最近看了《峽谷》的朋友，想必一定被女主角的神顏折服。

這個同時有著多國混血的姑娘，安雅·泰勒-喬伊有一種神奇的魔力，精致的小臉和一雙會說話的大眼睛，讓所有人都過目難忘。

今天要介紹的，是她早些年的另一部，顏值天花板男女嘎嘎通殺劇：《后翼棄兵》（又譯“女王的棋局”），沒看過的朋友可一定不要錯過。

《后翼棄兵》是一部以國際象棋為背景的女性成長史詩，通過天才少女貝絲·哈蒙的傳（shuang）奇（wen）經歷，在她孤獨酗酒、藥物上癮、充滿自毀傾向的非典型大女主劇本里，充滿了對性別權利與自我覺醒的深刻探討。

故事發生在1950-60年代，自幼喪母的貝絲成長于一所孤兒院，并被孤兒院的一名管理員發掘了驚人的國際象棋天賦。燈光的地下室是她的象棋啟蒙地，也是桀驁難馴的她被“投喂”鎮靜劑的精神牢籠。

孤兒院用藥物控制孩子的情緒，成為了她天賦的覺醒劑。貝絲在天花板投射虛擬棋盤，這種超現實的能力，讓她保持著在現實和虛幻中的持續對弈。

棋藝漸長后，她想要去賽場上證明自己，就像一只剛剛放歸山林的母獅，急需要通過獵殺來確定自己的食物鏈地位。

但橫亙在她面前的，還有另外一個問題，她的未成年孤女身份。

這意味著，在沒有監護人情況，她沒辦法跨越城市甚至國家進行比賽，這個時候她的養母阿爾瑪登場了。環顧這對母女，與其說親情，倒更像是充斥著對彼此的利用。貝絲利用她獲得監護人身份參賽，而阿爾瑪則靠貝絲的獎金實現物質逃離。

終于能夠開啟自己象棋女王之路的貝絲，發現前路總是充滿了荊棘。那個時候，國際象棋更多是由男性主導的環境生態。

貝絲初入賽場時，男性棋手以“女士，你走錯休息室了”等言語暗示其“闖入者”的身份；加斯錦標賽上，對手更是用“你該去逛街”羞辱她。

女王最終當然是成功打了所有人的臉，這是常見的主角模板。超絕的天賦，進程的挫折，最終的勝利，這是英雄主義劇情的常見，也是所有觀眾的喜聞樂見。

但這部劇除了這些酣暢淋漓的劇情，和女主的神仙顏值外，還有特別的一點，值得我的推薦。這一點不是粗暴地展現出來，而是通過服化道的形式隱喻。

這個隱喻，在向我們探討女性的覺醒與權利。

鎮靜劑在劇中是自我覺醒的標志，但這標志卻充滿成癮和有害。這種覺醒，是被系統性壓迫所催發的，而非自主選擇，所以它帶著強烈的虛無與自毀。

這也跟本劇的劇情暗合，通過催發獲得的覺醒，需要打碎重組才能獲得跟自我的和解與平衡。貝絲的裝造也向我們闡明。

前期偏向男性風格的西服領帶，試圖融入權力結構；后期在莫斯科決賽換上白色大衣與紅色手套，以鮮明的女性符號重構賽場話語權。

與其說這部劇，是一部充滿爽文情節的大女主劇，倒不如說，這是一部女性關于自我認知，自我覺醒以及自我成長的自傳史詩。