以二月河先生的“落霞三部曲”為基礎改編的電視劇《康熙王朝》、《雍正王朝》和《乾隆王朝》，自上世紀末在電視臺播出后，于民間享有極大的影響力，數十年來熱度經久不衰，堪稱中國電視劇界的一段傳奇也不為過。

三部曲同出自二月河的筆下，自然也會被人們拿來比較。而孰優孰劣，每個人都有自己的分辨，所以大可也不敢在此斷言，去排個先后好壞。但作為普通觀眾而言，三部電視劇，大可還是分別看過，并各自有著不同感受的。

總的來說，《康熙王朝》恢弘，壯麗，像部神話故事一樣，卻也有著普通人無法接近的距離感。

《乾隆王朝》則太隨意，又溫吞，充斥著由盛而衰的無奈。當然，整部電視劇的結構和選角也是有些問題的。和珅戲份過足，總給人帶來這是“和珅傳奇”的錯覺。而出演過老年康熙的焦晃飾演年輕時的乾隆，無論是其表演方式和年齡的差異，都容易讓人時不時的出戲。所以，整部《乾隆王朝》也給大可制造了一種似像不像的混亂感。

而在時間線上本應居其中的《雍正王朝》則與自己的兩部父子劇集是完全不同的。它既不豪邁，沒有那種高高在上的殿堂感；也不過分細碎，把自己的節奏攪的一塌糊涂。

這種感覺怎么說呢？《雍正王朝》會給觀眾帶來復雜的感受，而這種復雜不僅僅是其曲折的劇情所帶來的，也包含了人性的復雜。它在展現冷酷政治斗爭的同時，也會時不時用一帶而過的情節，把那些只存在于書本中的歷史人物，用鏡頭語言重新包裹起來，從而將他們變回一個個有血有肉的人。

大可以為，這也是《雍正王朝》最為精彩和最能打動人心的地方，它陰冷的同時又接地氣，它矛盾的同時又讓人覺得無比真實。

而在整部電視劇中，這種被一帶而過的、能給觀眾帶來復雜情緒沖擊的地方，大可覺得一共有三處，它們每個都令人印象深刻，甚至在之后的回憶中，都會反復琢磨，覺得意味悠長。

01 抹在皇帝臉上的雪

忘記是第幾集了，只記得是康熙皇帝領著孫兒弘歷正在雪中漫步。爺孫倆邊走邊聊，身后跟著李德全和一幫小太監。此時的老皇帝在兒子們不斷的爭斗中，已身心俱疲。小孫子的陪伴，讓這位花甲老人獲得了難尋的慰藉。

突然，年幼的弘歷被雪地里的東西吸引了。他如同所有孩子一樣，甩開爺爺的手，在雪中撒歡的跑了起來。康熙雖貴為皇帝，卻也如同所有的爺爺一樣，在身后追了上去，并邊追邊喊道：

“別跑，別摔了。”

果不其然，奔跑的小孩依然如同所有小孩一樣，在雪地里摔了一個屁股墩。而爺爺也依然如同所有的爺爺一樣，趕緊追到身邊并蹲下身將孫兒扶了起來。

被爺爺扶起的弘歷玩性大發，他從地上抓了一把雪，直接抹在了皇帝的臉上。也許是用力太大的緣故，甚至把這位萬民之主給推了一個趔趄。

隨后，弘歷就在那跪成一片的太監們的震驚中，又一溜煙的跑了。而皇帝甚至都沒來得及擦一擦臉上的冰雪，就又站起身來追了出去。一邊追，他仍一邊喊道：

“弘歷，別跑了你?！?/strong>

太監們仍如同一串尾巴般跟著，只不過他們邊跑邊喊的是：

“皇上，您慢點?！?/strong>

最終，在如畫樣的夕陽和石橋背景下，皇孫、皇帝和太監們，魚貫而行的出了鏡頭，仿佛在提醒著觀眾，這些角色之間所存在的巨大身份鴻溝。

這一小段鏡頭，前后不超過一分鐘的時間，卻把愛新覺羅·玄燁——這個歷史上大名鼎鼎的皇帝，從史書中拉進了現實。

康熙，被他的后繼者尊為圣祖仁皇帝。作為一個封建統治者，他的功績與能力，足以匹敵任何一個青史留名的君王。但他的晚年卻被家庭內部的矛盾所緊緊的裹挾著。

正如《雍正王朝》中所演繹的那樣，年過花甲的皇帝已經沒有了年輕時的銳氣。而作為君主，命中注定的孤獨感已經將這位老人折磨的不堪重負。褪去皇帝的光環，玄燁就如一個普通老漢那樣渴望著來自家庭的溫暖。

然而，現實卻給了這個集權者重重一擊。他的兒子們眼中只有權力，父親這個詞從某種意義上來說，變成了他們爭奪的籌碼。應該說，老皇帝對自己的孩子們，甚至是對家庭親情都是非常失望的。

臣子爭權奪利，對一個皇帝來說，是漁翁得利的事情。可作為父親而言，其中的挫敗感不言而喻。這也是為什么，康熙會把弘歷留在身邊的原因之一。

如果說親自教育孫輩，是有培養繼承者的意愿，那么對孫輩的寬容，則是老皇帝發自內心的情感需求。

可以說，弘歷大庭廣眾之下抹在康熙臉上的，并不僅僅是一團冰涼的雪花而已，更是老皇帝無比渴望的天倫溫暖。他如同自己治下的草民那般在雪地中追逐孫兒，也將這位有著千古一帝之稱的封建君王更加的人格化了，同時也讓其具備了復雜的屬性。

人性的復雜，人類情緒的復雜，將本應至高無上的、自稱天子的統治者拉下了神壇，電視劇里的角色不再扁平，而是充滿了立體化的魅力。

在這種魅力的感染下，焦晃版的“康熙”超越陳道明版的“康熙”，也就是自然而然的事情了。當然，大可并不是說陳道明的演技不如人，只是他的康熙皇帝太過廟堂化，有種高高在上的距離感，也就難免的陷入了臉譜化的怪圈，最終變成影史上一個霸氣的屏幕皇帝而已了。

02 我討厭十三，但我不信他謀反

說到《雍正王朝》最精彩的一場戲，很多人會想起朝堂逼宮。但實際上在電視劇的前半段中，兵圍八大山莊這場戲，論精彩程度也是不遑多讓的。

年老的康熙，銳氣正在逐步消失。作為一個暮年之人，他希望的兒子們能兄弟齊心，手足相幫。但世間的事總是事與愿違的，哪怕是九五至尊的皇帝，也沒有那個能力改變人對權力那種如癡如醉的欲望。

最終，八大山莊事件爆發，對兒子們失望至極的老皇帝雷霆大怒。天威之下，平日里高高在上的皇子們在地上瑟瑟發抖的跪成了一排。

面對被質疑偽造調兵手諭，并被帶走的十三皇子胤祥，眾兄弟們全部語塞，伏在地上不知道說什么好。而令人沒想到的是，最先開口求情的竟然會是老十胤?。

“大家都知道我與老十三素來不睦，但說老十三謀反，我是萬萬不信的！”

老十胤?，不但是皇子身份，同時其母家也勢力強大，所以他為人雖然勇猛有余而謀略不足，在劇中左看右看都像一個愛捅婁子的大老粗。但在九子奪嫡中，他仍然是一股不容小覷的力量。

雖是親兄弟，可老十自持身份，一直都瞧不起十三。他甚至在向別人提起胤祥時，會將自己的十三弟形容為太子的一條狗。這種水火不容的關系背景下，任誰也想不到危機時刻，胤?竟會冒險替胤祥求起情來。

這一筆，可謂是非常精彩的轉折。

精彩在哪里呢？它讓角色之間的關系不再那么純粹和單一，而更加趨向于人類情緒中復雜的一面。它也讓你死我活的政治斗爭不那么冰冷，而夾雜了情感的因素在其中。

也許你會覺得這樣的理解非常幼稚和單純，因為歷來權力斗爭都是血腥和殘忍的，任何情感在膨脹的權力欲望面前，都會顯得微不足道。

而在《雍正王朝》中，這種人物不是不存在的，比如老九胤禟就是如此。平日里陰聲陰氣的他，只要機會允許，無論對方是什么人，他都不會選擇心慈手軟。

所以在這種對比下，老十的這個反轉，很像是一根釘子。它在人們以往的固有印象上，打出了一個小小的窟窿，它打破了反派同一面孔的俗套，也在九龍奪位這段冷酷的歷史中，參雜了親情的柔和。

這種參雜是成功的，《雍正王朝》也因為這種參雜而變得富有了多種情緒。而人世間本就是復雜且情緒化的，在它的映照下，人們也就難免會在情感上和一部歷史劇產生了奇怪的共鳴。

03 虎臉的雍正，也有普通人糾結

1722年冬，北京暢春園內結束了一場驚心動魄的生離死別，而剛剛經歷喪父之痛的愛新覺羅·胤禛，則馬不停蹄的向自己原來的府邸趕去。不知內情的人還以為，四皇子是因為得了皇位，所以急于回到家中想和至親們分享這份喜悅。可實際上這位之前被人叫做鐵面親王的中年男人，卻是滿腹殺機的。

果不其然，胤禛前腳剛進家門，后腳府內的管事高勿庸等人便丟了小命。行大事者，至親亦可殺，何況是一些給自己干臟活，知道太多秘密的奴才們呢。

具體有多少人在當晚被滅了口，電視劇并沒有展現，但那一集腥紅的色調，卻讓人覺得雍王府內血氣沖天、殺機四伏。

高勿庸等人跟隨自己多年，但他們的死在身為主子的胤禛面前不值一提。這位冷面親王，不，應該說是新晉的皇帝，直撲別院，殺氣騰騰。因為他知道，相比于其他人而言，這里有一個更應該被除掉的人存在著，他，就是自己奪嫡的功臣——鄔思道。

胤禛對鄔思道的情感是非常復雜的，可以說他們的關系，甚至在一定程度跨越了主仆之間的巨大鴻溝，而似一種忘年至交的友情。

胤禛感激鄔思道，因為正是靠這位謀士的指點，自己才能在九龍奪嫡的亂局中一步步走到今天。

胤禛也敬佩鄔思道，因為他覺得鄔思道是有大才之人，這樣的人應該封侯拜相，并輔佐自己左右才是。

但胤禛又懼怕鄔思道，因為這位跛腳先生知道自己太多的秘密。如果自己還是皇子，是王爺，一切都還好說，但皇帝，是不能有瑕疵的。

所以，胤禛在離開王府，前往暢春園探望即將離世的父親康熙時，對未來憂心忡忡的他，在鄔思道眼中還是一副忠義親王的樣子。

而當大局已定，胤禛以皇帝的身份回府后，鄔思道就看到了一張能吃人的虎臉。

當然，之后鄔思道憑借驚人的政治智慧，在虎口中逃過一命，這是他話。但在絕對強勢力量的環伺下，這種智慧也可以被認為是一種來自不忍和不舍情緒下的寬恕而已。

準確的說，要殺鄔思道的力量來自于人性的復雜。而挽救了鄔思道性命的，也同樣是人性的復雜在作怪。

電視劇就在這里，用一個鏡頭來描述了這種復雜。面對鄔思道，雍正皇帝猛地轉過身來，閃爍的燭光在他的臉上留下一道道陰影。

這位即將成為皇帝的男人，眼中不知是因為火光還是淚花，竟涌動著數不清的猶豫和糾結。在這一刻，這位上出了名的冷血皇帝，在歷史的畫卷中走了下來，從刻板的掌握生殺大權的集權者形象，變成了一個活生生的、有著無奈和憂愁的人。

其實這也是整部《雍正王朝》的基調之一，上至天子，下至黎民，每個人都在人世間這復雜的環境復雜的活著，他們夢想著，得到著，卻也在這夢想中不斷失去著。

而這種基調也讓電視劇中的每個人物都充滿了說不清楚的魅力，因為他比高高在上的史詩樣的歌頌來的真實，也比踩到底的爛泥般的貶低更有悲憫的情懷。雖然很多人批評《雍正王朝》與歷史不符的地方實在太多，但作為一部文藝作品而言，它讓它的每個角色都賦有情緒的靈動起來，它讓他們不再是史書上的一個名字，也不再是判斷好惡的一個借口，而是變成了觀眾眼中一個個活著的人。

大可想，這也是它接地氣的一面吧。畢竟，電視劇是拍給人看的，以人的視角去拍人的故事，哪怕是廟堂里的歷史，也一樣可以拍的好看，拍的深入人心。