今年年初，《哪吒之魔童鬧海》和《貓貓的奇幻漂流》（以下簡(jiǎn)稱為《哪吒2》和《漂流》）兩部動(dòng)畫(huà)電影相繼登陸國(guó)內(nèi)院線，前者已成為目前全球票房最高的動(dòng)畫(huà)電影，后者則斬獲了今年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

兩部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片以各自獨(dú)特而新穎的視覺(jué)美學(xué)和文化內(nèi)核贏得了國(guó)內(nèi)票房和口碑的雙重豐收，但當(dāng)它們共同登上西方世界的銀幕，觀眾的反響似乎有所不同？

《哪吒之魔童鬧海》海報(bào)

翻譯：須綽

排版：趙蘇雯

責(zé)編：1900 劉小黛

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

《貓貓的奇幻漂流》海報(bào)

3月21日起，兩部影片同時(shí)登陸英國(guó)主流院線。《每日電訊報(bào)》（《The Telegragh》）雜志提前發(fā)表了兩部動(dòng)畫(huà)電影的短評(píng)，均由首席影評(píng)人羅比·科林（Robbie Collin）撰寫(xiě)。他以專業(yè)影評(píng)人的視角向我們展現(xiàn)了東方電影與西方電影給觀眾帶來(lái)的大相徑庭的觀影體驗(yàn)。隨著電影工業(yè)在技術(shù)層面漸趨同質(zhì)化，文化內(nèi)核的對(duì)話卻似乎依然隔著次元壁。如果一部電影希望獲得全球性的認(rèn)可，它應(yīng)當(dāng)做出怎樣的策略和改變？

值得注意的是，不同文化屬性的觀眾對(duì)羅比·科林的觀點(diǎn)也有著褒貶不一的評(píng)價(jià)，有評(píng)論結(jié)合切身體驗(yàn)對(duì)文化思維的差異性表示了認(rèn)可，也有評(píng)論認(rèn)為他的觀點(diǎn)反映了一種以客觀分析為擋箭牌的文化短視，本質(zhì)上是一種狹隘的西方視角下的“文化霸權(quán)”思維。但或許他的觀點(diǎn)至少能為中國(guó)電影的海外發(fā)行策略提供啟發(fā)。

電影《漂流》短評(píng)

01

《漂流》：這部奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片得主，以一種靜謐的迷人之力創(chuàng)造出了震撼人心的奇觀

這部動(dòng)畫(huà)采用溫柔的筆觸，伴隨著世界末日發(fā)生后的神秘氣息，讓一筏動(dòng)物在洪水漫溢的“吉卜力“式世界里緩緩漂流。

在末世題材作品中，電子游戲往往比電影更能營(yíng)造一種獨(dú)特的氛圍。無(wú)論是經(jīng)典CD-ROM（Compact Disc Read-Only Memory，只讀光盤(pán)存儲(chǔ)器）游戲《神秘島》中的紀(jì)念碑與陵墓，還是《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》里草木叢生的廢墟，那些被遺棄的世外桃源總讓探險(xiǎn)者更像是不速之客，而周遭景象仿佛上一秒才剛剛?cè)巳强铡?/p>

《貓貓的奇幻漂流》官方劇照

今年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片得主《漂流》，或許比任何電影都更精準(zhǔn)地捕捉到了這種氣質(zhì)。這部由拉脫維亞導(dǎo)演金茲·茲巴洛迪斯（2019年同樣充滿奇幻色彩的《離開(kāi)》便出自其手）執(zhí)導(dǎo)的“合家歡”式的末日寓言，將故事置于一艘沒(méi)有諾亞的方舟：筏上只有一只貓、幾條狗、一頭水豚、一只狐猴、一只白腿長(zhǎng)腳鳥(niǎo)（蛇鷲），湊成一個(gè)臨時(shí)混搭的動(dòng)物小隊(duì)，在洪水肆虐的奇異世界中漂流。

CG動(dòng)畫(huà)里的跨物種友誼并非新鮮題材。但導(dǎo)演絕非為了將本片打造成“《馬達(dá)加斯加4》”：動(dòng)物們的舉止基本遵循現(xiàn)實(shí)生態(tài)（盡管狐猴或許帶點(diǎn)朱利安國(guó)王的神韻），并且最關(guān)鍵的是，它們?nèi)虥](méi)有一句臺(tái)詞。全片喵叫、犬吠、鼻息、鳥(niǎo)鳴等此起彼伏，但并無(wú)對(duì)白式敘事，恰恰彰顯了角色塑造與情節(jié)推進(jìn)的舉重若輕，觀眾絕不會(huì)覺(jué)得需要任何解釋性的臺(tái)詞。

事實(shí)上，貫穿全片的迷離氣息正是觀看此片的最大樂(lè)趣。洪水的起因從未道明，動(dòng)物們漂流的動(dòng)機(jī)也是一團(tuán)謎題。雖然它們顯然在朝著地平線的巖石峰群行進(jìn)，但我們無(wú)從知曉這是主動(dòng)的旅程，還是被動(dòng)地隨波逐流。

盡管片中人類已然絕跡，但文明的殘骸如同雪萊筆下"龐然無(wú)軀的石腿"隨處矗立，每個(gè)遺跡在給出答案的同時(shí)又提出了更多詰問(wèn)（山腰巨型貓雕像是否象征著主角貓貓的“救世主”身份？）。在一段情節(jié)中，方舟漂過(guò)了吉卜力畫(huà)風(fēng)般的遠(yuǎn)古都市，但關(guān)于其起源與功能的線索依舊深埋。

動(dòng)物們略顯粗礪的造型或許受限于350萬(wàn)歐元的成本，但這份"即時(shí)浸入感"的視覺(jué)美學(xué)（電子游戲常見(jiàn)的特質(zhì)）反而讓本片在好萊塢精工細(xì)作的同行中獨(dú)樹(shù)一幟。

大量手持鏡頭般的運(yùn)鏡使得本片更具獨(dú)立氣質(zhì)，仿佛動(dòng)畫(huà)師們時(shí)而躍入水中與角色共游，時(shí)而在林間小徑與它們追逐嬉戲。《漂流》雖然是一件數(shù)字化作品，卻呈現(xiàn)出開(kāi)放、鮮活、自然的生命力。從任何意義上說(shuō)，它都是一股清流。

電影《哪吒2》短評(píng)

02

《哪吒2》何以成為全球最賣(mài)座動(dòng)畫(huà)？一位西方影評(píng)人的困惑之旅

這部在中國(guó)狂攬20億美元票房的動(dòng)畫(huà)巨制，本該持有新鮮的吸引力，卻在語(yǔ)言翻譯的過(guò)程中讓海外觀眾如墜五里霧中。

讀者或許還記得2010年代中期好萊塢大片突然"去美國(guó)化"的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那些上世紀(jì)八九十年代的大制作，總能不經(jīng)意展現(xiàn)出各種美式生活的細(xì)節(jié)（比如各種異國(guó)風(fēng)情的快餐品牌！），而這對(duì)英國(guó)青少年而言恰巧是最迷人的地方。

《哪吒之魔童鬧海》官方劇照

但隨著全球化浪潮席卷，中國(guó)電影市場(chǎng)向西方敞開(kāi)懷抱，隨之而來(lái)的是不成文的規(guī)則：制片方都默契地抹去了電影中可能冒犯龐大的觀眾群體和審查制度的某些文化特質(zhì)。

如今中國(guó)在國(guó)家主導(dǎo)下建立起與好萊塢比肩的電影工業(yè)，我們卻尷尬地發(fā)現(xiàn)：這種“自我閹割”式的文化妥協(xié)并沒(méi)有在中國(guó)電影的海外傳播中得以展現(xiàn)。

《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童鬧海》

作為在本土狂攬20億美元的現(xiàn)象級(jí)作品，《哪吒2》對(duì)國(guó)際觀眾（至少是筆者）而言，無(wú)異于一場(chǎng)視聽(tīng)酷刑。這部時(shí)而癲狂、時(shí)而流俗、時(shí)而幼稚的作品，在后半段密集打斗與嘶吼式臺(tái)詞轟炸中，讓西方觀眾極其難以在情感上產(chǎn)生共鳴。

與其2019年發(fā)行的前作相同，本片改編自明代神魔小說(shuō)《封神演義》——某種程度上的"東方亞瑟王傳奇"。雖然筆者未曾拜讀原著，但很想咨詢專業(yè)學(xué)者原著中是否真有如此多諸如豬妖對(duì)著盲人的臉大聲放屁（兩次）、配角誤飲哪吒的尿（三次）、哪吒嘔入土撥鼠湯鍋后大開(kāi)殺戒（一次，但足矣）的橋段。

來(lái)源微博@電影哪吒之魔童鬧海

二十年影評(píng)生涯中，我鮮少如此強(qiáng)烈地感受到一部作品如此地不適合自己。但文化相對(duì)主義（cultural relativism）并非萬(wàn)能的借口：即便通曉十六世紀(jì)東方文學(xué)，本片中的角色設(shè)計(jì)依然很難讓我感到富有魅力，所謂突破性動(dòng)畫(huà)技術(shù)也并不比電子游戲的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)好多少。

影片很致命的一點(diǎn)在于其規(guī)模宏大到令人感到疏遠(yuǎn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，人類角色在其中只如停車(chē)場(chǎng)揚(yáng)塵般渺小。作為計(jì)算機(jī)處理能力的炫技無(wú)可厚非，但作為電影語(yǔ)言，其空洞程度堪比好萊塢最糟糕的爆米花大片。

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