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商務(wù)君按：近日，第四屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”正式啟動(dòng)（），這個(gè)“三屆才評(píng)出一個(gè)首獎(jiǎng)”的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，以評(píng)選之嚴(yán)、獎(jiǎng)金之高（首獎(jiǎng)獎(jiǎng)金50萬(wàn)元）等特點(diǎn)，引起業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的獨(dú)特之處還在于獎(jiǎng)掖未出版的文學(xué)作品，這也成為出版機(jī)構(gòu)集聚優(yōu)秀作家作品的有效方式。然而，“未出版”也意味著評(píng)選難度大，投入的時(shí)間、精力等成本更高，主辦方為何要花大力氣設(shè)立文學(xué)獎(jiǎng)？獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)出版機(jī)構(gòu)的內(nèi)容生產(chǎn)和品牌影響力提升有何助益？

“鳳凰文學(xué)之夜”暨第三屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮（）

去年，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”終于評(píng)出舉辦三屆以來(lái)的第一個(gè)“首獎(jiǎng)”——胡學(xué)文的長(zhǎng)篇新作《龍鳳歌》。中山大學(xué)教授、評(píng)論家、第三屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”終評(píng)委員會(huì)成員謝有順說(shuō)：“《龍鳳歌》，無(wú)論是視野、格局，還是敘事追求、藝術(shù)野心都比較完整，讓人眼前一亮，所以授予首獎(jiǎng)。”

由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)創(chuàng)設(shè)、江蘇鳳凰文藝出版社（簡(jiǎn)稱“江蘇文藝社”）承辦的“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”始于2021年，其獨(dú)特之處在于，評(píng)選的都是未出版的文學(xué)作品。前兩屆評(píng)選出的13部獲獎(jiǎng)作品已出版10部，《金色河流》《不老》《謊言之子》《廣陵散》等作品市場(chǎng)表現(xiàn)突出，入選多個(gè)年度文學(xué)榜單或獎(jiǎng)項(xiàng)，作品成果和品牌效應(yīng)初步顯現(xiàn)。

近日，第四屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”相關(guān)工作正式啟動(dòng)?！傍P凰文學(xué)獎(jiǎng)”將繼續(xù)秉承“促成好作品、發(fā)現(xiàn)好作者、樹立好品牌”的宗旨，全程參與當(dāng)下原創(chuàng)文學(xué)的創(chuàng)作、出版和傳播。

在江蘇文藝社社長(zhǎng)張?jiān)诮】磥?lái)，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”已形成一種機(jī)制，或者說(shuō)是“文學(xué)共同體”，在評(píng)獎(jiǎng)、出版和宣傳的過(guò)程中，文學(xué)出版原先相對(duì)封閉、流程固定和出版機(jī)構(gòu)單方面行動(dòng)的過(guò)程轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放的、互動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程，促進(jìn)了出版機(jī)構(gòu)和編輯的身份轉(zhuǎn)變，也促成了文學(xué)出版的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。以下是商務(wù)君對(duì)他的采訪。

“未出版”方能打通文學(xué)生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)

商務(wù)君：設(shè)立該獎(jiǎng)項(xiàng)的初衷是什么？評(píng)選未出版的文學(xué)作品，是基于怎樣的考慮？

張?jiān)诮。?/strong>一是面對(duì)越來(lái)越激烈的組稿與出版環(huán)境，地方文藝社一直身處包夾之中，亟需采取創(chuàng)新舉措，從相對(duì)固化的環(huán)境中突圍；二是當(dāng)時(shí)的圖書市場(chǎng)正處在一個(gè)重要的窗口期，創(chuàng)作活躍但閱讀注意力不斷被分散，一本書無(wú)宣傳則無(wú)銷售，簡(jiǎn)單的宣傳往往也無(wú)濟(jì)于事，出版社必須要按照新型的“全產(chǎn)業(yè)鏈”模式來(lái)開展工作。而這個(gè)“全產(chǎn)業(yè)鏈”模式是相對(duì)于傳統(tǒng)的“來(lái)稿加工”模式而言的，在全新的傳播格局下，出版社需要全程介入作品的創(chuàng)作、出版、研討（闡述）、傳播和銷售等環(huán)節(jié)，以保障圖書的品質(zhì)，更確保圖書的傳播性。文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)機(jī)制，既保障了作品來(lái)源，也確保了傳播的有效性。

評(píng)選未出版的作品，主要是出于兩個(gè)方面的考慮：一是已出版作品的相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)非常多了，大多數(shù)由官方文學(xué)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)，出版社再增設(shè)類似的獎(jiǎng)項(xiàng)，似乎意義不大。二是“全產(chǎn)業(yè)鏈”模式自然包含了評(píng)獎(jiǎng)、出版和宣傳。

未出版作品的評(píng)選確實(shí)對(duì)組織方和評(píng)委提出了更高的要求，既需要有專業(yè)的眼光，還需要有對(duì)讀者和市場(chǎng)的預(yù)判。同時(shí)，“未出版”意味著作品可以修改、處在動(dòng)態(tài)之中，而非一成不變，因此需要評(píng)判作品的生長(zhǎng)性和可能性。評(píng)獎(jiǎng)工作是在一定程度上介入了作家的創(chuàng)作，這其實(shí)也是接續(xù)了編輯作者深度合作的良好傳統(tǒng)。

“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的宗旨是“促成好作品、發(fā)現(xiàn)好作者、樹立好品牌”，促成、發(fā)現(xiàn)這些帶有前瞻性的工作，都是通過(guò)“未出版”這個(gè)關(guān)鍵詞體現(xiàn)的。在不改變創(chuàng)作初衷和個(gè)人風(fēng)格的前提下，和作者一起完善作品，是更有交互性和主動(dòng)性的舉措，符合優(yōu)秀文藝作品的內(nèi)在訴求和市場(chǎng)期待。評(píng)委會(huì)主席李敬澤，吳義勤、畢飛宇、池莉、蘇童、丁帆等評(píng)委對(duì)評(píng)選未出版作品的探索也給予極大的鼓勵(lì)支持。

商務(wù)君：空缺兩屆的首獎(jiǎng)，在第三屆終于評(píng)出，可見評(píng)選之嚴(yán)格。獎(jiǎng)項(xiàng)更傾向于什么樣的敘事和書寫風(fēng)格？

張?jiān)诮。?/strong>直到第三屆才評(píng)選出首獎(jiǎng)，確實(shí)是標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格的體現(xiàn)，因?yàn)槟芊瘾@得首獎(jiǎng)由終評(píng)委現(xiàn)場(chǎng)投票決定，有就是有，沒有就只能空缺。

評(píng)選堅(jiān)持原創(chuàng)性、藝術(shù)性和時(shí)代性等原則，談不上具體的傾向性?！洱堷P歌》之所以斬獲首獎(jiǎng)，主要還是因?yàn)樽髌穼?duì)一個(gè)家庭、兩代人的人生經(jīng)歷進(jìn)行了“正面強(qiáng)攻”，內(nèi)容上有著最廣泛的代表性和最典型的時(shí)代感，無(wú)數(shù)人可以從作品中看到自己和父輩的人生經(jīng)歷。

在第三屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)選過(guò)程中，“新大眾文藝”理論還沒有正式提出，但《龍鳳歌》和當(dāng)下的“新大眾文藝”理論在多個(gè)維度吻合，時(shí)代變遷、中國(guó)式家庭和人生、親情、奮斗、改變命運(yùn)等，都是大眾最為關(guān)注的話題，甚至就是大眾生活的內(nèi)容本身——這些可以視為“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”在內(nèi)容層面的一些傾向：以精湛的藝術(shù)手法書寫最能代表大眾的故事。

提升品牌影響力

商務(wù)君：前兩屆評(píng)選出的13部獲獎(jiǎng)作品已出版10部，其中市場(chǎng)表現(xiàn)較好的是哪些？它們對(duì)于江蘇文藝社和鳳凰傳媒的品牌影響力的提升，起到了怎樣的作用？

張?jiān)诮。?/strong>《金色河流》《不老》《謊言之子》《廣陵散》《隱秘史》等作品市場(chǎng)表現(xiàn)都比較突出，但目前無(wú)論渠道還是讀者，都更認(rèn)可“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品圖書”這個(gè)系列。系列圖書以及圍繞這個(gè)系列舉辦的評(píng)獎(jiǎng)、頒獎(jiǎng)活動(dòng)和日常宣傳推廣工作，整體上構(gòu)成了“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”這個(gè)品牌。

2024年6月，江蘇鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰荆ê?jiǎn)稱“鳳凰傳媒”）在全國(guó)范圍內(nèi)率先發(fā)布26個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)子品牌（），“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”名列其中，這一認(rèn)可是建立在“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”提升了鳳凰傳媒的影響力的基礎(chǔ)上的。但同時(shí)，這也對(duì)我們的后續(xù)工作提出了更高的要求。未來(lái)，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”將繼續(xù)秉承“促成好作品、發(fā)現(xiàn)好作者、樹立好品牌”的宗旨，全程參與當(dāng)下原創(chuàng)文學(xué)的創(chuàng)作、出版和傳播，通過(guò)整體工作尤其是推出代表性作家作品，繼續(xù)做出社會(huì)效應(yīng)、提振整體品牌影響。

商務(wù)君：社里為該獎(jiǎng)項(xiàng)付出的直接成本和間接成本都不少，怎樣評(píng)估其投入產(chǎn)出效果？

張?jiān)诮。?/strong>鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)長(zhǎng)期高度重視內(nèi)容生產(chǎn)建設(shè)，大力推進(jìn)原創(chuàng)精品出版工程，持續(xù)打造“鳳凰原創(chuàng)出版品牌矩陣”，在業(yè)內(nèi)外形成重要影響力。集團(tuán)對(duì)“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”高度重視，從江蘇文藝社提出舉辦“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的倡議開始，歷任集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)都大力支持，梁勇、孫真福和章朝陽(yáng)三任董事長(zhǎng)先后出任“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主任，參與了三屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨鳳凰文學(xué)之夜”活動(dòng)的組織和舉辦；集團(tuán)總編輯徐海高度重視獎(jiǎng)項(xiàng)的探索性和創(chuàng)新性，一直擔(dān)任初評(píng)委員會(huì)主任，在具體工作中多次予以指導(dǎo)、提出要求；鳳凰傳媒副總經(jīng)理袁楠等領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)也給予了專業(yè)指導(dǎo)和特別支持。

經(jīng)過(guò)三屆的實(shí)踐，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”初步打通當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作、評(píng)論、出版和傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)，評(píng)獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)工作也已融入策劃、組稿、編輯、宣傳等日常出版工作中，成功發(fā)掘出多部?jī)?yōu)秀作品，更拓展了和多位著名作家的深度合作，這與集團(tuán)“結(jié)高親、尋高人、建高地、攀高峰”的戰(zhàn)略目標(biāo)完全吻合，成為突破當(dāng)前原創(chuàng)文學(xué)出版困局的創(chuàng)新案例。

江蘇文藝社作為承辦單位，將這項(xiàng)工作列入主營(yíng)工作的重要內(nèi)容，投入人力、物力、財(cái)力，獲獎(jiǎng)作品的后期宣傳費(fèi)用往往接近作者稿酬。值得欣慰的是，已出版的作品均實(shí)現(xiàn)了較好的“雙效”，兩位獲獎(jiǎng)作家的作品入圍第十一屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”前十名，多部作品入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”等重要項(xiàng)目工程和獎(jiǎng)項(xiàng)，以及“中國(guó)好書”等重要榜單；多數(shù)作品在出版當(dāng)年就實(shí)現(xiàn)了二刷、三刷。

可以說(shuō)，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”不僅提升了“鳳凰原創(chuàng)文學(xué)”的品牌影響力，更從整體上提振了江蘇文藝社的文學(xué)出版工作，對(duì)我社的品牌建設(shè)、作者隊(duì)伍構(gòu)建與維護(hù)、追求圖書“雙效”等起到了推動(dòng)作用。

“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”已經(jīng)形成一種機(jī)制

商務(wù)君：中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”終評(píng)委主席李敬澤說(shuō)：“‘鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)’是一個(gè)非常有效的機(jī)制，不僅是篩選稿件的機(jī)制，也是面向全社會(huì)的推廣機(jī)制的一部分。”請(qǐng)您剖析一下“有效的機(jī)制”的具體體現(xiàn)。

張?jiān)诮。?/strong>這是一個(gè)高度準(zhǔn)確的概括。從某種意義上說(shuō)，每家文藝出版社都應(yīng)當(dāng)有個(gè)性化的出版機(jī)制和平臺(tái)。“機(jī)制”一詞如今對(duì)我們而言，是基本的共識(shí)。具體體現(xiàn)是，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，每屆參與的作家、評(píng)論家、文學(xué)編輯、媒體專家近百人，評(píng)獎(jiǎng)本身和獲獎(jiǎng)作品獲得的關(guān)注自然而然就會(huì)更多，由評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程引發(fā)的想法、創(chuàng)意和其他項(xiàng)目也非常繁多。這是把文學(xué)出版從原先相對(duì)封閉、流程固定和出版機(jī)構(gòu)單方面行動(dòng)的過(guò)程，轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放的、互動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程。最近幾年，我們一直在推動(dòng)“編營(yíng)發(fā)一體化”的工作方式，希望通過(guò)“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的機(jī)制，讓我們的出版工作和市場(chǎng)、媒體、讀者保持在同一個(gè)頻道上，保持開放性與互動(dòng)性。

一屆獎(jiǎng)項(xiàng)的舉辦過(guò)程本身就像一部作品，內(nèi)容豐富，有血有肉，情緒飽滿，讓出版工作成為一種可感可知的創(chuàng)造性工作。有平臺(tái)、有創(chuàng)作者、有向心力，那么這就成為特別值得期待的事?！傍P凰文學(xué)獎(jiǎng)”是一種機(jī)制，但它的一些特質(zhì)也超越了機(jī)制，或許用“文學(xué)共同體”等概念來(lái)闡述更恰當(dāng)些。

再深入來(lái)看待這件事，其實(shí)涉及出版社身份的轉(zhuǎn)變問(wèn)題。出版社是服務(wù)機(jī)構(gòu)，為讀者、作者服務(wù)，編輯往往也是“做嫁衣”“守門人”的幕后角色。隨著時(shí)代發(fā)展，出版社可能需要調(diào)整自己的身份定位，適當(dāng)走向臺(tái)前，主動(dòng)策劃有時(shí)代性和針對(duì)性的內(nèi)容產(chǎn)品；編輯更應(yīng)該從相對(duì)被動(dòng)的編稿、把關(guān)，轉(zhuǎn)為主動(dòng)的策劃和組織實(shí)施。

其實(shí)，過(guò)去的出版家都是融策劃、研究、組織實(shí)施于一身的大家，往往都是一個(gè)學(xué)科、一個(gè)領(lǐng)域的引領(lǐng)者。這樣的人才可遇不可求，作為出版機(jī)構(gòu)，則需要有這樣的自我要求，既繼承了偉大的出版?zhèn)鹘y(tǒng)，更要正面應(yīng)對(duì)當(dāng)前的文化傳播格局。

我們期待，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的實(shí)施，能夠推動(dòng)出版社身份的轉(zhuǎn)變、編輯角色的轉(zhuǎn)換，從做好單部作品到做好系列作品，再到打造品牌、廠牌，出版機(jī)構(gòu)和編輯能夠真正成為策源地和開拓者，這在“新大眾文藝”的背景下，顯得尤為重要。

商務(wù)君：在“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的平臺(tái)上，作家與出版社似乎形成了更為密切的鏈接。

張?jiān)诮。?/strong>除了“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”之外，江蘇文藝社還有一個(gè)“同行作家計(jì)劃”，努力促成與作家的長(zhǎng)期同行，共同進(jìn)步。這是一項(xiàng)內(nèi)部工作。

“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的推進(jìn)，可以拓展我們的名家合作范圍。最具代表性的是青年作家栗鹿，她此前在我社出版了第一部小說(shuō)集《所有罕見的鳥》，隨后以長(zhǎng)篇小說(shuō)《致電蜃景島》榮獲首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”，是當(dāng)時(shí)年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)摺?024年，我們又推出了她的小說(shuō)集《1997年的蛹事件》。從2019年到2024年，五年三部書，并且是她的第一、第二、第三部書，相信這對(duì)作家的成長(zhǎng)會(huì)有較大幫助。獲得首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”，對(duì)栗鹿的寫作尤其是自信心提振、對(duì)我們和她的長(zhǎng)期合作，都有很大的推動(dòng)作用。

多元的文學(xué)趨勢(shì)與潛力無(wú)限的青年作家

商務(wù)君：這些獲獎(jiǎng)作品呈現(xiàn)出怎樣的特質(zhì)？它們反映了怎樣的文學(xué)趨勢(shì)？

張?jiān)诮。?/strong>獲獎(jiǎng)作品歷經(jīng)提名、初審、初評(píng)和終評(píng)等環(huán)節(jié)，每部作品都有獨(dú)到的價(jià)值，這些價(jià)值會(huì)隨著時(shí)間的推移越發(fā)清晰。

當(dāng)下的文學(xué)呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢(shì)。文學(xué)正在被更多事物所“平替”，影視、游戲，尤其是短視頻、微短劇等，但優(yōu)秀的作家是語(yǔ)言能力最強(qiáng)的群體，他們的學(xué)習(xí)能力、開放思維和表達(dá)能力都是一流的，文學(xué)同樣從上述各種藝術(shù)形式里汲取營(yíng)養(yǎng)，永遠(yuǎn)處在不斷進(jìn)化演變之中。所以，當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作處在真正意義上的百花齊放時(shí)期，這也是“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品給人的整體印象。

再深入來(lái)看，獲獎(jiǎng)作品，包括入圍終評(píng)但未最終獲獎(jiǎng)的作品，甚至參評(píng)作品，體現(xiàn)出的文學(xué)趨勢(shì)有兩點(diǎn)：一是現(xiàn)實(shí)題材成為主流，這是社會(huì)發(fā)展進(jìn)步帶來(lái)的海量精彩現(xiàn)實(shí)內(nèi)容在文學(xué)領(lǐng)域的反應(yīng)；二是作家和作品對(duì)傳播性的重視，人人都處在一個(gè)傳播媒介高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，傳播性已經(jīng)是思維的一部分。而現(xiàn)實(shí)題材和傳播性是相輔相成的。

商務(wù)君：從三屆獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，獎(jiǎng)項(xiàng)關(guān)注“80后”“90后”的年輕創(chuàng)作者，您怎樣看待青年作者在文學(xué)發(fā)展中的作用？青年作家創(chuàng)作水平的提升在獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選過(guò)程中得到了怎樣的體現(xiàn)？

張?jiān)诮。?/strong>青年作家，尤其是出生在1990年前后、成長(zhǎng)在20世紀(jì)初期網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的作者，和上一代作者確實(shí)呈現(xiàn)出極大的不同，可以稱之為“新青年”。他們一方面沒有那種因?yàn)樯硖幘薮蟮纳鐣?huì)歷史轉(zhuǎn)折期而形成的獨(dú)特資源和特殊經(jīng)歷，一方面又面臨著信息極端發(fā)達(dá)、多媒介傳播帶來(lái)的困境；他們大多受過(guò)良好的教育、思維活躍開放。

我認(rèn)為，他們的寫作呈現(xiàn)出更為純粹的一面，更關(guān)注個(gè)體在迅猛發(fā)展和高度發(fā)達(dá)的社會(huì)里的真實(shí)存在，注重個(gè)體感受和個(gè)人性。他們的寫作初衷與上一代作家也呈現(xiàn)出極大的不同，大多數(shù)在網(wǎng)絡(luò)上開啟寫作，這就意味著他們的寫作初衷，更多是表達(dá)自我和“交個(gè)朋友”。他們都有著更高的文學(xué)素養(yǎng)和更純粹的文學(xué)訴求，這些品質(zhì)隨著年齡和經(jīng)驗(yàn)的增長(zhǎng)，尤其是與時(shí)代洪流相結(jié)合，會(huì)有優(yōu)秀乃至偉大的作品誕生。

商務(wù)君：您認(rèn)為，青年作家還有哪些欠缺？請(qǐng)給出一些您的建議。

張?jiān)诮。?/strong>青年作家的欠缺在任何年代都要一分為二地看，一是年齡帶來(lái)的普遍問(wèn)題，二是作家個(gè)體性情、生存狀態(tài)等導(dǎo)致的一些具體問(wèn)題，這兩者都不是外人的建議能解決的。所謂建議，大體上就是更多地?fù)肀r(shí)代浪潮，更多地關(guān)注他者。

江蘇文藝社從2020年開始推出的“新青年”系列，主要就是為了在青年作家起步階段給予關(guān)注和扶持，幫助他們樹立信心。信心一旦確立，欠缺自然會(huì)隨之消解。

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