅果短劇做對了什么？

將目光投向“正劇感”強烈、持續刷新紀錄的《家里家外》身后，不難發現，其獨播平臺紅果短劇，正是助力精品短劇一次次“被看見”的最大推手。

紅果獨家免費首發，為《家里家外》贏得了致勝先機，平臺積累了一批深度短劇愛好者，他們是決定作品網絡口碑、熱度走勢最關鍵的群體，龐大的用戶基數、多元的用戶群體，持續推動劇集口碑向不同圈層擴散。

此外，紅果不遺余力的流量加持，宣發助力，也有效加速了劇集的爆發，如提前11萬用戶預約，助推《家里家外》未播先熱，平臺首頁推薦等動作，也提升了它的曝光度和影響力。

一直以來，紅果短劇致力于扶持精品短劇，推動佳作質量、數量雙重爆發，今年1月，紅果短劇宣布將“果燃計劃”升級為面向全行業的精品微短劇合作計劃，提供資金制作、千萬流量支持，與各方分享經驗和資源，以更高標準、更大投入打造精品內容，與從業者共享發展成果，現已有多部短劇開機，毋庸置疑的是，今年短劇質量將邁上新臺階。

而若要追溯《家里家外》這類精品短劇誕生的根本原因，免費短劇模式優勢無疑成功“上大分”。IAA模式下，不再需要強行反轉卡點，主打邏輯與情緒連貫的沉浸式精品創作，創作空間更自由，有利于創作者探索類型創新。

觀眾用大拇指投票，大浪淘沙，最終存留下來的都是深受大眾喜愛的精品，市場導向推動短劇加速迭代升級，更新速度極快，以至于在短短幾年時間里，短劇已經以驚人的成長速度迭代了幾次，最終拿出了“驚艷之作”。

從《錦衣巷》到《墻外桃花墻內血》，多部正能量短劇足以證實紅果短劇深耕好內容的決心，《家里家外》則是平臺又一次布局文旅短劇的成功嘗試。一部好作品，不僅能夠爆發出強大的內容傳播價值，更有深遠的社會價值，傳遞正向價值觀，以文帶旅形成跨界聯動，平臺期待的，正是這類有長期生命力的作品。

歸根結底，平臺的一系列努力，旨在強化行業基建設施，讓優秀創作者獲得更多肯定與回饋，更積極地投身于創作，從而在去蕪存菁的短劇下半場，推動行業形成工業化精品化的正向循環。

從內容布局來看，紅果短劇致力于為各年齡段各群體造夢，多元化程度正在進一步提速，春節檔上線百余短劇，充分豐富人民群眾業余娛樂生活。值得一提的是，除了《家里家外》，平臺還儲備了大量叫好又叫座的爆款，如《好一個乖乖女》《行道者之劍二十四》《我，修仙多年強億點怎么了》《老千》等大熱短劇，均由紅果獨家免費首發，均能夠在平臺上“搜索預約”。

“以后的短劇也都請按這個程度卷！”當精品短劇已經進入next level，背負著觀眾的諸多期待，可以確信的是，紅果短劇的下一部精品，也將很快到來。