配樂 / 渡辺俊幸 - 二人の時間
制作 / 林蔚

不知道為什么

從Kumeu去往Massey的路上

一群牛在草場吃草

健碩的尾巴驅趕著

虛無的蚊蠅

不知道為什么

有流水淙淙，就有木柵欄、小石橋

一些紫紅色燈盞般的花

開在枝形燈座

春天還沒來臨

植物已開始喧鬧

不知道為什么

把我投入曠野的

也會將我提上高空

亙古的風吹拂著亙古的空無

那些消失了的人正在慢慢回來

他們都長著相同的臉龐

不知道為什么

車輛馳入一個高坡

看見月亮就在前面

忽而隱入云中

而此時是正午

不知道為什么

很久沒有見你了

也不知道該去哪里找你

想到你會很快把我忘記

心里忽然有些傷心

又有些釋然

不知道為什么

2024.8.13

從kumeu去往massey的路上

作者 / 汪美波

每當我處于心緒平緩的放空狀態，時間的流逝似乎就有了一條情感曲線，這條虛空中的波動線，我用“懷舊感”來解釋。

而今天的這首詩，節奏舒緩、音色低沉，與“懷舊感”很有相似之處，詩人描述為“不知道為什么”。

從某地到某地，詩歌展開的是路上即景。這些恒在的、有著赫拉克利特式的和諧的景觀，與其說是在被詩人追問成因，不如說，詩人導出了一個前置問題：是什么原因，導致了詩人反復感慨。

行走到第三節，詩歌有了一個變奏，倒不是語言節奏忽然變快了，而是詩人在高強度抒情的同時，引入了隱喻，像強敘述小說，有時會插入一段對話，來緩解敘述的急迫，以此產生閱讀意義上的回旋空間。

而在這首詩里，則是詩人把從某地到某地的旅途，用隱喻懸置成為人生路途。路上即景，也即是人生中途的所見所感。我們穿行在記憶之中，徘徊于相似之間，常常失去又得到，也常常求不來一個解答，偶爾我們會稍作停留，也只為審視一個為什么。這時候，詩歌已經隱隱指向了“命運”的主題，風景的自成風景，人們的來了又去，人生回蕩在求與不得的模棱兩可之間。

但詩歌并不止于此，道路與人生、空間與時間的抒情類比，并不是這首詩值得推薦的部分。我認為詩歌的氣氛營造、情緒鋪墊，最終還是要解答這個“不知道為什么”，我想起陀思妥耶夫斯基《白夜》的題詞，來自屠格涅夫的《一朵花》：“它之創造成型 / 只為了那一剎那 / 緊貼你的心。”

原因就在最后一節。“你”是誰？指向的隱晦令到最后一節成為超級雙關文本，成為詩性壓倒哲思性的更耐人尋味的作品。

路途中被憶起的“你”，無論是戀人還是友人，在詩中所形成的復雜的滋味，高度依賴于讀者“放空”時的情感底色。詩歌既可以看成是憶起了與戀人互相錯過的情緒波瀾，也可以看作是友情、親情被歲月淘洗的思慮波動。也可以都不是。

詩中的“我”和“你”，也可以是朝向未來的自己和朝向記憶的自己，我認為這種更加私密的暗示，更能襯托出不甘與釋然之間，反復蕩漾的人生況味。有一句俗話“與自己和解”，可是哪有那么容易呢！

我在學生時代學到了一句話“心如止水，水波不興”，我以為這個美麗的句子就應當是自己人生恪守的信條，結果幾十年來，照樣會吵架，會憤怒，會與人爭得面紅耳赤；照樣去摔倒，去爬起，去繼續喜怒哀樂。那么該如何看待學生時代的理想主義自我？

甚至，因嵌在漢語詩行里的英文單詞，詩中的“你”，被憂傷地填裝成為一種鄉愁。漂泊與在路上，都是“不在歸宿”，但在路上有預設的一個不斷接近的目的地，而漂泊的目的地，其邊界早已被擦拭得無法辨認，它的模糊感導致它只能成為心靈深處抽象的坐標。

所以，“不知道為什么”并非在關心什么因果關系，而是命名了一種難言的滋味。所以，在讀這首詩的時候，我們腦海泛起的是親人，還是戀人，還是時間的深淵中孤獨的自我，抑或是心底深處被隱喻纏繞的鄉愁？

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