故事過半，伴隨著運河氣韻濃郁鋪展、年輕一代北上拼搏事業，愛奇藝開年重磅現實題材年代劇《北上》逐步展現崢嶸姿態。收視率自開播起穩居第一，云合數據正片有效播放量逐步登頂，豆瓣開分7.3，《北上》穩穩拿下“開年第一大劇”稱號。

最新劇情中，白鹿飾演的女主角“華子”夏鳳華北上入京，迎來步入社會后第一個人生轉折點，即將走到“花開”時刻。

野草般鮮活恣意的大華子

白鹿細膩表演塑造人物弧光

綿延千年的大運河流淌至21世紀初，高中版大華子和小伙伴們在花街呼嘯而過。她不是被賦予柔光濾鏡的大美女，一頭清爽短發，簡單的T恤、校服，膚色是在運河邊常年曬出來的小麥色，戴牙套，笑起來是無所謂的爽朗可愛。

她也不是目標明確、情商滿分的勵志高材生，反而是大大咧咧、懵懂莽撞的，學習成績一般，還沒想過未來該何去何從，仿佛一生都能像此刻一樣和父母、好友、花街老少們幸福生活。

不討喜嗎？并不，夏鳳華并非傳統年代劇中的“美強慘”女主，而是一個張揚著運河生活毛邊的真實少女。深入了解之后，觀眾更能發現華子的可貴。

外在的大大咧咧只是她骨子里的樂觀，其實華子是小伙伴里最敏銳細膩的那個，她默默關注每個好朋友的喜怒哀樂，每個人的心事都愿意告訴她；

她也并非對周遭環境無知無覺，奶奶重男輕女可父親愚孝，導致媽媽受了很多委屈，她一直憋著一股勁兒，想為全心全意愛她的媽媽爭口氣；

她把朋友們看得無比重要，嘴上滿不在乎，其實心里很害怕被大家拋下，所以即便會面對無限的未知困難，華子也義無反顧決定和大家一同北上創業。

沒有背景的小地方女生，如何在偌大的北京立足？華子從一張張派發傳單、一件件送快遞做起，逐漸建立起屬于自己的快遞站。相比小時候對望和的追隨，她也逐步建立起自己完整的人生觀與價值觀，獨立為自己的理想拼搏奮斗，實現了從“野草”到“開花”的成長弧線。

《北上》的故事還在繼續，大華子可以說是劇情前后期改變最大、最為立體的一個角色。白鹿精心雕琢演技，對華子的細膩塑造給觀眾帶來了很大驚喜。

少女時期，華子在媽媽身邊是最松弛、最有安全感的。昏黃燈光下的母女倆絮絮對話，交談也不過只是瑣碎日常，但白鹿極具生活化的表演方式，立刻將觀眾帶入溫馨的時光里。

北上創業之后，華子蓄起長發，氣質逐漸沉淀出歷經風霜后更加獨立堅強的穩重感。她不再是擔心被伙伴們拋下的“小尾巴”，而是可以為自己快遞站員工撐起一片天地的夏站長。

從仰視到平視再到審視，幾個眼神變化間，白鹿把華子的專業能力、獨立觀點、對員工的人文關懷態度表現得格外準確。華子，真的成熟了。

變革與機遇中的無限可塑性

踏破荊棘叢，而后開花

顯而易見的是，白鹿接演《北上》，大概率只會在大群像戲中承擔鮮活一角，卻必然會遭遇來自行業內外大批量、全方位的審視評判。

那為什么還敢接這部戲？

在大流量藝人中很罕見的，白鹿在采訪里認真剖析了自己的心態轉變。她表示在邁過30歲之后產生了完全不同的想法，會想要、也敢于進一步挑戰自己。

接下《北上》夏鳳華這個角色，除了項目強大的制作班底不容錯過，也是在閱讀人物小傳之后發現了華子和自己的諸多相似性，才會頂著壓力努力嘗試角色難度上的更高點。

為了更好地詮釋大華子，她敢于突破形象，還多方和制片人、導演、編劇等主創老師探討，共同為角色設計了許多鮮活的小細節。比如華子戴牙套，她偶爾在說完臺詞后會下意識包一下嘴唇，有時候嘴唇還會掛住牙套；

華子是一個標準的90后女生，中學時代恰好是最張揚個性的“非主流文化時期”，白鹿就把自己青春期時穿衣服松松垮垮、穿板鞋習慣踩后跟等小習慣移植過來，給了華子更多立體生活化的表現方式。

這是一個青年演員盡可能突破自我與舒適區的誠意表達。

她的努力不僅被觀眾看到，也得到了主創團隊的極大認可。編劇趙冬苓多次在公開采訪中稱贊她的演技與努力，“我覺得白鹿現在已經不單純是一個流量演員了，她每一步走得非常扎實。”

橫向觀察，這代90后年輕女演員中，像白鹿這樣兼顧美艷與英氣、倔強氣質與生活化表演的花旦并不多。她擁有高度可塑性，絕不僅僅局限于某一種或某幾種類型作品。

后續作品也將開啟白鹿的不同側面，已經拍攝完成的古裝仙俠劇《衡門有狐-臨江仙》，白鹿一人分飾李青月、花如月兩個角色。

據悉，這部劇不同于傳統仙俠故事，將采用懸疑推理手法革新敘事，給觀眾帶來高反轉、快節奏愛恨沖擊。

去年官宣的《唐宮奇案之青霧風鳴》是一部唐朝背景的古裝懸疑劇，改編自森林鹿小說《唐宮奇案之血玉韘》，由尹濤執導，孟揚、祝信編劇，白鹿飾演探案女官李佩儀，這又是一個全新領域、全新類型的高智商英氣角色。

站在大運河畔回望，夏鳳華的故事仍在繼續。

這個充滿生命力的角色，已成為今春熒屏上最獨特的一抹存在。而白鹿通過這個角色完成的，不僅是一次演技的蛻變，更是一次藝術生命的覺醒。

當《北上》的故事隨著運河水奔向遠方，我們相信，這位不拘泥、不設限、努力向上攀登的女演員，必將在未來的演藝道路上綻放更多光芒。